朱斌賓

摘 要：文章首先對數(shù)字展示的設計類型從不同的角度進行了介紹，進而對采用這種展示手段為觀眾帶來的氛圍感受進行了敘述，之后對于如何實現(xiàn)這種設計進行了具體的分析，最后對這種設計方式所帶來的具體效果進行了詳細的解讀。

關鍵詞：古文物；三維；藝術造型；數(shù)字展示

古文物是一個國家和民族歷史和榮耀的象征，我國作為世界上歷史最為悠久的國家，擁有著五千多年的歷史，其沿襲至今的文物更是數(shù)不勝數(shù)。通過這些文物的展示，能使當代的人們更好地了解不同時期我國的歷史文化和興衰歷程，但是受到展示條件和環(huán)境的限制，出于保護的目的，有許多珍貴的文物無法進行對外的展示。但隨著信息技術的發(fā)展，現(xiàn)如今出現(xiàn)了一種數(shù)字展示的全新形勢，這種設計通過三維藝術造型將更多的文物展現(xiàn)到觀眾的面前，本文就針對這一設計進行如下的分析。

1 數(shù)字展示的設計類型

（一）靜態(tài)的展示

靜態(tài)的展示主要是指借助多媒體技術進行的數(shù)字圖像展示，通過三維立體的掃描技術可以將原文物本身的藝術造型進行全方位的信息收集，包括：色彩、形態(tài)、材料、紋飾、裝飾手法以及質(zhì)地等，之后再借助高精度的成像技術將文物造型進行復制并展現(xiàn)給觀眾的面前。

（二）動態(tài)的展示

在靜態(tài)處理的基礎上進行動態(tài)的設計，就可以實現(xiàn)文物的動態(tài)展示，這一處理主要應用到了數(shù)字技術、圖像處理技術、虛擬現(xiàn)實技術以及多媒體的技術。通過動態(tài)的展現(xiàn)，可以讓觀眾對展品進行立體、全方位的解讀。除了展品本身之外，參展方也可以借助動態(tài)處理技術對文物所處時期的一些歷史事件進行動態(tài)的還原，使觀眾能夠結(jié)合具體的歷史事件對不同的文物進行更加全面的了解。

（三）動靜相互結(jié)合的展示

動靜結(jié)合就是將上述兩種展示手段進行有效的結(jié)合來將文物展現(xiàn)給觀眾的面前。在這種展示中，主要應用到了全息影像技術以及激光、幻燈片等多項多媒體技術，通過數(shù)字技術的應用使得這些文物能夠以三維立體的造型從原有的靜態(tài)展示進一步的得到了拓展，形成了生動活潑的效果，使觀眾能夠有身臨其境的感覺，更加真實的感受到文物藏品的魅力。

2 展示設計的氛圍營造

（一）真實感氛圍的營造

通過三維藝術造型的展示，能夠使觀眾有一種身歷其境的感覺，在三維的虛擬空間內(nèi)，觀眾身處于文物的包圍之中，可以自由的選擇自己感興趣的展品進行欣賞和研究，通過一些設備的操作可以憑借自己的意愿對展品進行方位的移動和放大的處理，這相比于傳統(tǒng)的文物展示更加真實。

（二）空間感氛圍的營造

空間感是為服務于真實感而營造的，隨著空間感的提升，觀眾對于真實場景的感知力越來越強。通過一些先進技術的應用，設計人員可以在展品周圍模擬特定的環(huán)境，使得觀眾仿佛身處于歷史中的某一個建筑物中，具有極強的空間感。

（三）歷史感氛圍的營造

對于歷史文物而言，本身都是經(jīng)過歷史鉛華洗禮而不做任何處理的，因此具備著濃重的歷史氣息和滄桑感，在設計數(shù)字展示時設計人員可以著重加重突出這一點，通過三維技術在展品周圍營造一些歷史感極強的場景，同時配以聲、光等各種手段使觀眾能夠感受到歷史的氣息，在欣賞文物的同時產(chǎn)生強烈的歷史共鳴，引發(fā)觀眾心中無限的遐想。

3 設計規(guī)劃

（一）資源的有效整合

對文物進行三維造型并以數(shù)字的形式向群眾展示需要借助數(shù)字資源來進行的設計，這其中包括：圖像、文字、視頻、音頻等不同形式的對象，這些對象共同構(gòu)成了展示的設計靈感。在進行不同資源的整合時，需要根據(jù)文物本身的文化內(nèi)涵最大程度地向受眾人群展示和主題有關的一些資料，如：場景及建筑的模擬三維影像、能夠反映某一歷史事件的影像資料、數(shù)字圖像、聲音、文字文本、動畫視頻等。在進行數(shù)字資源的整合時要根據(jù)不同的需求來進行，重點突出展品所要表達的主題意義。

（二）主題的設計與定位

對于古文物的展示來講，通常都是一主題的形式來向受眾人群進行展示，因此，負責展品展示的人員要對每一種文物進行主題的歸類設計。在進行主題設計時，為了做好文物的有效歸類，可以根據(jù)展品本身的年代、類別以及質(zhì)地等條件的不同來進行劃分，然后再根據(jù)這些展品年代的定位來確定主題，最后再根據(jù)相應的主題來收集輔助的信息共同組成某一特定主題的陳列和展示。

（三）表現(xiàn)形式的確定

在確定展品的表現(xiàn)形式時，通常要借助一些技術手段和藝術設計方法，而這兩點隨著展品表現(xiàn)形式的不同也存在較大的差異，因此，在進行展品的展示時需要明確其表現(xiàn)形式?？梢越柚S場景對文物進行全維度的展示，也可以通過三維動畫的形式借助于展示平臺向受眾人群傳遞所要表達的信息，總之，只要真正確定展品的表現(xiàn)形式之后，才能進行后續(xù)設計工作的開展。

（四）規(guī)劃設計

對參照文物進行規(guī)劃設計時主要是根據(jù)文物本身的一些文字資料和文化內(nèi)涵來進行展開的，規(guī)劃設計的內(nèi)容既包括對內(nèi)容構(gòu)架的詳細規(guī)劃，同時也包括技術方案的合理設計。在進行規(guī)劃設計時要充分考慮到受眾人群的主體地位，也就是要以觀眾的視覺特點以及受眾人的心理需求來進行規(guī)劃的設計。在進行文物的附屬內(nèi)容展示時可以借助一些先進的技術手段項所要展示的內(nèi)容形象、生動的展現(xiàn)給觀眾，將參展文物設計成一個數(shù)字化的藝術形象。但無論如何，在進行數(shù)字展示時，其規(guī)劃都需要以更好地設計古文物的三維藝術數(shù)字造型這一主題作為目的。

4 數(shù)字展示的意義

（一）普及了文物藏品

采用數(shù)字展示這項技術通過多媒體技術以及數(shù)字技術將參展的文物進行三維數(shù)字化的模擬和處理，將文物進行全方位的展示，參觀者可以通過動畫、文字、影響和音頻從視覺、聽覺不同的感官來對文物進行了解，相比于傳統(tǒng)的文物藏品展示方式，這項技術打破了傳統(tǒng)手段過于單一的局面，使受眾觀眾更好地接觸到這些文物，促進了他們對文物理解程度的進一步加深。相比于傳統(tǒng)的展示方式，數(shù)字展示根本不用考慮觀眾近距離觀察對于文物可能造成的損傷，保證了文物的安全。

（二）提高了文物的展出頻率

當前我國各個博物館中的文物藏品數(shù)量眾多，但每年向外界進行展示的藏品十分有限，這主要是受到博物館環(huán)境條件較差、展廳面積較小等諸多因素所限制，以故宮博物院為例，每年向外界進行展示的藏品占據(jù)其藏品總量的比例不及2%。而采用數(shù)字展示這一方式，可以借助一些先進的信息技術，對所有藏品進行三維影像的模擬，這樣就不會受到溫度、濕度等各種環(huán)境條件的限制，同時也能夠讓更多的觀眾欣賞到這些很難見到的藏品形態(tài)。通過這種方式不僅使更多的藏品得以展示，同時也能夠讓觀眾更近距離地接觸到這些文物，而不必考慮對文物造成的損傷，這在很大程度上鼓勵了更多的人進入到博物館近距離地對文物進行研究，很好地激起了人物對于文物的研究興趣。

5 結(jié)語

綜上所述，相比于傳統(tǒng)的文物展時方法，通過數(shù)字展示可以讓更多的“文物”對外進行展示，通過這種方法，更多的人開始提升自己對于歷史探究的興趣。從教育的角度來看，這種展示方式的出現(xiàn)對于年輕一輩更好地了解我國的發(fā)展歷程，建立強烈的歷史使命感同樣具有重要的作用，針對于這一點，在未來可以在教育層面上借助信息技術逐步加以完善，這對于提升國民的民族榮譽感同樣具有積極的意義。

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