張琳斌

【摘要】從曲式分析角度對舒曼《降B大調(diào)第一交響曲》第一樂章進行解析，對有爭議的副部開始處的劃分，以及再現(xiàn)部開始處的劃分，進行了解釋說明。

【關(guān)鍵詞】舒曼；第一交響曲；主題

舒曼，1810-1856年，德國作曲家、音樂評論家。他主要的作品是鋼琴音樂和歌曲的創(chuàng)作，直到1841年才完成第一部交響樂曲，《降B大調(diào)第一交響曲》，也稱為《春天交響曲》。這部作品不是他最開始創(chuàng)作的交響樂作品，但是之前兩首都擱置了，所以這部“春天”就成為了他的第一交響曲。舒曼一共有四部交響曲，最有名的是《第四交響曲》，第一交響曲雖然沒有第四交響曲的影響和藝術(shù)價值那么大，但是也有其獨特的藝術(shù)特點（見表1）。

第一樂章是奏鳴曲式的典型形式，呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲四部分構(gòu)成，主副部情緒對比，再現(xiàn)部中副部回到主調(diào)，主副部統(tǒng)一，另外尾聲是貝多芬式的，作為第二展開部的尾聲。其具體特點有如下幾方面：

一、主題材料

1.全曲的主要材料非常統(tǒng)一，是一個類似動機的材料，并且在作品開始就呈現(xiàn)出來，并且在后面的主部主題、連接部主題、展開部、尾聲巾都不斷的在出現(xiàn)這個動機材料的變奏式發(fā)展。呈示部中的主部主題和再現(xiàn)部中的主部主題都是直接引用此材料，只是在時值上做了處理。見圖1。

主部主題將引子的動機的節(jié)奏緊收了一倍而來。見圖2。

而再現(xiàn)部中的主部主題則是將引子動機節(jié)奏寬放了一倍而來，見圖3。

2.除了主部主題是直接引用引子動機外，在連接部、展開部和尾聲巾，都變化地運用了引子動機，見圖4。

連接部主題首先將引子主題的音的時值縮小了一倍，和主部主題統(tǒng)一，或者說連接部主題直接由主部主題而來。同時，它又將主部主題分成了兩部分，使聽眾既能明顯的聽出主題材料，又有著變化，不會導(dǎo)致整個樂章的主題效果單一。另外，連接部主題的后半部分也不是直接照搬主部主題而來，是稍作變化的一個級進上行，并且這個級進上行的材料構(gòu)成了結(jié)束部的主要旋律進行。

展開部開始的主題是引子動機后接入一個五度下行跳進然后的級進上行，因此展開部的開始是將主部材料和連接部材料綜合而成。

二、副部與古典時期奏鳴曲式相同，與主部情緒有明顯對比，但是這部作品的副部也有著其獨特的藝術(shù)形式

1.副部是由兩部分構(gòu)成，第一副部是由一個模進樂段構(gòu)成，第一樂句在a小調(diào)，第二樂句在C大調(diào)。而副部真正的調(diào)性在第二副部，F(xiàn)大調(diào)上。在這部交響曲的第四樂章也是這種情況，兩個副部主題，第一副部是一個模進樂段，不在副部主要調(diào)性上，第二副部調(diào)性穩(wěn)定，是副部的主要調(diào)性。只是，第一樂章再現(xiàn)部中，副部開始便回到了主凋bB大調(diào)；而第四樂章的再現(xiàn)部中，第一副部的兩個調(diào)性都到了下五度調(diào)上（呈示部第一副部g小調(diào)-d小調(diào)，再現(xiàn)部中第一副部c小調(diào)-g小調(diào)），而g小調(diào)是主調(diào)bB大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，因此第四樂章中第一副部是調(diào)性靠攏，見圖6。

2.第二副部和第一副部的劃分點我劃在了92小節(jié)，見圖7，在這里劃開的依據(jù)是第一副部和聲上的完滿終止，雖然和聲終止了，但是第一副部的旋律并沒有終止，而是一直持續(xù)到96小節(jié)才開始第二副部的真止旋律，見圖8。這里跟肖邦的前奏曲op.28no.1一樣，和聲終止了但是旋律還在持續(xù)，產(chǎn)生了和聲與旋律的錯位。

3.第一副部的詞性如此不穩(wěn)定為什么不將它劃為連接部中，一是因為其情緒對比與前面的主部和連接部非常明顯；二是因為剛剛所說的和聲與旋律錯位，使得兩個副部之問的連接非常緊密，無法劃分開；第二是因為展開部主要展開的主部和連接部，而且其展開的非常完整，連接部占了很大的部分，其中并沒有第一副部的材料。

4.副部材料在第一樂章中，甚至在整個第一交響曲中都沒有再次運用，使得第一樂章的奏鳴曲式側(cè)重于主部，這一點與別的奏鳴曲式不同，我認(rèn)為奏鳴曲式巾主部與副部的抗衡應(yīng)該是處于一種平等的地位，而不是一方壓過另一方，一般展開部主要展開主部材料的話，副部一般有以下幾種情況：副部特別長大；在再現(xiàn)部中對副部進行一定展開；在尾聲的第二展開部中會對副部進行展開；在第四樂章巾有第一樂章副部的材料。但是這部作品巾都沒有，整個第一樂章的材料特別統(tǒng)一，音響上聽完后感覺引子動機一直貫穿全曲。因此顯得副部比較薄弱。

三、展開部不同于貝多芬式的動機式展開，可以分為規(guī)整的兩部分，主要對主部和連接部進行展開，插入一段新旋律，見表2

由于呈示部有反復(fù)記號，因此展開部開始還是在主調(diào)bB大調(diào)上，并且材料用的還是主部和連接部材料，因此帶有一點回旋的性質(zhì)。

四、再現(xiàn)部中的主部，上面在主題材料里面提到一點，有的人將這個部分劃分為展開部，再現(xiàn)部沒有主部再現(xiàn)，直接從連接部開始再現(xiàn)

這種劃分有一定的道理，因為第一，這部分的其實是再現(xiàn)的引子部分，并且將引子的節(jié)奏寬放一倍，使得這部分比引子還要深遠悠長；第二，引子動機出現(xiàn)兩遍之后進入了d小調(diào)，并且在d小調(diào)上的8小節(jié)材料很像是展開部的結(jié)束，并且還以雙縱線結(jié)束，見圖19。因此有人將這部分劃分到展開部中。

但是我的觀點是將這一部分劃分為再現(xiàn)部巾的主部。原因是，第一，這一部分開始便回到了主調(diào)bB大調(diào)；第二，主部主題本來就是將引子動機的節(jié)奏緊縮一倍而來，而這里是將引子動機的節(jié)奏寬放一倍，其材料是一樣的，只是情緒上有變化而已，所以這也算是對主部主題的再現(xiàn)。因此我認(rèn)為這部分是與展開部連接非常緊密的，再現(xiàn)部巾的主部；或者說這一部分是有展開部結(jié)束功能的再現(xiàn)部。

五、尾聲也是由兩部分構(gòu)成，第一部分還是對主要主題的變奏展開，第二部分是一個新材料，所以整個尾聲也可以說是第二展開部的功能

上面所述的就是我在分析舒曼《第一交響曲》第一樂章中發(fā)現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)方面的一些特點?？偟膩碚f，這部作品遵循了古典奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則，但是在細部上又有舒曼自己的特色，如同一動機的大量變奏展開，細膩情感的融入，將自己內(nèi)心的幸福通過這部作品充分的表達出來，因此雖然曲式結(jié)構(gòu)上是很傳統(tǒng)的古典主義奏鳴曲，但是在情感的表達上是浪漫主義式的。

這部作品是舒曼完成的第一部大型交響樂作品，初稿只用了四天的時問就完成了，在這之前李斯特等人都認(rèn)為舒曼不適合創(chuàng)作古典形式，但是自《降B大調(diào)第一交響曲》完成之后，舒曼又創(chuàng)作了其他二部交響曲，并且第四交響曲取得了更大的成就，所以舒曼在經(jīng)過了漫長的歌曲和鋼琴作品的創(chuàng)作歷程，終于創(chuàng)作出了適合自己的，既能充分表達自己情感，又能和古典形式完美融合的，屬于自己風(fēng)格的交響曲。他的交響曲雖然不像貝多芬的交響曲那么偉大，但是也在貝多芬和之后的浪漫主義作曲家之間建立了一個橋梁。