孟昭泉

(中州大學(xué) 文化與傳播學(xué)院，鄭州 450044)

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漢字筆畫增減與整體變形的創(chuàng)意

孟昭泉

(中州大學(xué) 文化與傳播學(xué)院，鄭州 450044)

漢字的基礎(chǔ)是形，其基本構(gòu)件是筆畫。漢字的閱讀和書寫帶來了漢字獨(dú)特而開放的文化圈，漢字筆畫的增減以及整體變形的創(chuàng)意，既豐富了漢字文化，又彰顯了應(yīng)用時(shí)的睿智，同時(shí)也具有審美意義。這種創(chuàng)意使人豁然開朗、耳目一新。

筆畫;增減;變形;創(chuàng)意

索緒爾在《普通語(yǔ)言學(xué)教程》中說:“語(yǔ)言和文字是兩種不同的符號(hào)系統(tǒng)，后者唯一存在的理由是表現(xiàn)前者?！?商務(wù)印書館，1982年版，第47頁(yè))漢字是唯一經(jīng)歷3000多年一直沿用至今的文字，研究漢字、解析漢字的文章汗牛充棟，本文僅從筆畫和形體闡述漢字的一個(gè)側(cè)面。

一、漢字形體演變過程中的筆畫走勢(shì)

我國(guó)最早形成文字體系的是公元前1300多年的甲骨文。唐代白居易《放言》五首之一中有：“贈(zèng)君一法決狐疑，不用鉆龜與祝蓍?！逼渲械摹般@龜”即是甲骨文的書寫方式。甲骨文是用青銅刀或骨板刻在龜甲上的一種文字，所以筆畫多呈現(xiàn)方筆，不拘泥于字體的大小和筆畫的長(zhǎng)短，而且一個(gè)字可以有多種筆畫。

金文是殷商后期的文字，因?yàn)槭巧靶蛙浥鳚茶T，雖然比甲骨文在行列及字形大小上更整齊，但筆畫粗細(xì)不一，行筆于屈曲圓轉(zhuǎn)中略帶方勢(shì)。如毛公鼎中的“王”字，最后一筆特別肥大，顯得樸茂雍容，古趣橫生。

到了西周后期，出現(xiàn)了篆書?！墩f文解字》中說：“篆，引書也?！彼^“引”，就是說這種字體筆畫走勢(shì)像張開的弓弩一樣是弧形。因此，篆書寫起來又像畫花一樣自然圓潤(rùn)。六國(guó)古文被稱為大篆，秦統(tǒng)一后，規(guī)定一個(gè)字只能有一種寫法，其偏旁筆畫固定，這就是小篆。小篆的筆畫瘦硬婉轉(zhuǎn)，粗細(xì)均勻，行款排列有序。

篆書寫起來很費(fèi)事。晉人衛(wèi)恒在《四體書勢(shì)》中說：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人(指壻吏，即辦文書的小官)作書，曰隸書?！焙蠼?jīng)程邈(蔡邕《圣皇篇》：“程邈刪古立隸文。”)整理，即成隸書。隸書，又稱佐書、八分、飛白等。筆畫簡(jiǎn)單，變曲為直，變圓為方，加快了書寫的速度。隸書已同橫平豎直的楷書很相近，所以稱為隸變，是漢字筆畫史上的一次革命。

至于楷書如立，行書如走，草書如飛，其筆畫走勢(shì)已成常識(shí)，于此不再贅述。

二、書法藝術(shù)中的漢字筆畫

楷書是漢字的正體，一點(diǎn)一捺都有規(guī)定，而書法是一種藝術(shù)，這正像通訊報(bào)告和小說的不同。所以，書法藝術(shù)在大的框架下，對(duì)一個(gè)字可以增減筆畫?！皶摹敝埃粋€(gè)字有多種寫法，這是人所共知。魯迅先生的小說人物孔乙己知道“茴”字有四種寫法，其實(shí)《康熙字典》收有6種寫法?，F(xiàn)代有人把一個(gè)“壽”字變化了100種形體，名曰“百壽圖”，這也是一種藝術(shù)構(gòu)思。藝術(shù)是展現(xiàn)個(gè)性的，當(dāng)今有人以楷書為范本來評(píng)論書法藝術(shù)中的筆畫是有所偏頗的。

2011年5月18日《北京晨報(bào)》刊載倪方六先生的文章《中國(guó)五大錯(cuò)字》[1]，文中說明孝陵的“明”字，避暑山莊的“避”字等是錯(cuò)字。

先說“明”字吧。《說文》：“朙，照也，從月，從囧?！痹S慎的釋義是，“朙”指窗戶明亮，是月亮照上了窗戶。漢字隸變了以后，把“囧”簡(jiǎn)化為“目”，丁彩霞編著的《隸書章法》[2]多處引例，都把“明”寫作“眀”，說明這種寫法并不是什么錯(cuò)字，這樣寫，反而顯得古樸莊重。

再說“避”字。河北承德“避暑山莊”，赫然掛著“避暑山莊”四個(gè)大字?！氨堋弊直瓤瑫嗔艘划嫞@并不是康熙帝的創(chuàng)造，而是隸書中多有此用。隸書有秦隸和漢隸之別，康熙帝加上了楷體的柔和，使字體更顯得氣大神厚(見圖1)。

圖1

至于“辛”字下面加一橫，近代在書法藝術(shù)中也有用例。如，著名的書法家、教育家、學(xué)者沈尹默先生，在其手卷《臨伊闕佛龕碑》落款中，“辛丑年”的“辛”字，就是如此。另外，在書法藝術(shù)中，有的慕古，有的攄今。如甲骨文中“玉”，是用一根繩子串著三塊玉石之意，在字典中，玉字旁可以用王來代替。在篆書中，“玉”字可以寫作“王”，現(xiàn)代書法家張永明先生在寫杜甫詩(shī)《登樓》“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”時(shí)，就把玉字的一點(diǎn)省去。[3]

三、漢字造字過程中的筆畫變異

1.漢字造字過程中的筆畫變體

為了使?jié)h字拼成方塊，把一些偏旁部首作了變形，如：

江、河(偏旁是“水”) 打、扛(偏旁是“手”)

你、們(偏旁是“人”) 狗、狼(偏旁是“犬”)

快、恭(偏旁是“心”) 烈、照(偏旁是“火”)

這種類聚系統(tǒng)的變體，使?jié)h字的筆畫有增有減，有益于漢字的檢索，但有時(shí)也影響了漢字的確認(rèn)。

2.個(gè)別漢字筆畫的增減，雖是私人為之，已成通用

“隋朝”的隋字，原來是加“辶”的。隋文帝楊堅(jiān)早年是北周時(shí)的“隨國(guó)公”，隋朝建國(guó)后他便想以自己的封號(hào)為國(guó)號(hào)，但又覺得隋字帶“辶”有不穩(wěn)固的意思，因此楊堅(jiān)就造了一個(gè)“隋”字，后來又以新造的“隋”字，給臣民賜姓。如元代有名人隋世昌，明朝有名人隋良輔。朝代名和姓氏是必用的漢字，這樣“隋”字就進(jìn)入了公共的用字。

唐代武則天就造了18個(gè)漢字，其中17個(gè)到唐李顯時(shí)被廢棄，只有她自己的名字“曌”(zhào)，因?yàn)橐?，舍此無法代替。“”(yǎn)，是五代時(shí)南漢劉為自己的名字創(chuàng)造的字，已被《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》(1998年修訂本)收入其中了。

大家知道，近代劉半農(nóng)先生創(chuàng)造了一個(gè)漢字——她。

西天還有些殘霞，

教我如何不想她(他)？

——?jiǎng)朕r(nóng)《教我如何不想她》

漢字中的“他”，本來沒有女字旁，但表意比較含糊，不知是男是女。劉氏創(chuàng)造了一個(gè)“她”字，雖然多了一畫，但性別區(qū)分就一清二楚了。

四、漢字印刷體的筆畫

印刷術(shù)是我國(guó)四大發(fā)明之一。為了適應(yīng)雕刻印版的需要，對(duì)少數(shù)漢字筆畫進(jìn)行了調(diào)整。如：

印刷體有宋體和仿宋體兩種。宋體字是宋代印刷書本通行的方正勻稱字體。明代末年，又從這種字體演變?yōu)闄M細(xì)豎粗，字形方正的“明體字”。因?yàn)槊黧w字便于雕刻，閱讀醒目，所以成為16世紀(jì)以來主要的印刷字體(今稱老宋)。1916年，錢塘人丁輔之、丁善之集宋代刻體本仿制一種印刷活字字體，筆畫不分粗細(xì)，稱為“仿宋”。以區(qū)別明代以來橫細(xì)豎粗的老宋體。當(dāng)然印刷字體中還有楷體、黑體以及字號(hào)大小之分，字體型號(hào)多了，用起來較為得心應(yīng)手。目前，電腦中使用的宋體，換成手寫體的筆畫，實(shí)為仿宋。

2009年12月19日，教育部語(yǔ)言文字信息管理司對(duì)群眾熱議的“調(diào)整44個(gè)漢字筆畫寫法”作出了最新的解讀。解讀中說明了為什么這樣做：“主要原則是為取得與宋體(仿宋體、黑體、楷體)筆形變異的一致性?！庇捎诙鄶?shù)人不同意這樣做法，此項(xiàng)工作只好暫時(shí)擱置。

五、簡(jiǎn)化漢字主要是減少筆畫

簡(jiǎn)化漢字廢棄了一些異體字，但主要是減少常用漢字的筆畫。1964年，中國(guó)文字改革委員會(huì)公布了漢字簡(jiǎn)化總表(包括第一、二批)，總表中共簡(jiǎn)化了1754個(gè)漢字(包括偏旁)。筆畫少了，加快了書寫的速度。

半個(gè)世紀(jì)以來，除了文物古跡、書法篆刻、題詞招牌和手寫的藝術(shù)作品可以使用繁體，簡(jiǎn)體字已經(jīng)成為我們國(guó)家的通用規(guī)范文字。雖然有個(gè)別的簡(jiǎn)化字通過實(shí)踐檢驗(yàn)出現(xiàn)了歧義(如：原“像”全部簡(jiǎn)化為“象”；“覆”全部簡(jiǎn)化為“復(fù)”等)，經(jīng)過文改會(huì)的同意，1986年又公布恢復(fù)。

目前，港臺(tái)地區(qū)認(rèn)為繁體字是正體，反對(duì)簡(jiǎn)化，甚至臺(tái)灣還要把繁體字拿去申遺。

六、避諱文化中的漢字筆畫

我國(guó)的避諱文化涉及諸多方面，現(xiàn)將以筆畫避“君諱”“圣諱”“家諱”的情況分別舉例。

唐太宗李世民，其名字中的“世”，除了改用“代”來避寫，還可以用缺筆“世”(下面少一橫)來代替。這種避君諱的做法，一直延續(xù)到清朝結(jié)束。清代的一些遺老，一遇到“溥儀”的“儀”字，還要用缺筆的“儀”(少最后一撇筆)來表示。

在避“圣諱”方面，最突出的是對(duì)孔子(孔圣人)名字的避諱。在過去的年代里，遇到躲不過去要寫“孔丘”的大名，一般也要用缺一筆的“丘”(右少一豎)來顯示。

至于家諱，是指子女對(duì)父母名字的避諱，在口語(yǔ)和文字上都要想辦法避。《紅樓夢(mèng)》第二回寫林黛玉“讀書時(shí)，凡遇到‘敏’字，她都念作‘密’，寫字遇著‘敏’字，亦減一二筆”[4]。原因是林黛玉的母親名叫“賈敏”，這樣做就是為了避家諱。

七、漢字筆畫變形與創(chuàng)意

1.幾則古代筆畫變形的創(chuàng)意，是人們廣為傳頌的

山東曲阜孔府大門的對(duì)聯(lián)(紀(jì)曉嵐書)：

與國(guó)咸休安富尊榮公府第

同天并老文章道德圣人家

上聯(lián)“富”字頂上少了一點(diǎn)，其意為“富貴無頂”；下聯(lián)“章”字最后一畫通“立”，寓意為文章通天是立身之本。[5]

杭州西湖十景之一——“花港觀魚”的景牌題字。其中繁體“魚”字少了一點(diǎn)，據(jù)說是清康熙帝的手跡。其創(chuàng)意是不忍魚在火上烤，少一點(diǎn)是讓魚暢游到水里去。

海南“溪北書院”，是我國(guó)清末著名的書院之一。其題匾上書院的“書”字少了一畫；院內(nèi)“講堂”的繁體“講”字也故意少了一橫一豎。它的寓意是：書籍浩如瀚海是永遠(yuǎn)讀不完的，詮講經(jīng)書橫講豎講也是“詩(shī)無達(dá)詁”的。

在江蘇揚(yáng)州大明寺平山堂有“風(fēng)流宛在”匾額，出自清光緒初年兩江總督劉坤一之手，據(jù)說是為追念曾在揚(yáng)州主政的歐陽(yáng)修而書。“風(fēng)流宛在”這四字中有兩個(gè)“錯(cuò)字”：“流”字少一點(diǎn)，而“在”字多一點(diǎn)。原來，歐陽(yáng)修在揚(yáng)州時(shí)是個(gè)“風(fēng)流太守”，劉坤一的意思不言而喻：少點(diǎn)風(fēng)流，多點(diǎn)實(shí)在。這樣的字，“錯(cuò)”得恰到好處，反成一段佳話。

更有意思的是明代宣宗皇帝朱瞻基，一次，看到嬪妃在宮院竹林下逗狗很好玩，惹得眾嬪妃朗朗大笑，他回去隨即畫了一幅《一笑圖》(竹林下面一只狗)。眾人不解其意，胡皇后破解說，這就是“竹”字下面一個(gè)“犬”合起來就是一個(gè)“笑”字。這是把“夭”字上的一撇改成旁邊一點(diǎn)的創(chuàng)意。

2.漢字筆畫變形的現(xiàn)代創(chuàng)意

劉鳳玲、戴仲平的《社會(huì)用語(yǔ)藝術(shù)》一書中舉了一個(gè)這樣的例子，說是不少人要生男孩，為的是傳宗接代。書中把“接”字右邊立下面的“女”部分去掉，沒有女如何能接成？這樣的創(chuàng)意，是對(duì)“重男輕女”的有力批判。[6]

2001年12月28日，《每周文摘》轉(zhuǎn)引了《西安晚報(bào)》上的一幅漫畫，這幅漫畫揭示了某些人明著扛上為社會(huì)做奉獻(xiàn)的旗幟，實(shí)際上是為自己撈錢(見圖2)。

圖2

在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活中，有些腐敗分子，以權(quán)謀私并有遮人耳目的過程。筆者偶翻舊作，曾引例一幅漫畫(見圖3)，覺得很合本文題意，不吝拿來以饗讀者。[7]漫畫后邊還附有一首非常幽默的打油詩(shī)：

不是神仙賽神仙，

“權(quán)棍”有術(shù)能通天！

不用氈，不用扇，

只憑手腕轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)：

“一二三，莫眨眼！”

奇跡就在一揮間，

“權(quán)”字陡然變作私，

“私”字源出一個(gè)權(quán)，

“權(quán)棍”果然賽神仙！

圖3

3.漢字整體筆畫變形

宋代蘇東坡曾作神智詩(shī)《晚眺》，整個(gè)詩(shī)作是利用漢字的橫豎、顛倒、大小長(zhǎng)短和部分筆畫缺失來表達(dá)其意的。[8]

明代沈德符《野獲編》中記載了這樣一件事：明世宗晚年對(duì)外族騷擾很是頭痛，故特別討厭“夷”“狄”二字。在詔書里不得不使用時(shí)，便把它寫得小小的，借以表達(dá)自己的憎惡之情。

毛澤東在1945年赴重慶談判。在回答記者提問時(shí)說：“我這個(gè)‘毛’，不是毛手毛腳的毛，而是‘反手’，這就是說戰(zhàn)勝蔣介石易如反掌。”這也是整體變形的一種創(chuàng)意。

最有創(chuàng)意的是2010年6月25日《文摘報(bào)》轉(zhuǎn)載了魏鐵生先生在《諷刺與幽默》中創(chuàng)作的一幅漫畫，題目是《某些相親節(jié)目》?！胺颉弊诸嵉钩闪私疱X的符號(hào)，其創(chuàng)意不言自明，非常有趣(見圖4)。

漢字整體變形的例子還有很多，如“文革”中造反派要打倒誰(shuí)就把誰(shuí)的名字顛倒過來，又如過春節(jié)貼門聯(lián)倒貼“?！弊值鹊?，這都是漢字的整體變形。

八、漢字筆畫問題的綜合運(yùn)用

1.運(yùn)用筆畫檢字

圖4

現(xiàn)在有不少常用字典，配合部首檢字，語(yǔ)音檢字，按筆畫的多少或者按筆形的順序檢字。這種方法對(duì)于不知道這個(gè)字的讀音，也不能確定該字的部首的漢字檢閱，既方便，又實(shí)用，如《辭?！房s印本(上海辭書出版社 1980年8月第1版)專門設(shè)制了《筆畫查字表》，收錄了《辭?！返娜繂巫?。按橫、豎、撇、點(diǎn)……的筆畫順序排列，每個(gè)字又標(biāo)注出其所在頁(yè)碼。如何確定漢字的筆畫，檢字時(shí)要認(rèn)真閱讀詞典、字典的說明。對(duì)有些不好辨別的，要在上下筆畫中尋找，而且按筆形的順序。

《紅樓夢(mèng)》第30回寫道：“寶玉用眼隨著簪子的起落，一直一畫一點(diǎn)一勾的看了去，數(shù)了數(shù)，十八筆。……畫來畫去，還是個(gè)薔字。再看，還是個(gè)薔字?！边@是寫齡官思念賈薔。薔字的繁體應(yīng)該是十七畫，曹雪芹把“薔”數(shù)為十八畫，是為了塑造“賈寶玉是個(gè)半現(xiàn)實(shí)半意象化的人物”而有意弄錯(cuò)的。

2.筆畫的廣告效應(yīng)

清代康熙年間，60多歲的黃宗羲在寧波白云莊講學(xué)。某天，在一個(gè)僻靜的小巷里，他走進(jìn)一家生意清淡的點(diǎn)心店。點(diǎn)心店的男主人名叫張阿二，妻子董氏，由于年老力衰，生意又處深巷，因此門前十分冷落。店主見黃到來十分熱情，黃吃完點(diǎn)心正要付錢，張阿二卻攔住說：“小店開業(yè)半年，至今尚未掛牌，難得老先生駕臨，請(qǐng)寫個(gè)店牌如何？”由于張阿二夫妻不識(shí)字，黃就寫了“張記點(diǎn)心店”五個(gè)大字。店牌掛出后，過路人看出“心”字少了一點(diǎn)，又一看是大儒黃宗羲的落款，一時(shí)顧客盈門，生意興隆。[9]

有一種香煙的包裝，在“吸煙有害健康”標(biāo)識(shí)中，“害”字上少了一點(diǎn)，巧妙地暗示了這種香煙“危害少一點(diǎn)”。事實(shí)是否真的如此，只有天知道了。

3.日常生話中的筆畫效應(yīng)

北宋熙寧年間，天下大旱，傳統(tǒng)認(rèn)知是上天對(duì)皇帝的警示，于是宋神宗決定要改年號(hào)。有人提出改“豐亨”，宋神宗認(rèn)為不妥，因?yàn)椤昂唷弊窒旅嫔倭艘划?，“子不成”要絕后。

給小孩起名，有一種筆畫法。如果要取雙名，就要兼顧到上下字的筆畫(詳細(xì)內(nèi)容可參考有關(guān)起名書刊)。

毛澤東早年曾用“二十八畫生”的筆名寫文章。因?yàn)槊珴蓶|三個(gè)字的繁體，加起來是28畫。

平時(shí)聊天調(diào)侃：男女孩成人后求偶，如果粘上“丑”和“窮”，那就只好成為光棍了。因?yàn)椤俺蟆笔?畫，“窮”是7畫，兩個(gè)字加起來正好是11畫。

有些字謎，運(yùn)用的是筆畫。如：

先寫了一撇，后寫了一橫。(孕)

向西一直去。(句)

日常學(xué)習(xí)生活中還可以糾正錯(cuò)別字。如：“周”字里面是個(gè)“土”不是“士”；感冒的“冒”，上面不是“曰”，而是不封口。另外，雎與睢的筆畫辨認(rèn)：“雎”(jū,關(guān)關(guān)雎鳩)；“睢”(suī,暴戾恣睢)，不注意左邊一筆，容易認(rèn)錯(cuò)。

4.姓名順序排列

有些不分主次的排名，是運(yùn)用漢字筆畫的數(shù)量。其順序是：先按“姓”的筆畫多少，少的在前。同姓的再按名字的筆畫數(shù)。如果是單名，第二字為空格，筆畫按零計(jì)算。名字的第三字還按筆畫多少的順序排列。

如果姓氏和名字的筆畫數(shù)相同，要按字的筆形排列。如果姓與名完全相同，可按性別，女的在前。如果性別也相同，那只好按年齡大小或社會(huì)地位高低來排列先后。實(shí)在不行還可以協(xié)商解決，協(xié)商不成的事，很少發(fā)生。

[1]倪方六.中國(guó)五大著名錯(cuò)字[N].北京晨報(bào)，2011-05-18.[2]丁彩霞.隸書章法[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2009：52.

[3]丁彩霞.篆書章法[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社，2009：29.

[4]〔清〕曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1964:22.

[5]張雨.缺筆字的含意[N].光明日?qǐng)?bào),2011-03-27.

[6]劉鳳玲，戴仲平.社會(huì)用語(yǔ)藝術(shù)[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2002：17.

[7]孟昭泉.現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭[M].鄭州：河南人民出版社，1989：220.

[8]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:上海新文藝出版社,1955：197.

[9]孟昭泉.幽默與文化[M].鄭州：河南人民出版社，1993：192-193.

(責(zé)任編輯 許峻)

On the Originality of the Increase or Decrease of Chinese Character Strokes and its Whole Deformation

MENG Zhao-quan

(College of Culture and Communication,Zhongzhou University,Zhengzhou 450044,China)

The foundation of Chinese character is the shape and its basic component is the stroke. The reading and writing of Chinese characters has formed a unique and open cultural circle of Chinese characters. The originality of the increase or decrease of Chinese character strokes and its whole deformation not only enriches the Chinese culture, but also highlights the wisdom in the real application and has the meaning of aesthetic beauty, which refreshes us.

stroke; increase or decrease; deformation; originality

2015-11-12

孟昭泉(1943—),男，河南溫縣人，中州大學(xué)文化與傳播學(xué)院教授，現(xiàn)任河南省語(yǔ)言學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，鄭州市語(yǔ)文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

10.13783/j.cnki.cn41-1275/g4.2015.06.020

H195；J524

A

1008-3715(2015)06-0095-05