陳 潁

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借鑒與創(chuàng)新——八旗閨媛高景芳詞論析

陳 潁*

﹙安徽大學(xué) 文學(xué)院，合肥 230039﹚

八旗閨媛高景芳是清初重要的女詞人之一。其詞既注重借鑒前人的典范之作，博采眾長(zhǎng)；又能在借鑒的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，為女性詞題材的拓展開(kāi)辟了道路，也為后人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、推陳出新樹(shù)立了典范。她積極學(xué)習(xí)填詞方法，力圖開(kāi)拓創(chuàng)新，表現(xiàn)出自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)。

高景芳；詞；借鑒；創(chuàng)新

八旗文學(xué)是清代文學(xué)的重要組成部分，以滿族詩(shī)詞作家為主體，包括蒙古、漢軍旗人作家在內(nèi)的八旗文人集群，是清代文壇的重要一翼。清代女性文學(xué)空前繁榮，八旗閨媛也積極投身于詩(shī)詞創(chuàng)作中，取得了較高的成就。正如嚴(yán)迪昌先生所說(shuō)：“清詞的史稱‘中興’，不能輕忽女性作家所作出的努力，一代清詞之得以如此絢麗多采，女詞人們是與有功焉的?！盵1]591百花齊放的清代女性詞壇，同樣不能忽視八旗女詞人的創(chuàng)作。被譽(yù)為“清初八旗第一才女”的高景芳工詩(shī)詞賦，兼善駢文，著有《紅雪軒稿》六卷，名重一時(shí)。她是清初重要的女詞人之一，其《紅雪軒稿》存詞176首，不僅數(shù)量可觀，而且不乏上乘之作，在借鑒前人作品的基礎(chǔ)上力求創(chuàng)新，表現(xiàn)出自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)。目前學(xué)界僅關(guān)注到高景芳詞的題材內(nèi)容（1），本文試探討其詞對(duì)唐宋詞的借鑒與創(chuàng)新，論析其創(chuàng)作心態(tài)。

高景芳（1681-？），字遠(yuǎn)芬，漢軍正紅旗人。景芳生于官宦世家，父高琦官居浙閩總督，雅好詩(shī)書(shū)，母亦能詩(shī)文，兄弟皆擅詩(shī)，弟欽、鈺通過(guò)科舉入仕，可謂一門(mén)風(fēng)雅。聰慧過(guò)人的景芳自幼受到良好的教育，少女時(shí)便表現(xiàn)出不凡的才情，成年后嫁與康熙三十八年（1699）舉人、世襲一等侯、前內(nèi)閣中書(shū)張宗仁，成為勛侯之儷、才士之妻?；楹筘鴥楹V，經(jīng)常詩(shī)詞唱和。與眾多才高命薄、掙扎于貧困與不幸中或慘遭家國(guó)之痛的古代女詞人相比，高景芳可謂是幸運(yùn)者，她一生富貴，婚姻美滿，生活安定，創(chuàng)作頗豐。景芳熱愛(ài)填詞，既善于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、廣收博采，又能因舊生新，在看似平淡的日常生活中進(jìn)行開(kāi)掘，開(kāi)啟了女性詞創(chuàng)作的新風(fēng)貌。

一、高景芳詞對(duì)唐宋詞形式的承襲

“聯(lián)章是以兩首或多首同調(diào)、異調(diào)的詞組合成一個(gè)套曲，用以歌詠某一類題材?！盵2]21聯(lián)章詞突破了小令等詞調(diào)篇幅、字?jǐn)?shù)的限制，拓展了抒情敘事的空間，得到長(zhǎng)足發(fā)展，成為“唐五代詞的最主要的體制之一”[3]1，對(duì)后世詞學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。高景芳多以常用詞牌寫(xiě)聯(lián)章組詞，詠物抒懷之作清麗自然；詞中化用典故自然渾成；還平實(shí)地記錄了生活中的感受?！督虾谩肺迨追謩e詠“春柳”“春水”“春鳥(niǎo)”“春酒”“春菜”，從不同角度，反復(fù)詠嘆江南風(fēng)物之美，表達(dá)對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。其二《江南好·春水》：“江南好，春水綠于羅。萬(wàn)疊瀔紋漁艇去，一篙新漲畫(huà)船過(guò)。滿耳聽(tīng)吳歌?！睆囊曈X(jué)與聽(tīng)覺(jué)結(jié)合的角度，描繪出春水綠如藍(lán)、煙水淪漣的美景和江上畫(huà)船往來(lái)、吳歌蕩漾的熱鬧景象。雖無(wú)法與白居易《憶江南》相比，卻也能在借鑒白詞的基礎(chǔ)上寫(xiě)出新意。詠紅葉的《江城子·紅葉》三首化用古語(yǔ)，渾然無(wú)跡。其二：“停車有客愛(ài)相看。暮云端，似花攢。笑指楓林，葉葉帶霜酣。絕勝陽(yáng)春二三月，桃與杏，易摧殘?！被枚拍猎?shī)句“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，脫化無(wú)跡。此外，其聯(lián)章詞還有《菩薩蠻》三首、《清平樂(lè)》三首、《定風(fēng)波》四首、《水龍吟》三首、《沁園春》十首等。

“唐詞多緣題所賦，《臨江仙》則言仙事，《女冠子》則述道情，《河瀆神》則詠祠廟，大概不失本題之意。爾后漸變，去題遠(yuǎn)矣。”[4]592唐五代詞中緣題之作比比皆是，張志和《漁歌子》五首皆寫(xiě)漁隱生活；毛文錫《柳含煙》四首皆詠柳；牛嶠《女冠子·星冠霞帔》寫(xiě)女道士的生活。受唐五代詞的影響，高景芳詞多詠調(diào)名本意，以《柳含煙》詠柳、用《采桑子》寫(xiě)采桑、以《賣(mài)花聲》寫(xiě)賣(mài)花、用《更漏子》寫(xiě)不寐、以《女冠子》寫(xiě)道姑、將《漁歌子》寫(xiě)漁家生活、以《虞美人》贊虞姬?！按簤?mèng)徒然醒，猶擁重衾，搴幃小玉報(bào)天明。簾外燕兒飛不遠(yuǎn)，細(xì)雨初晴。桃李正輕盈，紅白紛紜，街西聽(tīng)見(jiàn)賣(mài)花聲。傳語(yǔ)閽人連擔(dān)買(mǎi)，分插瓷瓶?！薄顿u(mài)花聲》不僅用詞調(diào)本意寫(xiě)賣(mài)花、買(mǎi)花，而且在詞中使用了“賣(mài)花聲”一詞，所寫(xiě)內(nèi)容緊扣詞調(diào)名，內(nèi)容與形式渾然一體，相得益彰。詞中描寫(xiě)的內(nèi)容很切合高景芳的身份和口吻，仿佛是她聽(tīng)到賣(mài)花聲后吩咐下人買(mǎi)花的真實(shí)生活場(chǎng)景?！读瑹煛肺迨追謩e詠“江干柳”“離亭柳”“西湖柳”“書(shū)堂柳”“靈河柳”，皆是為本題“柳”而作，但個(gè)別詞句顯得有些牽強(qiáng)。如其三：“書(shū)堂柳，碧沉沉。遮卻小窗橫檻，隔溪遙聽(tīng)讀書(shū)聲。不分明。略彴橋東低蘸水，影浸春流增翠。閑來(lái)垂釣坐清陰，畫(huà)難成?！贝嗽~通過(guò)讀書(shū)聲體現(xiàn)“書(shū)堂柳”的特點(diǎn)，構(gòu)思新穎，對(duì)柳樹(shù)倒影的描寫(xiě)也很細(xì)膩生動(dòng)，但尾句“閑來(lái)垂釣坐清陰，畫(huà)難成”似乎與“書(shū)堂”主題扣得不緊。按照詞調(diào)賦題，可以使內(nèi)容與調(diào)名緊密結(jié)合，能體現(xiàn)詞調(diào)內(nèi)在的思想感情，但僅憑想象取意設(shè)景也難免有拼湊的痕跡?？赡苁且?yàn)槠渲幸徊糠肿髌窞榫胺荚缙谒?，?lái)自古代作品的啟發(fā)，而不一定植根于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻感受，因而稍顯牽強(qiáng)。

二、高景芳詞對(duì)唐宋詞藝術(shù)手法的效仿

李清照詞在明清女詞人的創(chuàng)作中充分體現(xiàn)出經(jīng)典意義，其詞的藝術(shù)手法和語(yǔ)言運(yùn)用被廣泛借鑒模仿（2）。易安詞色彩清麗、富有畫(huà)意的美學(xué)特征（3），在明清女性詞中產(chǎn)生很大影響。高景芳詞繼承了其詞“詞中有畫(huà)”的特點(diǎn)，色彩鮮明，形象生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)，具有繪畫(huà)美。她的詞中顏色字的使用頻度很高，例如“金線條條風(fēng)外軟，翠眉葉葉雨中低”(《江南好》其一) 、“紫燕育雛尋舊壘，黃鸝求友囀新聲”(《江南好》其三) 、“一寸韭黃方剪下，千莖芹白乍芟時(shí)”(《江南好》其五) 、“葉微黃……錦繡重重紅與紫”(《江城子·紅葉》其一) 、“綠葉扶疏冬不枯，白花秋謝子方粗”(《山花子·天燭》) ……金、翠、紫、黃、綠、白、紅、紫等顏色字的運(yùn)用，使其詞充滿五彩繽紛的色彩美。景芳詞善于描摹自然景物，作品具有生動(dòng)的畫(huà)面感，宛如一幅幅圖畫(huà)?！傲涛髋闲标?yáng)路，幾點(diǎn)青山遠(yuǎn)護(hù)。板橋橫跨，茅檐低壓，水車無(wú)數(shù)。”《水龍吟·蟬聲》用白描的手法，淡淡幾筆勾勒出江南農(nóng)村的特色，柳樹(shù)、青山、小橋、流水、茅檐、水車，組成一幅優(yōu)美寧?kù)o的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)。弟欽評(píng)曰：“江村風(fēng)景，儼然圖畫(huà)?！薄耙援?huà)入詞”使景芳詞畫(huà)意盎然，詞畫(huà)交相輝映，相得益彰。

弟镕在跋語(yǔ)中對(duì)高景芳詞贊譽(yù)有加：“小令長(zhǎng)調(diào)，幾與白石、碧山相埒。”[5]695雖是溢美之詞，卻指出了其詞的師法淵源。從高景芳的詞中，時(shí)時(shí)可以窺見(jiàn)前賢的影子，既有姜夔的清空，又有王沂孫的典雅、吳文英的奇幻。詠梅詞《疏影·梅花》有明顯模仿姜夔、吳文英的痕跡：

微云淡月，正天寒袖薄，玉容清冽。水郭山村，煙暝風(fēng)晨，一片遠(yuǎn)光凝雪。飛來(lái)幾點(diǎn)渾如淚，留不住、早春時(shí)節(jié)。任零星、墜向尊前，怎把冷香收拾。 曾憶羅浮夢(mèng)好，恰黃昏遇著，人在瑤闕。曉霧將消，酒醒參橫，不見(jiàn)向來(lái)筵席。舉頭惟有欹斜干，對(duì)一樹(shù)、冰花高潔。剩數(shù)聲、翠羽啁啾，斷送那人愁絕。

“詞之賦梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱?！盵6]30高景芳效仿姜夔《疏影》的標(biāo)題和藝術(shù)手法詠梅，多處使用典故?！拔⒃频隆背鲎运螐埖狼ⅰ镀棵贰贰澳c微云淡月知”；“正天寒袖薄”，化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，有意規(guī)避姜夔《疏影》“無(wú)言自倚修竹”；“曾憶羅浮夢(mèng)好”，運(yùn)用隋趙師熊于羅浮山夢(mèng)遇梅花仙女的典故。上闋“微云淡月”四字得梅之魂，“天寒袖薄”以美人翠袖單薄、伶俜可憐的凄清神態(tài)隱喻梅之孤清，“玉容清冽”“一片遠(yuǎn)光凝雪”，極寫(xiě)梅之“幽韻冷香”。下闋“曾憶羅浮夢(mèng)好……剩數(shù)聲、翠羽啁啾，斷送那人愁絕”，模仿吳文英虛實(shí)結(jié)合的手法，錯(cuò)綜幻境和真實(shí)的情景。先把梅花比作夢(mèng)中所遇超塵脫俗的瑤池仙子，營(yíng)造出冷寂清空的意境；接著寫(xiě)翠羽的叫聲將好夢(mèng)驚醒，酒醒夢(mèng)回，又轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)中冰花高潔的梅花。虛寫(xiě)之中，又有實(shí)寫(xiě)，虛實(shí)互相生發(fā)，再加以時(shí)空變化，更覺(jué)搖曳有致。弟欽評(píng)曰：“幻境以實(shí)寫(xiě)之，是宋詞高格?！盵5]693此詞宗承姜夔、吳文英詞的藝術(shù)手法，詠物而不滯于物，亦有幾分清空騷雅、深婉迷離的神韻。詞中典故的連用不僅使作品顯得典雅博奧，而且在描寫(xiě)梅花的同時(shí)，喚起人們關(guān)于梅花典故的記憶和聯(lián)想，實(shí)現(xiàn)了詞意的增值。寫(xiě)梅亦是寫(xiě)人，美麗脫俗的梅花既是貌美孤高的佳人的化身，也是詞人內(nèi)心情感的物化，寄托著她高潔超逸的情志。張炎“雅正”說(shuō)對(duì)清代詞壇影響深遠(yuǎn)，在清初浙西詞派及其代表人物朱彝尊的大力倡導(dǎo)下，出現(xiàn)了“家白石而戶玉田”[7]43的盛況。受當(dāng)時(shí)詞壇風(fēng)氣的影響，高景芳詞也體現(xiàn)出情感純正、語(yǔ)言醇雅的特點(diǎn)。

高景芳詞取徑很寬，汲取了宋代多位詞人之長(zhǎng)。她的詠月詞借鑒了被公認(rèn)為詠月詞賦之絕唱的蘇軾作品?！鄂隆分小搬嚲婆R風(fēng)，微吟倚檻”，重現(xiàn)了蘇東坡《赤壁賦》“舉酒屬客，誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章”的意境。詞題《酹江月》又名《念奴嬌》，沿襲了蘇軾的《念奴嬌·中秋》。“冷浸多情月”，點(diǎn)化蘇軾《念奴嬌·中秋》中“桂魄飛來(lái)光射處，冷浸一天秋碧”?！皧鹩拢宦暫翁帣M笛”，借鑒了東坡詞“水晶宮里，一聲吹斷橫笛”。弟欽評(píng)曰：“坡仙不遠(yuǎn)?！盵5]685《秋夜月·中秋》：“晴明天氣，日剛沉，云盡卷，冰輪遙啟。漸見(jiàn)光華如水，瀉來(lái)盈地?！被锰K軾《陽(yáng)關(guān)曲·中秋月》中“暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán)”和《永遇樂(lè)》中的名句“明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限”。弟欽評(píng)曰：“用坡公語(yǔ)，更覺(jué)明凈?！盵5]675《卜算子·種荷花》：“喜田田、如錢(qián)若蓋，一一擎荷高聳。”模仿周邦彥《蘇幕遮》“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”中的字法。辛棄疾詞中有“笑語(yǔ)十分愁一半”(《蝶戀花》)、羅衣寬一半(《東坡引》)、愧我分他一半香(《和郭逢道韻》)等句，高景芳《滿宮花·燈屏二首》其二有“畫(huà)堂深，春一半”。弟欽評(píng)曰：“竟是稼軒妙句。”[5]665《掃花游·送春》中“紅稀綠暗”句，應(yīng)是由易安奇句“綠肥紅瘦”而來(lái)。其懷古詞似乎還受到南宋辛派詞人劉過(guò)的影響，《酹江月·燕子磯》：“遙想隔岸曾看，回翔欲舞，掠水形無(wú)別。仿佛烏衣巷口，王謝堂前時(shí)節(jié)?！钡軞J評(píng)曰：“吊古情深，儼有龍洲之慨?！盵5]684

三、高景芳詞對(duì)唐宋詞題材的繼承與拓展

高景芳是位具有多面才能的女詞人，小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)兼擅，運(yùn)用的詞牌多達(dá)七十多種，還運(yùn)用了《金浮圖》《醉公子》《接賢賓》《應(yīng)天長(zhǎng)》《魚(yú)游春水》《河傳》等女性詞中少見(jiàn)的詞牌。其詞內(nèi)容豐富，形式風(fēng)格多樣，既有對(duì)傳統(tǒng)主題的繼承，又有題材的開(kāi)拓創(chuàng)新。

“詩(shī)莊詞媚”的創(chuàng)作傾向在高景芳的作品中有所體現(xiàn)，其詩(shī)雄健雅正，較少寫(xiě)閨情，但女性的婉約情感在詞中畢顯無(wú)遺。相思懷遠(yuǎn)是女性詞的主要題材之一，其《定風(fēng)波·春晚》中亦抒寫(xiě)了女子的閨怨：

怕對(duì)春風(fēng)數(shù)落花，小樓終日掩窗紗。向晚亂紅飄不住，如雨，等閑辜負(fù)好韶華。 欲乞東皇休遠(yuǎn)去，誰(shuí)許？夜深魂夢(mèng)繞天涯。怪殺子規(guī)啼不歇，饒舌，有人依舊未還家。

這是一首閨情傷春詞。運(yùn)用“春風(fēng)”“落花”“窗紗”“亂紅”“子規(guī)”等舊式意象，發(fā)出“等閑辜負(fù)好韶華”的嘆息，抒發(fā)因“有人依舊未還家”所帶來(lái)的思婦的憂傷。雖是傳統(tǒng)題材，但感情真摯，意境渾融，“展示了帶有普遍性的憂惜心理，仍具有超越時(shí)空的生命力”[8]252。

高景芳詞還承襲了詠史懷古傳統(tǒng)，但其懷古詞只是描述史跡、抒發(fā)歷史感慨，并沒(méi)有借朝代興亡寄托現(xiàn)實(shí)情懷。如《曲遊春·清凉山》：“虎踞關(guān)前路，近土岡西去，青山相接。古寺殘碑，紀(jì)當(dāng)年曾是，六朝宮闕。舊事渾難覓。剩一片、夕陽(yáng)黃葉。更幾堆、破瓦頹垣，不見(jiàn)望仙蹤跡。況對(duì)。禪扉枯寂。聽(tīng)粥鼓齋魚(yú)，銷盡煩熱。塵世榮華，似浮云變幻，不多時(shí)節(jié)。此意誰(shuí)能識(shí)。透一點(diǎn)、清凉消息。便覺(jué)雪灑風(fēng)吹，頓超凈域?！苯鹆昵鍥錾讲粌H是六朝勝跡，也是前明的象征，明清之交的詩(shī)詞寫(xiě)這類名勝往往會(huì)寄托一重家國(guó)興亡之感，然而“在高景芳的詞中，卻仍然只是單純的吟詠史跡，看其篇末，由世事榮枯變化，如浮云之幻，而備感來(lái)到僧院之后，透心清涼，如入凈域，頓成超脫，則無(wú)意闌入剛剛過(guò)去的一段歷史，是顯而易見(jiàn)的”[9]84。她的另幾首懷古詞亦是如此，《后庭宴·三閣》寫(xiě)張麗華曾藏匿的胭脂井仍在，佳人無(wú)蹤，只有古寺鈴鐸在冷雨中震響；《摸魚(yú)兒·燕子樓》寫(xiě)憑吊關(guān)盼盼曾居住的燕子樓，舊樓圯毀，人去樓空，只有一縷香魂伴著衰柳夕陽(yáng)……景芳懷古詞皆為吟詠古跡、抒發(fā)物是人非的感慨而已，這應(yīng)該是與她的民族身份與政治認(rèn)同有關(guān)的。她生于八旗官宦之家，嫁與靖逆侯，是改朝換代中的勝利者，因而不可能在懷古詞中寄托朝代興亡之感。

沿襲閨情題材難以達(dá)到新的高度，書(shū)寫(xiě)懷古主題也無(wú)法發(fā)掘深度，高景芳另辟蹊徑，以女性的日常生活和新事物入詞，設(shè)法拓展女性詞的廣度。以下幾種題材，都是以往女性詞中少見(jiàn)的。

其詞中有一些獨(dú)特的詠物之作，《如夢(mèng)令》七首，分別詠熏香器具“香筒”和“蝶板”“蝸?！薄坝蜗仭薄磅惦u”“飛蛾”“絡(luò)緯”等六種生活中常見(jiàn)的小動(dòng)物?！斑@些題材在詞中，特別在女性詞中本來(lái)就少見(jiàn)，更難得的是她寫(xiě)得非常平實(shí)，是一個(gè)普通女子日常生活中的點(diǎn)滴感受?！盵9]82例如《如夢(mèng)令·香筒》：“截取瑯玕一段，雕出桃花人面。一點(diǎn)羨芳心，夜夜與儂作伴。團(tuán)轉(zhuǎn)，團(tuán)轉(zhuǎn)，繡被床床香滿?！毕阃彩枪糯毁F人家必不可少的生活用品，詞中描寫(xiě)香筒材質(zhì)的考究和工藝的精美，書(shū)寫(xiě)其在閨閣中伴自己入眠、給衣被添香的溫馨和雅趣，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了貴族女子的日常生活。景芳另有《醉公子·鼻煙壺》，寫(xiě)剛從西方傳入中國(guó)的新器具鼻煙壺，由此可見(jiàn)她敏銳的藝術(shù)洞察力和勇于開(kāi)拓的創(chuàng)作精神。

為了拓寬題材，景芳嘗試在詞中描寫(xiě)平凡瑣細(xì)的日常生活。《中興樂(lè)》十首，分別題為《磨鏡》《整書(shū)》《檢衣》《洗硯》《養(yǎng)花》《嘗茗》《理琴》《觀劇》《調(diào)鶴》《禮佛》，全是寫(xiě)官宦人家、書(shū)香門(mén)第的女子日常生活中的片斷?！墩髡小て匾隆飞祥爩?xiě)七月初七曬衣，下闋寫(xiě)七夕乞巧。“薄云初散朝陽(yáng)出，中庭共陳衣架。五彩燦然分，列幾層高下。天孫今夕會(huì)，早辦將，新禧迎迓。象服輝煌，貂裘貴重，香飄蘭麝。樓上更分明，攜針線，默默對(duì)空求借。九孔已俱穿，任鄰姬驚訝。新妝猶未卸，喚碧玉，掌衣歸舍。且收拾，絳燭心香，向牛女稱謝?！痹~作極其平實(shí)，寫(xiě)盡主婦持家心態(tài)，然而只是生活的照搬，缺乏藝術(shù)感染力。此類日?；}材雖有不太成功的作品，但具有開(kāi)拓意義，對(duì)雍乾女性詞產(chǎn)生了很大的影響。“雍乾女性詞在繼承高景芳日?；}材的同時(shí)，又將它的藝術(shù)瑕疵剔除，顯示了和平時(shí)期女性詞在追求詞藝提升之外，逐步走向日常化和生活化的趨勢(shì)。”[10]74備羹湯是古代女子日常生活中的要事，其詞中多次寫(xiě)到蔬菜，具有濃郁的生活氣息。如《何滿子·莼菜》：“水到吳淞更碧，雨過(guò)藻荇皆香。惟有莼絲偏脆滑，采來(lái)翠釜熬將。未下鹽豉更美，不容羶膩排行。席上羹湯自妙，淡中滋味尤長(zhǎng)。稱與鱸魚(yú)同作鲙，季鷹初返江鄉(xiāng)。分付湖濱船戶，為儂擷取親嘗?！痹~中描寫(xiě)了莼菜的生長(zhǎng)環(huán)境和做法，并運(yùn)用張翰思莼菜、鱸魚(yú)歸鄉(xiāng)的典故，從側(cè)面烘托莼菜的味美。高景芳對(duì)蔬菜的題詠頗給后來(lái)的女詞人以啟發(fā)，“清代第一女詞人”顧春亦有詞詠薺菜、草頭等蔬菜。如《鷓鴣天·薺菜》：“溪上星星小白花，也隨春色斗豪奢。綠波渺渺天邊水，細(xì)草盈盈一寸芽?！?/p>

景芳還詩(shī)意地描繪了古代閨閣女性的娛樂(lè)活動(dòng)?！稘M庭芳·撲蝶》《滿庭芳·踢球》《沁園春·秋千》《沁園春·斗草》分別描寫(xiě)閨秀們撲蝶、蹴鞠、蕩秋千、斗草等游戲活動(dòng)，活潑生動(dòng)，趣味盎然。如《沁園春·秋千》：“槐火方然，社雨已過(guò)，二月中旬，喜園林花發(fā)，架支高峻，池臺(tái)路轉(zhuǎn)，繩掛停勻。預(yù)訂星娥，頻邀月姊，彩袖霞裾共踏春。同行到，便爭(zhēng)攀彩索，牢束湘裙。何人，舉足先登?？蠢w手，扶持早上騰。羨繡袂飄飄，衣香蕩飏，金蓮窄窄，畫(huà)板逡巡。飛入層霄，落來(lái)樹(shù)底，一朵鮮妍五色云。旋扶下，共紛然笑語(yǔ)，汗浥羅巾?！痹绱憾?，草長(zhǎng)花開(kāi)，詞人邀請(qǐng)姊妹們一起踏青游玩。閨秀們拋開(kāi)平日的矜持，爭(zhēng)蕩秋千。秋千上騰時(shí)，繡袂飛揚(yáng)，衣香飄蕩，恍若仙子。秋千下落時(shí)，彩衣飄飄，美人天降，好像一朵輕盈鮮妍的五色云飄然落下。姑娘們被扶下秋千后，雖香汗浥濕羅巾，卻樂(lè)此不彼，笑語(yǔ)紛紛。此詞用鋪敘的筆法，詳盡生動(dòng)地描繪了一群身穿彩袖霞裾的年輕女子踏青、蕩秋千的過(guò)程，形象地刻畫(huà)了她們蕩秋千后汗?jié)窳_巾、笑語(yǔ)盈盈的可愛(ài)形象，洋溢著孤寂的深閨少女走出閨門(mén)嬉戲時(shí)青春的活力和歡樂(lè)。

高景芳詞的題材開(kāi)拓，展現(xiàn)了真實(shí)的女性生活，促進(jìn)女性詞向一個(gè)新的方向發(fā)展?！霸诟呔胺贾?，詞的日常生活化已經(jīng)成為女詞人創(chuàng)作的重要內(nèi)容之一?！盵9]8

四、余論

明清以降，女性參與文學(xué)活動(dòng)很頻繁，她們經(jīng)常在創(chuàng)作中融入文學(xué)傳統(tǒng)，拓展作品的意境。八旗才女高景芳亦善于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，創(chuàng)作聯(lián)章組詞、詠詞牌本題、借鑒易安詞、化用蘇辛詞、仿效姜夔等人詞，都可以看出她不名一家、轉(zhuǎn)益多師、積極汲取文學(xué)傳統(tǒng)的特點(diǎn)。中國(guó)女性詞的傳統(tǒng)題材主要表達(dá)傷春悲秋的情愛(ài)之思和故國(guó)淪落的家國(guó)之痛。代表宋詞最高成就的李清照、朱淑真詞以及“清代三大女詞人”之一徐燦的詞題材亦未超出此范圍。高景芳卻別出心裁，將平凡瑣細(xì)的日常生活寫(xiě)進(jìn)傳統(tǒng)寫(xiě)閨怨、國(guó)恨的詞中，拓展了女性詞的書(shū)寫(xiě)空間?！霸谄湓~中用聯(lián)章的方式，創(chuàng)作了不少和她的生活密切相關(guān)的作品，致力于在婦女平凡的生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，將已婚閨閣女性的生活如實(shí)展示出來(lái)，從而突破了那種一味傷春悲秋的傳統(tǒng)定式，體現(xiàn)了女性詞的一種發(fā)展?！盵11]203高景芳詞既博采眾長(zhǎng)而又能靈活變化，不斷創(chuàng)新發(fā)展，造詣?lì)H深。

當(dāng)然，不可否認(rèn)，高景芳詞存在一些不足，其創(chuàng)新之處僅在于女性日常生活題材的開(kāi)拓，部分作品內(nèi)容貧乏、藝術(shù)性不高。女性詞壇的創(chuàng)作也存在這種局限，“清代女作家除了一些題材方面的開(kāi)拓之外沒(méi)有為女性詩(shī)詞的成就做出最后的較大的轉(zhuǎn)機(jī)貢獻(xiàn)”[12]106。有男性研究者認(rèn)為，“她們的詩(shī)詞作品大多是狹窄生活空間的狹窄情緒內(nèi)容的吐訴，充塞著淺陋的審美理想……”[13]98這種觀點(diǎn)是有失偏頗的，“婦女在事業(yè)上的平庸是由各種不同的情形造成的，而這些情形并不是她們天性的產(chǎn)物，而是她們的處境的產(chǎn)物”[14]147-148。分析她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)中的困境后，就會(huì)省悟到“以男性為主流的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量女性詞作是何等不公正的一件事”[15]29。清代詞論家況周頤也說(shuō)：“蓋論閨秀詞，與論宋元人詞不同，與論明以后詞亦有間……但當(dāng)賞其慧，勿容責(zé)其纖?！盵16]119況且迄至清代，詞的發(fā)展已達(dá)到后人難以逾越的高度。從這種意義上說(shuō)，高景芳等女詞人在題材方面的開(kāi)拓是難能可貴而意義重大的。

康熙詩(shī)壇盟主王漁洋強(qiáng)調(diào)，寫(xiě)詩(shī)要“就各體之宜，隨性分之近。就各體之宜有兩層含義：一是類型學(xué)意義上的師各家之長(zhǎng)……二是文體學(xué)意義上的師各家之長(zhǎng)”[17]64。填詞亦是如此，這些創(chuàng)作準(zhǔn)則都可在高景芳詞中找到例證：其師法李清照、蘇軾、辛棄疾等人詞，博采眾人之長(zhǎng)；效仿白居易《江南好》、張志和《漁歌子》、姜夔《疏影》等調(diào)式，運(yùn)用多種詞調(diào)填詞；又根據(jù)自己的才性，注重女性詞內(nèi)容的革新。高景芳詞在多方借鑒的基礎(chǔ)上銳意創(chuàng)新，為女性詞題材的拓展開(kāi)辟了道路，也為后人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、推陳出新樹(shù)立了典范?！懊髑鍍沙?，女性創(chuàng)作者人數(shù)劇增……創(chuàng)作心態(tài)開(kāi)始趨向自覺(jué)?！盵18]48從以上分析可以看出，高景芳對(duì)填詞付出了極大的努力，她積極學(xué)習(xí)填詞方法，力圖開(kāi)拓創(chuàng)新，表現(xiàn)出自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)。這種自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)也成為促進(jìn)女性詞發(fā)展的重要因素之一。

注釋：

﹙1﹚參見(jiàn)鄧紅梅《女性詞史》﹙山東教育出版社2000年版，第252—254頁(yè)﹚；張宏生《日常化與女性詞境的拓展——從高景芳說(shuō)到清代女性詞的空間》，《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》，2008年第5期；韓榮榮《雍乾女性詞人研究》，南京師范大學(xué)博士論文，2014年，第73——74頁(yè)。

﹙2﹚參見(jiàn)張宏生《經(jīng)典確立與創(chuàng)作建構(gòu)——明清女詞人與李清照》，《中華文史論叢》，2007年第4期；劉立杰《明清女性詞對(duì)易安詞的審美接受》，《北方論叢》，2013年第5期。

﹙3﹚參見(jiàn)陳祖美《李清照詞新釋輯評(píng)》，中國(guó)書(shū)店出版社2003年版；張鐵軍《試論李清照詞的繪畫(huà)美》，《湖南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，1991年第4期。

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Reference and Innovation: On Eight Banners Talented Woman Gao Jingfang's Ci

CHEN Ying

(School of Chinese Language and Literature, Anhui University, Hefei 230039 China)

In early Qing Dynasty, Gao Jingfang was one of the most important female Ci-Poets. Her works not only paid attention to referring to the predecessor's classic works, learning from others' advantages, but also aimed at innovation, opening a road for the theme development of female Ci poets, and built up a model for later generations. She learned the creative method of Ci positively, tried hard to innovate, and showed a self-consciousness in Ci creation.

Gao Jingfang; Ci; reference; innovation

I207.23

A

1004-4310（2015）04-0077-05

10.14096/j.cnki.cn34-1044/c.2015.04.019

2015-04-28

北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“清代滿族及漢、蒙旗籍女性詩(shī)詞創(chuàng)作研究”（10BaWY072）。

陳潁﹙1982- ），女，安徽潁上人，安徽大學(xué)文學(xué)院博士研究生。