黃妍

摘要：克勞德·莫奈（Claude Monet 1840-1926）是最典型的印象派畫(huà)家（印象主義畫(huà)家集團(tuán)的核心人物），而且是印象派繪畫(huà)的創(chuàng)始人之一，人稱“印象派之父”。 1874年莫奈展出《日出印象》之后，批評(píng)家以“印象主義者的展覽會(huì)”為題在報(bào)紙上批評(píng)這一運(yùn)動(dòng)，印象派因此得名。印象派的畫(huà)風(fēng)對(duì)德彪西（Achille-Claude Debussy，1862-1918）的音樂(lè)創(chuàng)作有很大的影響，德彪西的音樂(lè)風(fēng)格和印象派畫(huà)作尤其是莫奈的畫(huà)有很多共通之處?？肆_德·德彪西與克勞德·莫奈這兩位印象主義藝術(shù)大師，就有許多相同之處或相似之處：同一時(shí)期的藝術(shù)形態(tài)——音樂(lè)和美術(shù)有著相似的時(shí)代背景，相似的風(fēng)格，體現(xiàn)這一時(shí)期的社會(huì)形態(tài)。筆者將從兩位作者的生平以及他們作品的創(chuàng)作背景和作品內(nèi)在的聯(lián)系等幾個(gè)方面深入研究德彪西的音樂(lè)意象和莫奈的畫(huà)的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：德彪西 印象派 莫奈 色彩

印象主義音樂(lè)是19世紀(jì)末在歐洲文化中心巴黎萌生的一種新音樂(lè)風(fēng)格，它深受當(dāng)時(shí)印象主義繪畫(huà)和象征派詩(shī)歌的影響，追求刻畫(huà)實(shí)物周?chē)纳逝c光影在瞬間的迷離變幻。德彪西被譽(yù)為印象派音樂(lè)大師，他的音樂(lè)雖然是標(biāo)題性的，但它不企圖講述一個(gè)故事或某些特定的情感，而是創(chuàng)造一種符合作品的主題或標(biāo)題的“情緒”或氣氛。德彪西的許多作品與印象派繪畫(huà)有相同之處：模糊的輪廓，微妙的色彩，新穎的形式等，他對(duì)東方和希臘文化充滿想像力，尋求新的審美自由。①

莫奈是著名的法國(guó)畫(huà)家，他的知名度和畫(huà)作享譽(yù)世界，也是早期印象畫(huà)派的代表人物之一。如果我們把古典主義繪畫(huà)比作中國(guó)國(guó)畫(huà)中的工筆畫(huà)，那么印象主義繪畫(huà)好似國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意畫(huà)。仔細(xì)品味莫奈的畫(huà)，會(huì)有和聽(tīng)德彪西音樂(lè)一樣的感受，對(duì)于理解德彪西的音樂(lè)會(huì)有所啟發(fā)。

一、德彪西的鋼琴音樂(lè)意象與莫奈的畫(huà)的關(guān)系

繪畫(huà)與音樂(lè)是兩種不同的藝術(shù)形態(tài)。繪畫(huà)是視覺(jué)和空間的藝術(shù)，而音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)和時(shí)間的藝術(shù)；繪畫(huà)是凝固的，而音樂(lè)是流動(dòng)的。媒介的不同，也帶來(lái)創(chuàng)作與審美的不同。雖然，繪畫(huà)與音樂(lè)是兩種不同的藝術(shù)形態(tài)，但是，它們卻具有相通性。黑格爾在《美學(xué)》一書(shū)中言簡(jiǎn)意賅地說(shuō)出了音樂(lè)和繪畫(huà)的關(guān)系：“音樂(lè)和繪畫(huà)有較密切的親族關(guān)系，兩門(mén)藝術(shù)里內(nèi)心生活的表現(xiàn)都占較大比重，繪畫(huà)可以越過(guò)邊境進(jìn)入音樂(lè)的領(lǐng)域?！边@充分說(shuō)明了繪畫(huà)是凝固的音樂(lè)，音樂(lè)是繪畫(huà)的能力。②

德彪西與莫奈從未謀面，但兩人卻相互熟知、相互尊重，其根本原因就在于二者在藝術(shù)氣質(zhì)上彼此相通。首先，他們均具有營(yíng)造藝術(shù)氣氛的心境，并能巧妙地將這種心境運(yùn)用到自己的藝術(shù)風(fēng)格之中。③德彪西于1903年創(chuàng)作了一首意在反對(duì)傳統(tǒng)三樂(lè)章結(jié)構(gòu)形式的作品《版畫(huà)》。音樂(lè)由三段組成，每段都配有美術(shù)作品般的標(biāo)題：“寶塔”、“格拉納達(dá)之夜” 和“雨中花園”。之后，又根據(jù)他一系列的意象，創(chuàng)作了如《水中倒影》、《亞麻色頭發(fā)的少女》、《濃霧》、《枯萎的落葉》、《被淹沒(méi)的教堂》等具有視覺(jué)形象的標(biāo)題的音樂(lè)作品，同樣，音樂(lè)也不同程度地表現(xiàn)出了德彪西對(duì)所描繪景物的獨(dú)特視覺(jué)感受。

莫奈擅長(zhǎng)捕捉光影以及色彩的效果，他巧妙地掌握了不同實(shí)踐環(huán)境的光色變化，創(chuàng)作出馬奈所稱的“瞬間創(chuàng)作”。④德彪西與莫奈在創(chuàng)作題材上的偶遇一致，那就是用音樂(lè)和繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)水。艾米爾·威爾默斯在評(píng)述德彪西的音樂(lè)時(shí)曾說(shuō)：“克勞德·德彪西的《水中倒影》（鋼琴作品）是克勞德·莫奈作品《水中倒影》色彩語(yǔ)言的轉(zhuǎn)移?！蹦问窃谟妹靼瞪蕦?duì)比手法描繪折射在水面上的光線，德彪西是在用音色對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn)這一景物，同樣是波光粼粼、漣漪不絕。在這兩部作品中，既可看出二人的藝術(shù)共性與特性，也可以對(duì)德彪西的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格有所了解。

《水中倒影》可以說(shuō)是德彪西鋼琴音樂(lè)中最能體現(xiàn)印象派音樂(lè)特征的一首作品。假如你鼓起雙眸，對(duì)物體長(zhǎng)時(shí)間的凝視后，會(huì)發(fā)現(xiàn)物體表面的鮮明感會(huì)逐漸消失，并且會(huì)產(chǎn)生一種有趣而沉靜的感覺(jué)，有人認(rèn)為，作曲家就是這樣以長(zhǎng)時(shí)間注視池水之中，被反射出來(lái)的無(wú)數(shù)奇觀異景所吸引之時(shí)，樂(lè)思涌動(dòng)于腦海中，逐漸成熟后產(chǎn)生了此曲。樂(lè)曲一開(kāi)始，D大調(diào)主和弦音程放在低音區(qū)由左手撫摸著琴鍵發(fā)出深沉安靜的聲響，就這一個(gè)和聲音程便確立了整首曲子溫和靜謐的基調(diào)。隨后是兩個(gè)樂(lè)句重復(fù)的和弦連接在高音區(qū)先上行再下行完成樂(lè)句，接著低音部采用三個(gè)降b小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和弦吟唱出旋律，音樂(lè)的色隨之彩稍加改變。接著，雙手在中音區(qū)和低音區(qū)以極柔和的觸鍵方式奏出半音階式和弦進(jìn)行，高音區(qū)有兩組音符以極小的力度下行奏出，形成對(duì)話式音樂(lè)片段，仿佛水潭深處的精靈在和水面上嬉戲的蜻蜓溫柔對(duì)唱，此處的低音區(qū)和高音區(qū)雖然在譜面上都標(biāo)有pp，但是高音區(qū)的音要彈得比低音區(qū)更弱，右手是放在鍵盤(pán)上后帖鍵彈出每個(gè)音，避免任何抬指，只有手指的指根關(guān)節(jié)輕微運(yùn)動(dòng)才能彈出極輕的音色，這也是特有的法式音樂(lè)處理方法。少傾，音樂(lè)是一段反向進(jìn)行再回到重屬音和弦的和弦式對(duì)位，德彪西在以這種象征性的音樂(lè)模式來(lái)表現(xiàn)水面的安詳被小棍或石子打破后水波一圈圈四處擴(kuò)散，波光粼粼，然后水面再恢復(fù)平靜的美麗畫(huà)面。

譜例1：

這短暫的視覺(jué)畫(huà)面由象征性樂(lè)段進(jìn)入聽(tīng)眾的腦海中，形成對(duì)水的瞬間印象。全曲的閃光點(diǎn)是德彪西連續(xù)多次使用了飛速掠過(guò)的琶音，形象地表現(xiàn)了聽(tīng)覺(jué)世界里對(duì)水中倒影的反響。樂(lè)曲主題緩慢安靜，似流水和波紋不斷循環(huán)往復(fù)。樂(lè)曲結(jié)尾處，用了東方色彩的和弦，仿佛是遠(yuǎn)處寺廟中傳來(lái)的鐘聲，音樂(lè)空靈幽寂，讓人回味無(wú)窮。

關(guān)于《水中倒影》的同名畫(huà)作，在此筆者要強(qiáng)調(diào)一下，莫奈對(duì)水有著一份特別的感情。因?yàn)樗麖男【蜕L(zhǎng)在海邊，十分喜歡闊大的海面，還是少年時(shí)代的他就孕育著對(duì)水的迷戀。水本來(lái)是透明無(wú)色的，是它周?chē)h(huán)境中的光和色，通過(guò)它自身的反射，使變得瞬息萬(wàn)變、光怪陸離和充滿魅力。對(duì)誰(shuí)的描繪只能借色彩的細(xì)微差別和活潑的筆觸，使它變得更加生動(dòng)。因此莫奈在畫(huà)中廣泛地運(yùn)用活潑跳動(dòng)的小筆觸和十分迅速的用筆，表現(xiàn)水面閃爍的氛圍。

回顧德彪西第二集前奏曲中的第一首，名叫《霧》。此曲籠罩著神秘、朦朧的意境。這里的霧是這首作品的主題，應(yīng)當(dāng)顯得較為稠密，但實(shí)際上它是一種消失殆盡的霧，只是在客觀上略呈朦朧狀態(tài)。雙重調(diào)性這一新的手法在此曲中得到了廣泛的運(yùn)用，左手大部分是彈C大調(diào)的三和弦，而右手所彈的幾乎全是黑鍵，連續(xù)的右手琶音表現(xiàn)了團(tuán)團(tuán)迷霧，偶爾插入數(shù)個(gè)白健與左手呼應(yīng)，由極不和諧音轉(zhuǎn)向瞬間的和諧，仿佛迷霧間歇性散開(kāi)，獲得視野的短暫清晰只是作為升音或降音來(lái)用八度內(nèi)的短句顯示著瞬間的清晰。顯然，除德彪西以外還有誰(shuí)能通過(guò)音樂(lè)把霧描繪得如此出色呢？

譜例2：

在莫奈的畫(huà)作中，我們同樣可以找到表現(xiàn)霧這一主題的畫(huà)，比如作于1871年的布面油畫(huà)：《泰晤士河與國(guó)會(huì)大廈》。畫(huà)面描繪了霧都倫敦某個(gè)早晨，在泰晤士河畔的景象，國(guó)會(huì)大廈和大笨鐘樓在霧中依稀可見(jiàn)，隱隱約約，稀稀疏疏的船只也在霧的籠罩下點(diǎn)綴于畫(huà)中。天光水色渾然一體，云、霧、水融會(huì)其中，幾乎看不到什么明確的線條，有的只是景物大概的輪廓和迷蒙的色彩，但卻充滿了曙光般的氛圍感，有生氣并不沉悶。

德彪西的音樂(lè)和莫奈的畫(huà)在風(fēng)格上，在傳達(dá)內(nèi)容上都有許多共同之處。音樂(lè)是流動(dòng)的時(shí)間藝術(shù)，繪畫(huà)是凝固的空間藝術(shù)，它們都能激發(fā)人的想象，優(yōu)秀的繪畫(huà)作品能使人從畫(huà)中的元素中感受到音樂(lè)的旋律，優(yōu)秀的音樂(lè)作品能給人畫(huà)面感，使人浮想聯(lián)翩，在腦中形成以音符、節(jié)奏和旋律構(gòu)成色彩和線條的神奇圖像，即讓人們用聽(tīng)覺(jué)去欣賞、用內(nèi)心去感受的奇妙畫(huà)卷。

二、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)德彪西鋼琴音樂(lè)與莫奈的繪畫(huà)的關(guān)系的研究，使筆者深刻體會(huì)到了二者在創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)氣質(zhì)上的共性，以及二者是如何通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言與繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)對(duì)景物的印象。這對(duì)今后進(jìn)一步學(xué)習(xí)和演奏德彪西的鋼琴音樂(lè)作品，正確詮釋音樂(lè)內(nèi)在情感是有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義的。

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①網(wǎng)絡(luò)資源http：//baike.baidu.com/link？url=bNLtA7k5SO2aIZWKjqS

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②朱秋華：《德彪西》，北京：東方出版社，1997年，第36頁(yè)。

③朱秋華：《德彪西》，北京：東方出版社，1997年，第40頁(yè)。

④陳遲：《世界藝術(shù)ABC之莫奈》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，第53頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈旋.西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1999.

[2]朱秋華.德彪西[M].北京：東方出版社，1997.

[3]弗蘭克·道斯.德彪西的鋼琴音樂(lè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1985.

[4]陳遲.世界藝術(shù)ABC之莫奈[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.