王凱

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-0-01

丈夫，是一個女人一輩子的全部，丈夫離開了，就仿佛失去了寶貴的生命。而對于主人公來說，丈夫的離開，使她再也不記得了丈夫的模樣，最刻骨銘心的卻是與丈夫年輕時那段美好的回憶。每月五號等待丈夫的歸來，成了她活下去的精神支柱。具有年代氣息的色彩，高超適當(dāng)?shù)谋硌菁夹g(shù)，癡情等待的人物形象，哀婉凄美的描繪了主人公馮婉瑜執(zhí)著等待的一生，匠心獨(dú)運(yùn)地展現(xiàn)了癡情妻子對丈夫深沉的愛。

整部影片色彩單一，卻造成了強(qiáng)烈的感官刺激。黑白色的衣服奠定了整部電影的基調(diào)，在視覺上給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，充分地展現(xiàn)了文革時期的社會風(fēng)氣以及人們的穿著打扮，不禁使受眾產(chǎn)生回憶，自然而然的吸引觀眾的眼球，以此講述了整個故事，提高收視率。影片開頭部分，婉瑜身著黑白色棉襖，去天橋下偷偷的見一身污垢披著黑色馬褂的丈夫焉識，周圍的人們也大都穿著黑白色衣服，本片就是用穿黑白色外套的焉識婉瑜，來承載具有頑強(qiáng)生命力的愛情的象征意義，即使在文化大革命的黑暗背景下，他們之間的夫妻情誼也猶如這黑白兩色頑強(qiáng)的存在著，遍布社會的每個角落。被凸顯出來的色彩，尤其是黑白兩個主要色調(diào)使受眾產(chǎn)生了身臨其境的隱形作用，具有濃厚的愛戀意義，使受眾不知不覺的產(chǎn)生從客觀性觀看影片到主觀性參與影片的引力，五形之中便融入到了婉瑜對焉識的癡情愛戀之中，從而產(chǎn)生了見景生情的效果。

影片中馮婉瑜的扮演者鞏俐的表演技術(shù)使受眾們贊不絕口。她的表演藝術(shù)在無法封存的音樂聲感知中表現(xiàn)的淋漓盡致。馮婉瑜在本部影片中的臺詞不多，所以刻畫人物形象的著重點(diǎn)就放在了對肢體語言，肖像，神態(tài)，動作，心理活動等的刻畫上，這就為鞏俐的表演技術(shù)提高了一定的難度。繁多的雨天和雪天更使她的表演難上加難，去見丈夫時對鐘表的多次刻畫，也體現(xiàn)當(dāng)時時間的緊迫感和快節(jié)奏，在這種緊迫的情況下，沒有太多臺詞的她，也只能通過神態(tài)的焦急和腳步的節(jié)奏來刻畫她內(nèi)心的焦急與不安?；疖囌咎鞓蛏献分饡r，她只有一句臺詞：“焉識，快跑！”恰恰就是因?yàn)檫@一句臺詞，更使她的心酸與恐慌描繪的歇斯底里，眼中含著的淚，更使她內(nèi)心活動刻畫得栩栩如生，從而增強(qiáng)了整部影片的真實(shí)感。焉識被放回家時，由于她得了心因性失憶，忘卻了自己的丈夫，沒有一點(diǎn)溫馨感的臺詞再加上迷惑的眼神和完整統(tǒng)一的動作，具體自然的展現(xiàn)了她的內(nèi)心世界。每次聽到焉識寄來的信，臉上都會掛起微微的笑容，雖然臺詞不多，卻把她內(nèi)心的喜悅躍然臉上，使觀眾不自覺的融入到那張被幸福包圍的瘦小的臉。

癡情人物形象的著力刻畫，擴(kuò)展了銀幕空間，深化了主題。馮婉瑜對于在危難中的丈夫的執(zhí)著感情，在深夜里做饅頭，那被褥，只為能夠提心吊膽的見上丈夫一面，在文革時，對于右派的知識分子的打擊與壓迫，她打心底里維護(hù)自己的丈夫，無奈的卻是敢怒不敢言，在面對女兒的無知與可笑時，她及其的不滿，縱使她連心愛的女兒也不肯原諒。雖多年未見，內(nèi)心卻仍深愛著丈夫，丈夫逃走，內(nèi)心無比擔(dān)心，由于思念過度，得了心因性失憶，心中卻仍然記掛著丈夫，在每月的五號依然要堅(jiān)持按時到火車站去接她心愛的朝思暮想的丈夫，信賴所謂丈夫寄來的每一封信，她猶如一座失去了意識的雕塑，她的所有時間都凝固在了與丈夫年輕時的美好回憶，永恒的愛成了她這輩子永恒的守護(hù)神，記憶中的丈夫成了她心中唯一的依靠。

即使記憶永喚不起又怎樣？貴在焉識的陪伴，能每天都陪在心愛的人身邊，她能不能記起現(xiàn)在的你都已變得微不足道，婉瑜與焉識的癡情愛戀都已在受眾腦海中深藏，更值得受眾的贊揚(yáng)卻是色彩的運(yùn)用，表演者高超的表演技術(shù)和那癡情人物形象的刻畫。永不拾起的記憶都將會在陪伴中蔓延千古萬代！