尹思琦

摘 ?要：李冶是中唐著名的女冠詩(shī)人，歷來(lái)便有“女中詩(shī)豪”之美譽(yù)。一方面，李冶詩(shī)作抒寫(xiě)個(gè)人情懷真摯動(dòng)人，情真意切;一方面也闡述人生哲思，曲折婉轉(zhuǎn)，說(shuō)理透徹。除此之外，其詩(shī)作受到大歷詩(shī)風(fēng)的影響，往往也呈現(xiàn)出風(fēng)流雅暢，悠閑自適的風(fēng)格。凡此種種皆構(gòu)成李冶詩(shī)歌言淺情深，理至真淳的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：含蓄;哲學(xué)意蘊(yùn);風(fēng)流雅暢

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-12-0-01

盛世大唐，注定是個(gè)不平凡的時(shí)代，眾星閃耀，詩(shī)才輩出?？v有七尺須眉仗劍行崖，遨游山水的詩(shī)性勃然，也不乏巾幗英姿揮灑筆墨，盡顯才思。而李冶即是一位唐朝文壇上成就斐然的女冠詩(shī)人，有著“女中詩(shī)豪”和“孟浩然莫能過(guò)”的美譽(yù)。李冶作為唐代女冠詩(shī)人的卓越代表，其詩(shī)歌創(chuàng)作在中國(guó)女性文學(xué)史上熠耀生輝。

李冶，字季蘭（《青樓水名錄》和《太平廣記》作“秀蘭”），唐代吳興烏程人，出身及家庭不可確考。六歲時(shí)便有詩(shī)詠薔薇之句，“經(jīng)時(shí)未架卻，心緒亂縱橫”，其不與年齡相仿的情思為李父所憂(yōu)慮。后遁入空門(mén)，于剡中玉真觀學(xué)道，是唐代著名的女冠詩(shī)人之一，與薛濤、魚(yú)玄機(jī)并稱(chēng)為唐代三大女詩(shī)人。史載李季蘭“美姿容，神情蕭散。專(zhuān)心翰墨，善彈琴，尤工格律”。為人風(fēng)流綽約，自在灑脫。據(jù)《唐才子傳》記載，李季蘭和當(dāng)時(shí)眾多名士都有來(lái)往，暢談詩(shī)文，席間言笑無(wú)忌。后因朱泚之亂受牽連，被唐德宗下令亂棍撲殺。

《全唐詩(shī)》共輯錄其詩(shī)十六首，殘句四，《補(bǔ)全唐詩(shī)拾遺》輯二首。存詩(shī)十八首，卻篇篇皆精，頗含情韻，具有獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。清代陸昶在《歷朝名媛詩(shī)詞》贊她：“筆力矯亢，詞氣清灑，落落名士之風(fēng)，不似出女人手”。

一、婉轉(zhuǎn)情思的熱切表達(dá)

作為女冠詩(shī)人，李冶不同于謹(jǐn)守封建禮教傳統(tǒng)、溫順柔弱而喪失女性自我意識(shí)的封建女性，在生活與審美過(guò)程中表現(xiàn)出自由瀟灑和豪邁爽朗的生命魅力。雖遁入空門(mén)，其詩(shī)才出眾，亦多鴻儒與其交往，其中不乏對(duì)朱放、閆伯鈞的熱切愛(ài)戀。這種外向型的結(jié)友酬唱生活，與她道家孤獨(dú)寂寞的生活形成了尖銳的矛盾，使她即使屈從環(huán)境而過(guò)著與山水相依、清燈古觀為伴的死寂生活，也仍然熱烈追求愛(ài)情、婚姻的美滿(mǎn)幸福。使其并未躲在深閨郁郁寡歡，直至相思成疾，而是大膽表達(dá)自己作為女性的婉轉(zhuǎn)情思，訴說(shuō)自己對(duì)愛(ài)情灼灼渴求。

《送閻二十六赴剡縣》詩(shī)中“歸來(lái)重相訪，莫學(xué)阮郎迷”李冶毫不掩飾自己對(duì)情人的擔(dān)心和期盼?！陡信d寄朱放》中她直言不諱，用“無(wú)曉夕”、“經(jīng)年月”來(lái)表達(dá)自己的相思之久，用欣欣向榮的山木，綿綿無(wú)盡的野花來(lái)比喻自己的愛(ài)情之濃。《相思怨》：“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿(mǎn)。彈著相思曲，弦腸一時(shí)斷?！焙Ｋ钆c相思情作比，水有涯而思無(wú)畔，反襯而透相思至深，至真至切婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

二、哲學(xué)意蘊(yùn)的理性色彩

李冶一生坎坷，她對(duì)人生的認(rèn)識(shí)比一般人深邃，其詩(shī)歌具有理性詩(shī)人所具有的哲理光芒，而哲思凸顯之作便首推《八至》。

“至近至遠(yuǎn)東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻?！笔茁?lián)揭示淺顯而至真的道理，言及東、西兩個(gè)相對(duì)方位，物物相鄰，互為東西，物物相離，東西相對(duì)，則距也無(wú)窮，方寸之間卻蘊(yùn)含了至近至遠(yuǎn)的辯證之理。頷聯(lián)言說(shuō)清溪不比江河湖海，清溪淺淺自然不抵湖海深邃，然而澄澈明凈如淺溪倒也可以倒映日月，令人莫測(cè)淺深，卻也可言深。前句講的是事物的遠(yuǎn)近相對(duì)性道理，此句所說(shuō)的就是現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾統(tǒng)一，一來(lái)一去，世態(tài)人情不言自明。前三聯(lián)言及事物，惟有末句專(zhuān)指人情言之，夫妻情篤，相濡以沫、耳鬢廝磨時(shí)自然親近備至，因而“至親”。然而，貌合神離、心生嫌隙之時(shí)距離卻難以彌合，因此“至疏”。前三聯(lián)妙在饒有哲理和興義，而末句針砭世情，極為冷峻，是情愛(ài)中的至真之理。其詩(shī)寥寥數(shù)語(yǔ)卻觀照敏銳，通過(guò)言及世間八種對(duì)立統(tǒng)一現(xiàn)象，精深獨(dú)到地揭示出人性與世態(tài)，情感與精神的矛盾本質(zhì)。

三、風(fēng)流雅暢的閑遠(yuǎn)詩(shī)風(fēng)

李冶任情放達(dá)，其詩(shī)風(fēng)流雅暢、言淺情深，高遠(yuǎn)清幽之意象比比皆是，山林湖海、流泉飛花，芳草碧樹(shù)，明月朗照，無(wú)一不表李冶灑脫不拘的高士情懷。在清逸意象的描繪中，語(yǔ)言自然曉暢卻雅而不俗，頗有漢魏樂(lè)府的風(fēng)人之調(diào)?！端晚n揆之江西》中“楊柳依水”、“衡陽(yáng)雁飛”與《感興寄朱放》“高山闊湖”、“山木蔥郁”，均可見(jiàn)其情深而語(yǔ)直，只以樸素?zé)o華的語(yǔ)言和纏綿悱惻的深情來(lái)動(dòng)人心弦，足見(jiàn)自然之美，清新曉暢，不以華藻逞才，卻更能體現(xiàn)李冶駕馭語(yǔ)言的功力，可謂“繁華落盡見(jiàn)真淳”，淳樸而真摯。

此外，李冶詩(shī)境也頗得妙趣，善于造境，曲見(jiàn)幽情。其詩(shī)《明月夜留別》：“離人無(wú)語(yǔ)月無(wú)聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城?！笔惆l(fā)離情別緒，人月兩相對(duì)，云水別孤城，境界清幽高遠(yuǎn)，視角頗為獨(dú)特。將月華如水與人之思情相合，情境合一，思與境諧。以明月無(wú)聲而托離人依依惜別之情，以月華清暉襯離人情意綿綿。其后兩句將時(shí)空轉(zhuǎn)至別后光景，云間水上，李冶又將幻化明月，于碧空之上追隨離人而去，意境幽遠(yuǎn)，極盡纏綿。朗月清輝，天地之遼闊盡入詩(shī)境，亦襯相思之情高潔寬廣，生生地將柔情蜜意帶出脫俗的清雅，不落俗套。

李冶的詩(shī)情深意濃且蘊(yùn)涵哲理，情蘊(yùn)深刻而韻味無(wú)窮，同時(shí)其詩(shī)輕柔婉麗，風(fēng)流雅暢、蕭散自然，亦自有林下風(fēng)度。然而紅顏消殞于亂棍撲殺之下，也是其一生的悲劇命運(yùn)推及高峰，令世人多含感嘆。