摘 要：動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)主要分為文本設(shè)計(jì)和造型設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)給人直接的外觀感受，通過動(dòng)畫角色的造型呈現(xiàn)出藝術(shù)性的效果，動(dòng)畫角色的造型要結(jié)合基本的設(shè)計(jì)原理，凸顯出角色的趣味性、個(gè)別性和經(jīng)典性，本文以天津泥人張為例，將其造型的藝術(shù)融入動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中，展現(xiàn)出人物造型的文化藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫；角色設(shè)計(jì)；原理；天津泥人張

0 引言

天津泥人張是我國在20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的，呈現(xiàn)出寫實(shí)的風(fēng)格特點(diǎn)，具有高度寫實(shí)主義的形象塑造，展現(xiàn)出人物逼真、具象的效果，從而吸引人們的眼球。天津泥人張凝聚了勞動(dòng)人們的智慧和勤勞，通過泥巴捏成神采奕奕的人物，將人物的生動(dòng)本色的魅力和人文情懷巧妙地融合在一起，展現(xiàn)粗現(xiàn)實(shí)主義的特色，彰顯出天津泥人張的藝術(shù)魅力。

1 天津泥人張的藝術(shù)表現(xiàn)

天津泥人張產(chǎn)生于民間，是勤勞聰慧的津門百姓創(chuàng)造出來的具有寫實(shí)風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在天津泥人張的藝術(shù)表現(xiàn)中有著豐富的題材，人們將天津市民的生活通過泥像的形式展現(xiàn)出來，活靈活現(xiàn)的人物形象和惟妙惟肖的人物表情，結(jié)合匠心獨(dú)運(yùn)的色彩的運(yùn)用，展現(xiàn)出彩塑的藝術(shù)張力，成為了民間藝術(shù)的瑰寶。天津泥人張是一種高度寫實(shí)的藝術(shù)，通過泥塑的手法結(jié)合色彩的特點(diǎn)展現(xiàn)出人物的情感和性格的特點(diǎn)，向人們展現(xiàn)出豐富多彩的生活，具有地域性、大眾性和獨(dú)特性。

天津泥人張是民間文化的精髓，其主要的特點(diǎn)在于其造型的精致和獨(dú)特，以人物作為主要的造型，以現(xiàn)實(shí)生活中的人作為原型，展現(xiàn)出人物造型的韻味，將人與環(huán)境有機(jī)地結(jié)合在一起，從而塑造出來民間的故事和文化的特點(diǎn)，彰顯出藝術(shù)的表現(xiàn)力。

2 動(dòng)畫角色趣味性在天津泥人張?jiān)煨偷捏w現(xiàn)

隨著我國動(dòng)畫的發(fā)展，動(dòng)畫角色的造型藝術(shù)也逐漸開始結(jié)合民間文化藝術(shù)形式。動(dòng)畫角色塑造需要遵信心理真實(shí)的規(guī)則，結(jié)合角色的心理特征和性格特征，在天津泥人張的人物造型中要結(jié)合動(dòng)畫角色的趣味性，動(dòng)畫的魅力在于從制作、作品到欣賞的假定性，根據(jù)人們的審美的需求塑造出內(nèi)息中期待的角色的形象，賦予角色靈魂和色彩，給觀眾帶來審美的享受，體現(xiàn)出角色的趣味魅力。

在天津泥人張的造型中大多數(shù)的故事背景都是以民間故事作為原型，塑造出具有真實(shí)性的人物形象特點(diǎn)，結(jié)合天津市井生活片段中的啼笑皆非的段子，用泥塑的角色展現(xiàn)出其人物的趣味性，早泥人張工藝美術(shù)師楊志忠的《下圍棋》反映出生活中的精彩，舉棋不定的女子、袖手旁觀的男子和欲言又止的觀眾形成一副生動(dòng)趣味的畫面，展現(xiàn)出生活中平淡無奇卻趣味橫生的畫面，展現(xiàn)出人物的趣味造型，幽默地表達(dá)出人物的性格特點(diǎn)，簡單趣味的造型展現(xiàn)出角色的生動(dòng)性。

3 動(dòng)畫角色個(gè)別性在天津泥人張?jiān)煨偷捏w現(xiàn)

角色形象的塑造不僅僅是外形，還要展現(xiàn)出角色的復(fù)雜性格，讓人們從外形能感受到角色的內(nèi)在，通過行為舉止、神態(tài)神色表現(xiàn)出角色的心理，展現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)。動(dòng)畫角色的個(gè)別性的塑造主要分為內(nèi)部和外部的塑造，通過角色的外在形象的塑造展現(xiàn)出內(nèi)在性格的特點(diǎn)，充分地體現(xiàn)出角色的性格魅力。在天津泥人張的造型都是取材與現(xiàn)實(shí)的生活，根據(jù)人物的人物性格、行業(yè)、門第高度地展現(xiàn)出角色的特征，具有獨(dú)一無二性，使其成為能打動(dòng)人們視覺審美的作品。

在天津泥人張的人物塑造中大多數(shù)都是選擇傳媒民間故事、戲曲人物的形象，采用簡練的方式神奇活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，形成生動(dòng)活潑、構(gòu)圖適中、人物性格特征明晰的特點(diǎn)，這也是天津泥人張人物造型中的精髓。在泥人張工藝美術(shù)師的鐘馗形象的塑造中，將鐘馗夸張的磨劍動(dòng)作、威武猙獰的面部表情淋漓盡致地展現(xiàn)出來，形成了人物角色的獨(dú)特造型以及個(gè)別性。

4 動(dòng)畫角色經(jīng)典性在天津泥人張?jiān)煨偷捏w現(xiàn)

動(dòng)畫角色的創(chuàng)造要具有情感塑造才能成為經(jīng)典，強(qiáng)化角色塑造的美感，強(qiáng)化角色的情感的感染力，從角色的造型上帶給人們強(qiáng)烈的視覺刺激，才能讓人們留下深刻的印象，成為動(dòng)畫角色中的經(jīng)典。經(jīng)典動(dòng)畫角色的塑造要利用人類的情感的共同性，與觀眾形成心靈的共鳴，從而提升角色的藝術(shù)特性，打上情感的烙印，滿足人們的情感訴求，情感的融合也是在角色塑造時(shí)的困難的部分，融入情感的內(nèi)容才能豐沛角色的情感，促進(jìn)角色故事的劇情發(fā)展。

在天津泥人張的造型的塑造中對(duì)于萬千世界中的每一個(gè)性格特征不一的人物，都強(qiáng)調(diào)其人物形象中的性格和心理的刻畫，要求在造型的塑造中遵從藝術(shù)的特點(diǎn)和規(guī)律，精雕細(xì)琢每一個(gè)人物的性格特點(diǎn)，強(qiáng)化情感的魅力表達(dá)，形成不可替代的藝術(shù)效果。在藝術(shù)《金婆銀婆》的作品中，刻畫了日本兩位孿生老人持杖而立的形象特點(diǎn)，其重點(diǎn)刻畫兩位老人的面部的表情，展現(xiàn)出老人的其樂融融的生活態(tài)度，形成了鮮明的主題特點(diǎn)，成就了角色的經(jīng)典性。

5 結(jié)語

動(dòng)畫角色的形象塑造要遵從藝術(shù)的原則，同時(shí)也要結(jié)合角色設(shè)計(jì)的原理，凸顯出人物造型的趣味性、個(gè)別性和經(jīng)典性，天津泥人張的泥塑的人物造型的塑造中充分地展現(xiàn)出了人物的特點(diǎn)，賦予了其人物造型的趣味的風(fēng)格特征和精神的意趣，賦予角色的情感的特點(diǎn)，形成造型的美學(xué)原理，注重造型、題材和色彩的完美結(jié)合，讓每一個(gè)泥塑都有著深厚的文化故事背景，充分地表達(dá)出角色形象的文化魅力，展現(xiàn)出天津泥人張的豐富性，展現(xiàn)出民間的深厚的文化內(nèi)涵，角色的形象的特點(diǎn)更加容易被人們接受。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬靜，鄭勇.天津泥人張的“型”與“韻”[J].美術(shù)，2011（11）：107-109.

[2] 魯玲.論動(dòng)畫藝術(shù)中角色的藝術(shù)特點(diǎn)[J].湖南師范大學(xué)，2013.

作者簡介：張海月（1986—），女，天津人，碩士研究生，畢業(yè)于河北大學(xué)，助教，動(dòng)畫系教師，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。