姚文憑

摘要：成功的動畫形象設(shè)計是動畫作品成功與否的關(guān)鍵，觀眾往往會因為喜歡某個動畫形象而喜歡這部動畫，好的動畫形象像明星一樣受人追捧喜愛。傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫曾經(jīng)創(chuàng)造了“中國學(xué)派”的輝煌時代，在國際上享有很高的聲譽，塑造了許許多多造型優(yōu)美、個性鮮明、極富民族特色和東方神韻的動畫人物形象，其中美猴王、哪吒等形象伴隨了一代又一代中國人的成長。本文分析了經(jīng)典國產(chǎn)動畫角色設(shè)計中的民族特色，希望對當(dāng)下的動畫形象設(shè)計起到拋磚引玉的作用。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫；角色設(shè)計；民族元素

動畫角色是指在動畫作品中單獨設(shè)計出來的角色形象。這些動畫形象就像電影中的演員，他們演繹著劇本，推動故事的發(fā)展、傳遞著影片的主題，角色的形象設(shè)計的優(yōu)劣在很大程度上影響著一部動畫作品的成功與否。角色設(shè)計具體包括有角色容貌和體型、發(fā)型和服裝以及適當(dāng)?shù)牡谰咴O(shè)計。

在傳統(tǒng)動畫片庫中，上海美術(shù)電影制品廠歷時四年時間制作的中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》堪稱經(jīng)典。《大鬧天宮》獲得了包括第二十二屆倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎在內(nèi)的多個國際獎項。片中那個長腿蜂腰，矯健威猛，神采奕奕的美猴王是當(dāng)之無愧的動畫明星，受到了觀眾的一致喜愛。該形象造型設(shè)計靈感源自民間版畫、京劇臉譜中的元素。在色彩上，主要以高純度紅黃兩色為主，黃色的軟帽和衣服，紅色的褲子和虎皮戰(zhàn)裙，裝飾意味濃郁。孫悟空的兩頰著色為紅色塊面，參考的也是京劇臉譜譜色“忠奸看黑白，善惡分紅藍(lán)”的原則，暗示孫悟空的忠勇耿直的性格特征。在真猴面部形象基礎(chǔ)上，嘴巴和嘴角設(shè)計成三條充滿張力的線，簡練的筆法概括出猴子尖嘴的特征。孫悟空眼周圍為黃色，象征著火眼金睛，脖子上帶一條綠圍巾，腿上穿著一條緊身紅褲子，腳穿黑色翹頭長靴。孫悟空的造型既有京劇臉譜的傳統(tǒng)美感，又符合現(xiàn)代審美的簡潔風(fēng)格。

在動畫形象設(shè)計中借鑒戲曲元素的還要一部非常重要的作品，那就是1956年推出的《驕傲的將軍》，為了角色設(shè)計的成功，以導(dǎo)演特偉為代表的一群藝術(shù)家們遠(yuǎn)赴北京、山東、河北等地搜集大量古代繪畫，雕塑，建筑等資料，探民族形式之路，開創(chuàng)了中國“民族風(fēng)格”動畫片的先河。這部僅二十多分鐘的動畫片民族風(fēng)格濃郁，受到了國際動畫界的廣泛贊譽。該片中將軍的造型設(shè)計身穿紫色戰(zhàn)袍，身材魁梧、敦實有力。將軍濃眉大眼，絡(luò)腮胡須，紅色臉頰，頭盔上翹的盔纓鮮明，顯得威風(fēng)凜凜，氣勢逼人。面部借鑒了京劇中的花臉，走路的姿勢也是京劇凈角的典型走法，京劇花臉一般唱功和重頭戲較多，這也暗示了將軍是片中主角的地位。用了京劇臉譜的花臉設(shè)計主要色彩為紫色、紅色和黃色色彩平涂，塊面化，裝飾感強。

動畫片《哪吒鬧海》中的哪吒形象是敦煌壁畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫元素加以提煉融合的結(jié)果，如哪吒的法寶之一混天綾的線條造型很有敦煌畫像飛天的神佛服飾那種“吳帶當(dāng)風(fēng)”的感覺。哪吒頭扎雙髻是古代典型的童男童女的發(fā)型，赤身露體身穿紅肚兜是民間年畫中娃娃的常見衣著打扮。年畫娃娃的手上常帶著手鐲，哪吒的武器乾坤圈是金色的鐲子。此外，風(fēng)火輪上火的造型也很有敦煌壁畫火焰紋形態(tài)，極富民族風(fēng)格。

在經(jīng)歷了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！费b飾味道濃郁的動畫造型風(fēng)格之后，《天書奇譚》受到“吳門畫派”的影響，則采用了更為細(xì)膩的工筆重彩的藝術(shù)風(fēng)格，中國味十足的美術(shù)設(shè)計在這部影片里也達(dá)到了頂峰。成功的動畫形象最重要的特征之一是個性鮮明，《天書奇譚》中的人物造型不論主角或是配角個個堪稱經(jīng)典。袁公身著一襲白色長袍，身材高大，紅色虬髯，眉心有一個月牙的標(biāo)記，顯得正義凌然。女狐精的人形設(shè)計酷似京劇中花旦的造型，她身穿粉色襯裙，扭動楊柳細(xì)腰，瓜子臉，雙腮桃紅，鳳眼傳情、櫻桃小嘴、翹起蘭花指顯得格外妖治嫵媚。在結(jié)合黑色老狐精面部特征的基礎(chǔ)上將老狐精的人形設(shè)計為身穿黑色道袍的干瘦老太婆，三角眼的周圍黑色平涂，尖嘴，充分表現(xiàn)了其陰暗狡詐的性格特征。府尹大人的造型是大腹便便的昏官形象，服飾設(shè)計穿的是明朝官服，特別夸張了長翅帽的兩個上翹的耳朵，整個人物造型十分對稱，面相有點呆滯，但是眼珠可以三百六十度轉(zhuǎn)動，而且轉(zhuǎn)速極快，每轉(zhuǎn)一次就產(chǎn)生一個壞主意，極富喜劇色彩。縣太爺小花臉的扮相，夸張的八字須，長翅帽上的耳朵一個上翹一個下耷，有壞主意的時候總是翹起蘭花指捋八字須，身材干枯卻穿著寬大的官袍，鼻子上的一塊白色是京劇中丑角滑稽的面部特征。

水墨動畫的出現(xiàn)是中國獨一無二的創(chuàng)舉，為世界動畫藝術(shù)之林增添了新的形式。1961年，第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》誕生了，小蝌蚪形象的原型來自國畫大師齊白石的水墨名作《蛙聲十里出山泉》，魚蝦的形象也是齊白石筆下的魚蝦。在悠揚的樂聲中，寂靜的荷塘展現(xiàn)在熒幕上，只見一個個靈動的小墨點在游動，接天蓮葉的荷花是深深淺淺的墨團(tuán)，背景畫面是濃淡虛實適宜的水草，這墨點、墨線、墨團(tuán)滋生了一個有著無限韻味風(fēng)情的空間，每一幀畫面都是一幅獨具韻味的水墨畫。

近年來，我國動畫形象流于模仿、抄襲歐美和日韓的風(fēng)格，動畫形象逐漸失去了自己的個性。不同于上一輩的中國人喜愛葫蘆娃、黑貓警長、美猴王等本土動畫形象，現(xiàn)在的青少年更喜歡史努比、咖啡貓、變形金剛等國外動漫形象。本文對傳統(tǒng)的動畫角色造型中的民族元素進(jìn)行了分析總結(jié)，希望給未來動畫角色造型設(shè)計一定的指導(dǎo)。

【參考文獻(xiàn)】

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