摘要：影視攝影中的被攝場景范圍、影像框架范圍及畫面清晰范圍分別稱之為“景物”、“景別”及“景深”，合稱為“三景”?！叭啊痹谟耙晹z影的不同階段具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)和造型作用，弄清它們各自的內(nèi)涵與外延、功能與應(yīng)用及其三者之間的辯證關(guān)系，有助于提高影視攝影的技術(shù)水平和藝術(shù)素養(yǎng)

關(guān)鍵詞：攝影;景物;環(huán)境;組成;畫面

一、“景物”的范疇及其造型特點(diǎn)“景物”包括景和物，是被攝場景和被攝物體的統(tǒng)稱，是影視攝影面臨的第一個要素。如何根據(jù)表現(xiàn)主題及拍攝意圖，用一雙慧眼選擇景物、取舍景物、構(gòu)建景物，將體現(xiàn)一個攝影師的業(yè)務(wù)素質(zhì)。從構(gòu)成特性上，景物由主體、陪體、前景、后景及環(huán)境等構(gòu)成元素協(xié)調(diào)組成，不同的構(gòu)成元素具有不同的定位關(guān)系和功能特征。

主體是畫面所要表現(xiàn)的主要對象，用于承載主題;陪體是與主體有緊密聯(lián)系、構(gòu)成特定關(guān)系的對象，用于烘托主體;前景是位于主體之前的人與物，用于裝飾畫面;后景是位于主體之后的人與物，有時與背景融合在一起，用于加強(qiáng)透視;環(huán)境是主體周圍的人、物、景，包括前景、后景及背景。

從造型形式上，景物以光線、色彩、影調(diào)、形狀及線條等形式元素合理造型，不同的形式元素具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)和運(yùn)用要求。光線是影視攝影的基礎(chǔ)和靈魂，畫面造型，光線先行;色彩用于描繪現(xiàn)實(shí)世界和揭示內(nèi)心心理，每種色彩都蘊(yùn)含著一定的感情傾向;影調(diào)是影像所表現(xiàn)出來的明暗層次和對比關(guān)系，用于渲染情緒和均衡畫面;形狀是最先引起人注意的外在元素，畫面中的任何物體都有能夠辨認(rèn)的形狀;線條是畫面中的明暗分界線和形象連接線，有粗細(xì)、曲直及虛實(shí)之分，其造型各不同。從運(yùn)動表現(xiàn)上，景物中被攝物體的運(yùn)動具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義。

借助于畫面的框架關(guān)系，可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式兩個方面的表現(xiàn)功能，是場面調(diào)度和運(yùn)動攝影的內(nèi)在依據(jù)和外在表現(xiàn)。

二、“景別”的界定及其劃分標(biāo)準(zhǔn)景別是被攝物體和畫面形象在熒屏框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的范圍和大小，具有結(jié)構(gòu)畫面、引導(dǎo)視線、框選空間、形成節(jié)奏等造型功能。景別的變化帶來的是視點(diǎn)的變化，滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝物體的心理要求，使畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞有不同的側(cè)重和各自的意蘊(yùn)。不同的景別可以通過焦距的變化或者攝距的變化兩種方式實(shí)現(xiàn)。景別不同，表現(xiàn)內(nèi)容和功用均不相同。

遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊空間或開闊場景的畫面，以氣勢取勝，即“遠(yuǎn)取其勢”。用以表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌及開闊的空間等;全景是表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景面貌的畫面，以氣氛取勝，是集納造型元素最多的景別，可以完整地表現(xiàn)人物的形體動作;中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，以形態(tài)取勝，能完整地表現(xiàn)人物上半身最為活躍的手臂活動，是電視節(jié)目中用得比較多的一種景別;近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，以表情取勝，擅長于表現(xiàn)人物的面部神態(tài)、刻畫人物的性格特征;特寫，是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面，以神情取勝，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。

三、“景深”的內(nèi)涵及其控制因素景深是指在影像上表現(xiàn)出來的聚焦點(diǎn)前后被攝場景的清晰范圍。一般來說，只有處于聚焦點(diǎn)上的景物，其成像才是最清晰的，而在聚焦點(diǎn)前后一段距離內(nèi)的景物，其影像都是較為清晰的，這樣一個臨界范圍就是景深。景深在影視攝影中具有控制焦點(diǎn)、突出主體、深化主題、營造意境、美化畫面、增強(qiáng)透視等功能。影響景深大小的有三大要素，即光圈大小、焦距長短、攝距遠(yuǎn)近，其影響程度由強(qiáng)到弱，且只有保證其他兩個因素不變的前提下，第三個因素的影響規(guī)律才能成立。

光圈是對景深影響最為明顯的因素，光圈大小與景深成反比，即光圈越大，景深越小，反之，光圈越小，景深越大;焦距長短與景深成反比，即焦距越長，景深越小，反之，焦距越短，景深越大;攝距遠(yuǎn)近與景深成正比，即攝距越遠(yuǎn)，景深越大，反之，攝距越近，景深越小。

景深是影視攝影中聚焦、跟焦、移焦及虛焦等調(diào)焦方式的原理所在和根本依據(jù)，也是凈化背景、產(chǎn)生虛實(shí)及使畫面更有活力、鏡頭更有寓意的造型手段和構(gòu)圖要素。四、“三景”的應(yīng)用及其辯證關(guān)系“三景”在理論表述中，既有各自不同的特質(zhì)，又有相互之間的關(guān)聯(lián);在實(shí)際應(yīng)用中，既有技術(shù)操作的參與，又有藝術(shù)創(chuàng)作的滲入。

1.范圍上的關(guān)聯(lián)為了捋順“三景”之間的辯證關(guān)系，我們可以借助“范圍”這個詞，對景物、景別及景深各自的含義做一個變通性的處理和等效性的闡述。實(shí)際上，范圍是“三景”的共同特質(zhì)，即景物就是被攝場景的范圍，無論被攝場景有多寬廣、有多復(fù)雜，總是有一定的范圍，被攝物體則包含其中;景別就是影像框架的范圍，是被框選后的景物范圍;景深就是畫面清晰的范圍，是被技術(shù)化后的景別范圍。

由此可以看出，在常規(guī)的影視攝影中，景物范圍大于或等于景別范圍，而景別范圍又大于或等于景深范圍。實(shí)際拍攝中，拍攝者首先面對的是景物范圍，然后根據(jù)表現(xiàn)需求，對景物范圍進(jìn)行框架取舍，從而形成景別范圍，接著根據(jù)造型意圖，對已確定的景別范圍又進(jìn)行虛實(shí)界定，最后形成景深范圍。所以，一般意義上，景物是造型的前提，景別是造型的過程，景深是造型的目，三者之間，環(huán)環(huán)相扣，逐次縮減，最終形成一個主體突出、主題深刻、意境悠遠(yuǎn)、酣暢無窮的影視畫面與鏡頭。

2.視角上的關(guān)聯(lián)從視角的層面來說，景物是自然視角的產(chǎn)物，它又依賴于人的視角，人的視野很寬泛，卻總是有一定的范圍，也有一定的局限性;景別是鏡頭視角的產(chǎn)物，依賴于鏡頭的特性，通過改變拍攝距離或者調(diào)整鏡頭焦距，可以形成不同的畫面環(huán)境范圍和被攝主體大小。

3.技藝上的關(guān)聯(lián)從景物到景別再到景深，人的參與性逐漸減弱，而技術(shù)的介入性卻越來越高。景物是人在自然中看到的場景范圍，它受到自然的呈現(xiàn)力和人的觀察力的制約;景別是拍攝者通過尋像器看到的景物范圍，它受到鏡頭的優(yōu)劣和攝距的遠(yuǎn)近的制約;景深則是人通過改變拍攝參數(shù)而實(shí)現(xiàn)的景物范圍，它受到諸多技術(shù)因素的制約。

在“三景”范圍的實(shí)施中，人的選擇性是主動的、立體的、綜合的，而鏡頭的選擇性是被動的、平面的、單一的。人可以實(shí)現(xiàn)注意力的有意集中和隨需轉(zhuǎn)移，卻不能實(shí)現(xiàn)場景范圍的縮減和虛實(shí)關(guān)系的變換;鏡頭可以實(shí)現(xiàn)主體大小的變化和清晰范圍的控制，卻不能實(shí)現(xiàn)興趣點(diǎn)的靈活調(diào)節(jié)和綜合掌控。只有人機(jī)互動、人機(jī)互補(bǔ)，才能實(shí)現(xiàn)最初的拍攝意圖和最終的造型目的。另外，影視光學(xué)鏡頭除了具有記錄再現(xiàn)功能外，還有延伸視野的功能。

只有技藝并舉，博采眾長，才能實(shí)現(xiàn)功能的最大化和畫面的最優(yōu)化。梳理景物、景別及景深之間的辯證關(guān)系，只是為了便于創(chuàng)新應(yīng)用，而不是進(jìn)行文字游戲，“三景”雖相互關(guān)聯(lián)，卻各具特色;雖各具優(yōu)勢，卻易于融通。在關(guān)聯(lián)中彰顯特色，在融通中挖掘優(yōu)勢，才是我們的應(yīng)用之道。

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作者簡介：施小軍（1977.3—），碩士研究生，上海工程技術(shù)大學(xué)。研究方向：攝影。