蔡思琪

摘要：受新文化新思想的影響，《小說月報》的讀者開始擺脫單純的被動接受角色，轉(zhuǎn)向主動參與文學期刊內(nèi)容的構建，創(chuàng)造他們期待中的文學。因此革新后《小說月報》在內(nèi)容設置上深受讀者參與的影響，讀者的需求不僅決定著《小說月報》內(nèi)容的選擇，同樣也決定著期刊內(nèi)容的傳播與發(fā)生的影響，對《小說月報》的欄目設置以及內(nèi)容安排產(chǎn)生了不小的影響。讀者主動參與到文學期刊的建構之中，以他們的期待視野促使著期刊編輯對期刊內(nèi)容做出相應的調(diào)整和變化。

關鍵詞：《小說月報》；文學期刊；讀者；期刊內(nèi)容

隨著五四新文化運動的蓬勃開展，西方的各種新思想新文化新理念開始大量涌入并迅速傳播，使當時的讀者在在思想觀念上、在對社會、政治、文化、人生等的理解上都產(chǎn)生了巨大的變化。而另一方面，新的社會文化生活建立，大眾文化大行其道，文化不再是文人學者的專享，而成為了更多市民精神生活的一部分。這必然帶來知識分子和市民大眾對作為思想文化傳播載體的書報刊產(chǎn)生新的閱讀期待，他們渴望了解新思想，接觸新文化，獲得新知識。人們對反映新文化新思想的書報刊的閱讀需求越來越高漲，尤其是越來越多的青年學生接受了新式學堂的教育后，開始接觸西方的新思想與新文化，他們成為一大群思想活躍、見解獨到的新讀者，對文學刊物也有了更高的閱讀期待，并踴躍地參與到了新文學的閱讀和創(chuàng)作中。受新文化新思潮的影響，讀者的閱讀口味也發(fā)生了巨大的變化，大部分讀者尤其是數(shù)量巨大的青年學生讀者，他們更傾向于接受有新思想、新文化和新風格的期刊內(nèi)容。

而在1919年新文化影響不斷擴大的環(huán)境中，在白話文大盛的世風之下，《小說月報》所刊載的內(nèi)容卻仍以文言文為主導，以娛樂性和消遣性居上的鴛鴦蝴蝶派小說和林譯小說為主調(diào)，而《小說月報》的讀者卻已逐漸受到新文化的洗禮，閱讀口味由消遣娛樂轉(zhuǎn)變?yōu)樽非罂茖W理性和思想解放。《小說月報》前期所刊登的那些傳記體的、以勸善懲惡言情說愛為主題的小說作品，無論是小說的內(nèi)容設置，還是小說的審美理念和思想內(nèi)涵，都無法滿足具有新的閱讀興趣和欣賞眼光的讀者群的閱讀需求。這就使得《小說月報》迅速失去了眾多追求新思想新文化的青年讀者，而這批讀者恰恰是在當時的社會文化中占主導的絕大多數(shù)，在一定程度上左右著文學期刊的命運。這也直接導致了《小說月報》的銷量直線下降，到第十號時，只印了二千冊，滑到了《小說月報》辦刊以來的最低點。讀者市場的滑坡給商務印書館帶來的了巨大的壓力，使得商務印書館不得不痛定思痛，做出進行刊物革新的歷史選擇，努力追趕上時代文化潮流，重新抓住讀者的閱讀興趣。

商務印書館啟用沈雁冰作為《小說月報》新一任的主編，帶領《小說月報》進行了大刀闊斧的革新。為了吸引讀者并滿足讀者對新文化新思想的需求，沈雁冰果斷地封存全部舊稿，采用周作人、冰心等有著新思想新知識的文學研究會成員作為《小說月報》新的撰稿人，這些人大多接受過新思想的洗禮，受新文化影響頗深，同時學識淵博，富有生命力和創(chuàng)造力，能創(chuàng)作出代表新文化的高質(zhì)量作品，有的還能翻譯和鑒賞優(yōu)秀的外國文學作品，緊握時代的脈搏，為讀者帶來源源不斷的新文學新文化，而這也是現(xiàn)階段的《小說月報》正需要的。在具有新思想的主編引領下，《小說月報》還十分看重對國外優(yōu)秀文學作品的引進翻譯，嚴格甄選真正有思想有內(nèi)涵的優(yōu)秀作品進行翻譯發(fā)表，滿足讀者對西方先進思想和文化的追求，重新占領讀者市場。

在期刊的內(nèi)容設置上，以沈雁冰為首的編輯群體首先就在作品選擇上充分注重與讀者的互動。期刊要想真正辦好，產(chǎn)生廣泛的社會影響力，就必須要始終把讀者放在重要的位置，在內(nèi)容的設置上要充分傾聽讀者的聲音，因為讀者是期刊賴以生存的基礎，是期刊所要傳遞的內(nèi)容信息的最終接受者和實踐者，沒有讀者，期刊的一切傳播活動就失去了目標。

因此，在以讀者為重的思想指導下，革新后的《小說月報》編輯改變了過去以作者為主由作者決定內(nèi)容的編輯理念，而開始了由編輯擬定選題，作者圍繞選題展開寫作的編輯方法。而編輯的選題確立是建立在充分考慮讀者的需求，以讀者為重這一思想理念基礎之上的，刊物必須以讀者的需求為欄目設定和內(nèi)容選擇的標準。正因此，沈雁冰革新《小說月報》時有意識將讀者意識納入編輯主體意中，以讀者為中心來構建《小說月報》的新形式、新內(nèi)容。他提出的辦刊宗旨和設置的論評、創(chuàng)作、譯叢等主要欄目都是在以讀者需求為重的編輯思想下形成的。這種以滿足讀者為出發(fā)點建立起來的新內(nèi)容和和新形式，十分有效地增強了《小說月報》對讀者的吸引力，為《小說月報》在讀者群中產(chǎn)生廣泛的影響打下了堅實的基礎。

革新后《小說月報》的編輯還十分注重與讀者的互動關系，沈雁冰就首先開設了“通信”專欄，在編輯與作者和讀者之間的構建了一座溝通的橋梁。讀者給編輯部寫信，是期刊編輯中常出現(xiàn)的情況，認真閱讀和對待讀者的來信并作出相應的應對措施，一方面能更深入地了解讀者，拉近與讀者的距離，另一方面還能從讀者提出的意見中找到改善編輯活動的恰當方法，加深并鞏固讀者與期刊編輯的關系，增強讀者對雜志的忠實度和信賴度，進而培養(yǎng)長久的閱讀習慣。沈雁冰就非常重視讀者對的來信及其提出的各種反饋意見，特別是一些在當時給人以深刻啟發(fā)的突出意見，他都認真地一一寫回信給予答復，并將自己的回信與讀者的來信一起刊發(fā)在“通信”欄中。在《小說月報》第12卷9號上，周作人和沈雁冰就語體文歐化問題在“通信”欄里展開了討論，隨后讀者的參與這方面討論的積極性被大大激發(fā)，許多讀者紛紛寫信給編輯部參與討論。這樣的讀者與編者都積極參與的討論不僅擴大了讀者參與期刊內(nèi)容建設的主動性與積極性，同時擴大了《小說月報》的影響力，使刊物在社會上受關注的程度也大大提升。“通信”欄在讀者心目中的影響也越來越大，后來的讀者來信里，有關于文學的討論、關于創(chuàng)作的討論，還有關于《小說月報》名字的討論……從這些讀者來信里可以看到人們對《小說月報》的關注程度，這樣的一種與讀者互動的交流溝通方式，為編輯改進編輯方法、作家提高寫作水平、讀者激發(fā)閱讀興趣和參與度都大有助益，同時也進一步擴大了《小說月報》在文壇的知名度和影響力。

《小說月報》對讀者的重視和激發(fā)讀者積極性的舉措使得廣大讀者更加熱心于參與閱讀和文學創(chuàng)作，《小說月報》從第13卷1號開始就專門為讀者開辟了“讀者文壇”專欄，為讀者用文章表達自己的感想和體會提供了更便利的條件，讓更多的讀者能參與到文學創(chuàng)作中來，并使他們有機會能發(fā)表自己的作品?！白x者文壇”的設立也進一步加深了編者和讀者、作者之間的溝通。從第13卷7號開始，為了進一步拓寬編者與作者、讀者之間的溝通渠道，《小說月報》又增加了“評論”、“故書新評”等特別欄目，從中更可以看出《小說月報》的編輯自覺針對讀者的需要，主動為其服務的讀者意識。

從革新前的對讀者單向輸入知識和信息，讀者被動接受，到革新后轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造性地將讀者與編者的編輯結(jié)合起來，注重編者與作者、讀者的雙向交流，這樣的突破性舉措，不僅對當時期刊編輯的發(fā)展進步具有重要意義，對今天的各種現(xiàn)代媒體的編輯出版工作也十分有借鑒意義。

全面的革新使《小說月報》又重新煥發(fā)了生命力和市場競爭力，1921年元月出版的第十二卷1號即“革新號”就銷量喜人，印的五千冊迅速銷售一空，各處分館還紛紛要求下期多發(fā)，到第一卷末期時，就印了一萬。這樣的銷量也明顯地反應出了革新后的《小說月報》在讀者中的接受程度，《小說月報》的革新可以說已取得了初步的成功，也得到了讀者的認可。有讀者就對《小說月報》來信贊賞道：“《小說月報》如黑暗中的一顆明星，引文學者到文學應走的路?！弊x者的主動選擇與接受也為《小說月報》對廣大讀者和社會文化產(chǎn)生深遠的影響奠定了基礎。（作者單位：吉林師范大學）

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