金毅

摘 要：作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)，皮影經(jīng)歷了上百年的發(fā)展，已經(jīng)形成完整的藝術(shù)體系，但是卻因?yàn)閭鞑シ绞?、表演形式以及表演?nèi)容與當(dāng)下需求不符合而在現(xiàn)代的發(fā)展中進(jìn)入困境。有效地保護(hù)與傳承皮影藝術(shù)的發(fā)展，可以將其與動(dòng)畫藝術(shù)相結(jié)合，借助動(dòng)畫擴(kuò)展皮影藝術(shù)的傳播方式以及表現(xiàn)內(nèi)容，豐富其表現(xiàn)形式，最終實(shí)現(xiàn)二者的共贏。

關(guān)鍵詞：皮影藝術(shù)；皮影動(dòng)畫；傳承；發(fā)展

中圖分類號：TS938.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1673-2596（2015）03-0210-02

皮影戲，又稱為“影子戲”，是以獸皮裁剪成人物形象，在燈光的照射下活動(dòng)支撐人物的木棍，實(shí)現(xiàn)達(dá)成人物行動(dòng)，完成故事情節(jié)的一種戲劇表演方式。皮影是以紙張、皮革等作為基本材料，通過剪裁形成特定的形象。其創(chuàng)作的目的就是在于通過運(yùn)動(dòng)皮影造型形成戲劇般的效果。

一、皮影衰落原因分析

中國皮影具有悠久的歷史，其主要是在民間傳播，并在清朝以及民國時(shí)期發(fā)展到高峰期，但是進(jìn)入到近現(xiàn)代，中國的皮影藝術(shù)卻與京劇以及其他戲曲藝術(shù)共同走向了衰落。

導(dǎo)致中國皮影藝術(shù)衰落的原因主要如下：

1.藝術(shù)形式與時(shí)代需求不符合。當(dāng)下已經(jīng)進(jìn)入融媒時(shí)代，以電視、報(bào)紙、收音機(jī)等為代表的傳統(tǒng)媒體以及與電腦、電話等為代表的新媒體共同發(fā)展，信息傳播開始進(jìn)入“秒”的時(shí)代，人們更習(xí)慣通過多種技術(shù)方式搜索需要的信息，并進(jìn)行信息的實(shí)時(shí)瀏覽，如通過手機(jī)隨時(shí)觀看視頻等。而傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)更多的是通過搭臺(tái)表演的方式，以固定的場地進(jìn)行表演，觀眾需要到現(xiàn)場觀看。而為了適應(yīng)有效控制人物的需求，皮影的人物剪裁得比較小，需要觀眾靠近才能看清具體情況，這種近距離的表演方式不能滿足大規(guī)模的表演需求；而如果通過大屏幕投影等方式進(jìn)行演出，則與一般的視頻表演沒有差別，而且這種皮影演出效果容易受到環(huán)境、設(shè)備等因素的影響，具有一定的不確定性。可以發(fā)現(xiàn)，這些表演方式都不能符合當(dāng)下人們獲得信息的需求。

2.皮影的表演內(nèi)容與方式與時(shí)代接受方式不同。作為傳統(tǒng)的戲曲形式，皮影往往以民間傳說的故事或者小說的故事作為表現(xiàn)題材，通過適當(dāng)?shù)木庉嬤M(jìn)行表演。而且在表演中，以皮影人物作為呈現(xiàn)出的主要對象，以一定韻律的唱腔以及念白作為主要演繹形式。這需要觀看皮影的人對于其表現(xiàn)的故事背景具有一定的了解，對于皮影的演唱方式具有一定的認(rèn)知。這其中，明確故事發(fā)展背景比較簡單，關(guān)鍵在于理解唱腔。作為民間藝術(shù)，皮影唱腔具有很強(qiáng)的地域特征，或者說具有很強(qiáng)的方言特征，其以代代相傳的方式發(fā)展至今，出現(xiàn)了一些字詞發(fā)音與普通話發(fā)音不同、斷句以及語氣與當(dāng)前的說話方式不相符等問題。這限制了皮影的廣泛傳播，使皮影的受眾只能局限在年齡較大的、接受過戲曲文化熏陶的群體中，而年輕一代因?yàn)檎Z言障礙等難以接受。另外，皮影的動(dòng)作通過人工控制進(jìn)行，在一些打斗以及翻滾動(dòng)作中表現(xiàn)不夠形象，難以滿足習(xí)慣接受3D電影場面的受眾需求，這也影響其受眾范圍的擴(kuò)大。

3.皮影藝術(shù)缺乏創(chuàng)新。皮影等戲曲藝術(shù)進(jìn)入發(fā)展的瓶頸期，其傳播與接受不暢是一個(gè)原因，更重要的在于其藝術(shù)本身缺乏創(chuàng)新。當(dāng)下，全國各地的皮影藝術(shù)基本都在演繹幾個(gè)相同的故事，反復(fù)演出的故事形式容易引起審美的疲勞。且這些故事主要是講述古代的事情，與新時(shí)代缺少必要的聯(lián)系，故事的吸引力在不斷地減弱，出現(xiàn)看過的人不想再看，沒看過的人不感興趣的問題。而新創(chuàng)作一個(gè)故事，需要從故事情節(jié)設(shè)定、表現(xiàn)手法以及皮影人物的制作等方面進(jìn)行，創(chuàng)作時(shí)間長、難度大，一般的小型皮影團(tuán)體難以完成。

綜上所述，正是因?yàn)閮?nèi)外多個(gè)方面的因素，導(dǎo)致皮影的發(fā)展后繼無力。如何保護(hù)這一傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，促進(jìn)中國藝術(shù)的多樣性發(fā)展，已經(jīng)引起了社會(huì)各界的討論。筆者認(rèn)為，在皮影發(fā)展中，可以將其與動(dòng)畫結(jié)合起來，以動(dòng)畫的形式演繹皮影，在進(jìn)行傳播形式創(chuàng)新的同時(shí)，進(jìn)行表現(xiàn)內(nèi)容以及表演方式的創(chuàng)新。

二、皮影動(dòng)畫發(fā)展情況

皮影是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)，其已經(jīng)列入世界文化遺產(chǎn)的行列。在中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展之初，中國皮影等元素也被大量地引入到動(dòng)畫創(chuàng)作中，并具有一些優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。

我國皮影動(dòng)畫主要有《張飛審瓜》《潤澤》《鏡花緣之女兒國》等作品。其中《張飛審瓜》屬于流傳范圍比較廣的。在《張飛審瓜》中，場景全部用皮影制作，且大量使用鏤空的技術(shù)，如畫粱等部分。人物造型具有典型的戲曲特點(diǎn)，這與皮影戲類屬于中國戲劇的一種具有重要聯(lián)系。在動(dòng)畫中，人物動(dòng)作以及語言也具有皮影戲的特點(diǎn)，如行走中具有很強(qiáng)的節(jié)奏型，停頓突出，人物聲音明顯經(jīng)過有意轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出非?？鋸埖奶卣?。這一類動(dòng)畫一經(jīng)產(chǎn)生，便受到中國民眾的好評，其意義不僅在于創(chuàng)新了中國動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，更是促進(jìn)了皮影藝術(shù)的傳播，使接受動(dòng)畫的觀眾，尤其是兒童，在個(gè)人發(fā)展過程中建立了對于皮影的必要認(rèn)知。

但是中國動(dòng)畫發(fā)展到當(dāng)下，已經(jīng)很少使用皮影進(jìn)行創(chuàng)作，這主要是因?yàn)楫?dāng)前皮影動(dòng)畫的群眾基礎(chǔ)不夠廣泛，創(chuàng)作這種形式的動(dòng)畫具有很大的風(fēng)險(xiǎn)；另一個(gè)原因就是創(chuàng)作皮影動(dòng)畫耗時(shí)耗力，遠(yuǎn)不如采用手繪以及電腦創(chuàng)作方便、快捷、逼真，商家出于利益的考慮，比較少的選擇這一方式。

三、以動(dòng)畫保護(hù)傳承皮影藝術(shù)的策略

通過上文的分析已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，皮影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入衰落時(shí)期，而中國動(dòng)畫的發(fā)展正處于興盛時(shí)期，將動(dòng)畫中加入皮影的表現(xiàn)方式，能夠促進(jìn)皮影藝術(shù)的傳播與發(fā)展。但是在經(jīng)濟(jì)時(shí)代，以動(dòng)畫保護(hù)與傳承皮影藝術(shù)具有一定的困難，這需要各個(gè)層面共同努力，才能保證這一方案的有效實(shí)施。

1.國家加強(qiáng)對于皮影藝術(shù)的重視，對于皮影動(dòng)畫給予必要的幫助與扶持。國家的扶持能夠使傳統(tǒng)藝術(shù)擺脫困境，走入良性發(fā)展的道路。典型的例子就是中國京劇在短暫的衰落后，在國家的思想倡導(dǎo)與大力扶持下，再次開始興盛。發(fā)展皮影藝術(shù)同樣如此，個(gè)人以及民間團(tuán)體的力量畢竟有限，只有國家加入保護(hù)皮影的行列，在思想上重視皮影，在實(shí)際行動(dòng)中積極扶持皮影技術(shù)，如建立廣泛的皮影藝術(shù)保護(hù)協(xié)會(huì)，將皮影藝術(shù)家納入國家藝術(shù)家的范圍，給予國家級藝術(shù)家的待遇，顯然對于促進(jìn)皮影的發(fā)展是非常有幫助的。而在以動(dòng)畫保護(hù)與傳承皮影藝術(shù)的過程中，國家應(yīng)該提高對于這種方式的重視，以政策性法律法規(guī)以及具體文件給予皮影動(dòng)畫創(chuàng)作中的種種便利，在皮影動(dòng)畫的具體創(chuàng)作與傳播中，為其提供一定的人力以及物力支持，改變商家出于利益考慮不敢創(chuàng)作皮影動(dòng)畫的現(xiàn)象。而一旦在國家的影響下皮影動(dòng)畫的局面打開，其自然會(huì)在市場經(jīng)濟(jì)的作用下進(jìn)入良性循環(huán)軌道，為國家?guī)砭薮蟮慕?jīng)濟(jì)利益，同時(shí)保護(hù)了我國的歷史文化遺產(chǎn)。

2.改變皮影的內(nèi)容與形式。藝術(shù)的發(fā)展總是與時(shí)俱進(jìn)的，不符合時(shí)代的藝術(shù)方式最終會(huì)被淘汰。顯然皮影藝術(shù)當(dāng)前的表現(xiàn)形式以及唱腔都不太符合時(shí)代審美需求。在皮影的發(fā)展中，傳統(tǒng)的皮影技術(shù)可以結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)以及地方特點(diǎn)增加新的內(nèi)容，同時(shí)適當(dāng)改變唱腔，以促進(jìn)這一藝術(shù)的順利傳播。而在皮影動(dòng)畫中，首先應(yīng)該改變傳統(tǒng)的以動(dòng)畫的創(chuàng)作對于皮影進(jìn)行翻拍的思想，大膽創(chuàng)作一批符合時(shí)代特征的、體現(xiàn)時(shí)代思想的動(dòng)畫作品。作品以皮影作為主要形式，而在人物塑造中注重傳統(tǒng)與時(shí)代的結(jié)合，增加人物象形的表現(xiàn)方式，改變傳統(tǒng)皮影為了表演需要只以側(cè)面表現(xiàn)人物的方式；改變?nèi)宋镄蜗蟠罅跨U空以充分投影的方式，改變?nèi)宋镆挛锓楊I(lǐng)角突出，關(guān)節(jié)突兀的特點(diǎn)。因?yàn)閯?dòng)畫賦予了皮影更充足的場地，更多面的表現(xiàn)人物的可能，因此在創(chuàng)作中應(yīng)該將皮影藝術(shù)與實(shí)際需求相結(jié)合，做到繼承的同時(shí)，有效地發(fā)展。在動(dòng)畫中，人物的唱腔以及說話方式應(yīng)該統(tǒng)一采用現(xiàn)代普通話，只是在必要的時(shí)候加入簡單的唱詞，且需要配以字幕。

總之，以動(dòng)畫的方式表現(xiàn)皮影藝術(shù)，不僅僅是對于傳統(tǒng)皮影表演方式的簡單翻拍以及一些技術(shù)手法的改進(jìn)，更需要在內(nèi)容、人物形象以及語言方式等方面全方位改進(jìn)，才能使皮影動(dòng)畫真正地為觀眾所接受，完成皮影藝術(shù)從被動(dòng)地保護(hù)到主動(dòng)發(fā)展的過程。

3.將皮影藝術(shù)加入動(dòng)畫專業(yè)課程。皮影藝術(shù)在動(dòng)畫中的應(yīng)用不多，一個(gè)很重要的原因就是動(dòng)畫創(chuàng)作者皮影知識(shí)不充分，不能夠進(jìn)行有效的藝術(shù)創(chuàng)作。針對這種情況，應(yīng)該考慮將皮影藝術(shù)加入到動(dòng)畫專業(yè)的教育教學(xué)內(nèi)容中，真正培養(yǎng)一批既懂皮影又懂動(dòng)畫的人才，以促進(jìn)皮影動(dòng)畫的長遠(yuǎn)發(fā)展。

總之，皮影藝術(shù)的衰落是多種原因引起的，改變皮影藝術(shù)的困境，可以考慮通過皮影動(dòng)畫的方式對其進(jìn)行傳承與發(fā)展。在皮影動(dòng)畫的制作中注重聯(lián)系時(shí)代特點(diǎn)，注重創(chuàng)新，最終實(shí)現(xiàn)皮影與動(dòng)畫的完美結(jié)合。

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（責(zé)任編輯 張海鵬）