徐崎天

摘要：手風(fēng)琴作為一種樂器，充滿了活力，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為音域?qū)拸V，音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富。隨著制造工藝的不斷改進(jìn)，以及演奏技巧的提高，手風(fēng)琴逐漸走向?qū)I(yè)化、藝術(shù)化的道路。在手風(fēng)琴樂曲的創(chuàng)作、表演活動(dòng)中，人們對(duì)新的演奏形式進(jìn)行不斷的探索，進(jìn)而在一定程度上不斷開拓手風(fēng)琴的藝術(shù)空間。在手風(fēng)琴演奏過程中，除了獨(dú)奏和伴奏外，手風(fēng)琴的重奏、合奏形式同樣得到快速的發(fā)展。在歐洲，人們提出了“手風(fēng)琴室內(nèi)樂”概念，從而掀起手風(fēng)琴的創(chuàng)作表演熱潮。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)樂 產(chǎn)生 條件 類型 風(fēng)格 演奏 發(fā)展

1 手風(fēng)琴室內(nèi)樂的產(chǎn)生及條件

在音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，室內(nèi)樂作為一種重要的演奏形式，通常情況下是指，適合進(jìn)行室內(nèi)表演的音樂，與適合于教堂、劇院表演的音樂相對(duì)。在西方音樂史上，室內(nèi)樂的產(chǎn)生最早可上溯到文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期。廣義的室內(nèi)樂還包括一些聲樂重唱曲?，F(xiàn)通常指為人數(shù)不多的演奏者而寫的器樂重奏曲。然而與弦樂器、管樂器、鋼琴等其它室內(nèi)樂樂器相比，手風(fēng)琴還存在著一些特殊性，要更好地展現(xiàn)和理解手風(fēng)琴室內(nèi)樂，一個(gè)首要前提就是要掌握手風(fēng)琴這一樂器的結(jié)構(gòu)功能和基本特性。

隨著制造工藝的不斷改進(jìn)，樂器的演奏技能不斷增長，同時(shí)為了進(jìn)一步拓展手風(fēng)琴的藝術(shù)空間，進(jìn)而在一定程度上滿足人們的審美需要，在這種情況下，手風(fēng)琴的演奏形式逐漸豐富，一方面有獨(dú)奏、伴奏外，另一方面還有重奏、合奏、協(xié)奏等。在與其他樂器合奏的過程中，手風(fēng)琴更加讓人耳目一新。除了擁有獨(dú)奏的個(gè)性和風(fēng)采外，手風(fēng)琴還展現(xiàn)出了音值的持續(xù)、音量的對(duì)比、音色的變化、音域的寬廣，以及多種特殊技巧的表現(xiàn)等重奏樂器的諸多條件。另外，由于手風(fēng)琴屬于簧片樂器，在配合時(shí)，它與大多數(shù)管弦樂器達(dá)到音色的相合與相容。

在20世紀(jì)，手風(fēng)琴藝術(shù)得到飛速發(fā)展，從某種意義上說，時(shí)代的特殊氛圍在一定程度上推動(dòng)了手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展。在音樂史上，20世紀(jì)作為新紀(jì)元，在科技發(fā)展和社會(huì)變革中，音樂創(chuàng)造者對(duì)新的音樂形式進(jìn)行積極的探尋，這種尋求新奇樂器的演奏的可能性，通常情況下，主要由于需要色彩對(duì)比和創(chuàng)造金屬般的聲音，這種聲音是時(shí)代的特征，已經(jīng)逐漸支配了我們的音樂。音色對(duì)比多少年來一直給音樂帶來美，尤其表現(xiàn)在浪漫主義時(shí)期的音樂，但由于現(xiàn)代作曲家逐漸放棄較傳統(tǒng)的音樂素材——旋律、和聲、拍子等，色彩在作曲家的全部看家本領(lǐng)中變成主要手段之一。作曲家希望采用大多數(shù)有持續(xù)音的樂器來演奏四分之一音或類似的微音程，而且，所有的樂器組都能采用滑音、弱音、泛音以及機(jī)械噪音和音質(zhì)變形的奏法。

然而，手風(fēng)琴室內(nèi)樂畢竟是一個(gè)新領(lǐng)域，有待努力探索和不斷實(shí)踐。目前手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展面臨著很多急待解決的問題：從音響學(xué)和配器法來看，手風(fēng)琴適合與哪些樂器組合？手風(fēng)琴室內(nèi)樂的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)是什么？手風(fēng)琴室內(nèi)樂的演奏技術(shù)和技巧是什么？在這些方面，國內(nèi)外的專家和同行們作了大膽的嘗試和不懈的努力，在樂譜和理論著述方面，盡管手風(fēng)琴室內(nèi)樂極為有限，但是，其發(fā)展?jié)摿κ铸嫶蟆?/p>

2 手風(fēng)琴室內(nèi)樂的類型及風(fēng)格

手風(fēng)琴攜帶方便、易于掌握，各種手風(fēng)琴重奏合奏形式應(yīng)運(yùn)而生，尤其在民間歌舞和流行音樂中，手風(fēng)琴以其優(yōu)美的音色、豐富的表現(xiàn)和靈活多樣的演奏形式獲得了人們的喜愛。由于手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)和功能的不斷完善，特別是自由低音手風(fēng)琴和鍵鈕式手風(fēng)琴的研制和生產(chǎn)，為手風(fēng)琴演奏水平的提高提供了必要條件。如今，多數(shù)國家的音樂專業(yè)院校設(shè)立了手風(fēng)琴，各種關(guān)于手風(fēng)琴的創(chuàng)作、表演及學(xué)術(shù)交流等活動(dòng)正日益繁榮起來。手風(fēng)琴室內(nèi)樂作為一個(gè)新的音樂形式，已經(jīng)是今后手風(fēng)琴發(fā)展的一大趨勢。手風(fēng)琴室內(nèi)樂的概念非常廣泛，通常情況下，由兩人或兩人以上組成，并且包含一部手風(fēng)琴的重奏組。

3 手風(fēng)琴室內(nèi)樂的演奏技藝

長期以來，手風(fēng)琴作為一種獨(dú)奏樂器，在演奏過程中，具有很強(qiáng)的個(gè)性。但是，要成為手風(fēng)琴重奏的演奏者，通常情況下需要通曉、掌握重奏特點(diǎn)，同時(shí)需要具備專業(yè)性的藝術(shù)修養(yǎng)，一方面要有高水準(zhǔn)的演奏技能，善于聆聽交錯(cuò)的音響，另一方需要從整個(gè)音響中聽出自己的聲部，同時(shí)結(jié)合實(shí)際需要，對(duì)自己的發(fā)音進(jìn)行隨時(shí)的調(diào)整，進(jìn)而在一定程度上與總的音響效果相互適應(yīng)，進(jìn)一步與其他重奏者保持一致。對(duì)于手風(fēng)琴演奏者來說，在音樂的洪流中，需要承擔(dān)獨(dú)奏者和伴奏者的雙重角色，從執(zhí)行一種任務(wù)中，善于改變?yōu)閳?zhí)行另一種任務(wù)。

對(duì)于重奏者來說，一方面需要注意音樂總體上的進(jìn)行，另一方面需要以某一聲部作為基礎(chǔ)，進(jìn)而在一定程度上對(duì)自己的演奏進(jìn)行調(diào)整。通常一部作品中，既有旋律性的結(jié)合，又有和聲性的結(jié)合，在主調(diào)音樂作品的織體中，重奏者很容易就能將低聲部作為主要的基礎(chǔ)。這樣，對(duì)于擔(dān)任低聲部的手風(fēng)琴演奏者來說，要特別注意掌握節(jié)奏，而在復(fù)調(diào)中，這種“主要基礎(chǔ)”相對(duì)就不太明顯，低聲部要表現(xiàn)出旋律和支聲的特點(diǎn)。這種確定演奏基礎(chǔ)的作法就是要重奏者養(yǎng)成合理“分配”注意力的能力，以及對(duì)音樂進(jìn)行中各個(gè)部分的主從關(guān)系要有著明確的認(rèn)識(shí)，這也是重要的重奏技巧之一。

4 手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展前景

對(duì)于室內(nèi)樂來說，從某種程度來看，其藝術(shù)容量是獨(dú)奏無法比擬的，更是交響樂隊(duì)望塵莫及的，主要表現(xiàn)為：一方面室內(nèi)樂包容了個(gè)性光彩，同時(shí)展現(xiàn)了群體的智慧；另一方面緣自古老的體裁，在一定程度上蘊(yùn)藏著無限的生機(jī)。進(jìn)入20世紀(jì)以來，越來越多人都在關(guān)注手風(fēng)琴的發(fā)展，進(jìn)一步推動(dòng)了樂器制造、演奏水平的提高，一些開拓者提出：如果手風(fēng)琴僅以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)，世界音樂藝術(shù)之林，將會(huì)難以經(jīng)久不衰。

如今，許多開設(shè)手風(fēng)琴專業(yè)的院校，都開設(shè)了手風(fēng)琴室內(nèi)樂課程。在德國漢諾威音樂學(xué)院，著名手風(fēng)琴教授莫澤爾創(chuàng)建了手風(fēng)琴專業(yè)，在一定程度上推動(dòng)了手風(fēng)琴的專業(yè)化進(jìn)程，同時(shí)對(duì)手風(fēng)琴演的奏形式進(jìn)行了大膽地拓展，并且對(duì)手風(fēng)琴室內(nèi)樂的各種組合方式進(jìn)行了嘗試，在她及學(xué)生的共同努力下，手風(fēng)琴由不被人重視的樂器，如今逐漸成為學(xué)生爭相要求合作的對(duì)象。在大家公認(rèn)的優(yōu)秀現(xiàn)代派作品中，收錄了一些作品。對(duì)于這所音樂學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)生來說，室內(nèi)樂課程成為必修內(nèi)容。除此之外，俄羅斯的圣彼得堡音樂學(xué)院、美國的密蘇里堪薩斯大學(xué)的音樂學(xué)院等都開設(shè)了手風(fēng)琴室內(nèi)樂課程，如今，手風(fēng)琴室內(nèi)樂也進(jìn)入了國際的比賽項(xiàng)目。

通過對(duì)我國手風(fēng)琴的發(fā)展歷程進(jìn)行總結(jié)和回顧，受歷史、經(jīng)濟(jì)等因素的影響和制約，與國際一流水平相比，我國現(xiàn)階段的手風(fēng)琴演奏水平還比較低。但是，在手風(fēng)琴事業(yè)方面，近年來隨著與國際進(jìn)行頻繁的手風(fēng)琴交流，在這種情況下我國的手風(fēng)琴事業(yè)取得一定的成績。許多專業(yè)院校都開設(shè)了相應(yīng)的自由低音手風(fēng)琴、鍵鈕式手風(fēng)琴等課程，盡管如此，還沒有高度重視手風(fēng)琴室內(nèi)樂的訓(xùn)練、演奏。在這種情況下，需要采取相應(yīng)的措施，進(jìn)而在一定程度上彌補(bǔ)我國手風(fēng)琴專業(yè)的不足和空缺，例如，高校需要開設(shè)相應(yīng)的手風(fēng)琴專業(yè)，進(jìn)行室內(nèi)樂教學(xué)，同時(shí)將重奏項(xiàng)目納入到手風(fēng)琴比賽中，對(duì)于手風(fēng)琴重奏的創(chuàng)作、表演等，在一定程度上給予相應(yīng)的鼓勵(lì)，同時(shí)加強(qiáng)手風(fēng)琴室內(nèi)樂的學(xué)習(xí)與交流。為了進(jìn)一步推動(dòng)手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展，對(duì)于手風(fēng)琴重奏者來說，首先需要具備基本的演奏技能和技巧，其次對(duì)于自身的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力需要給予高度的重視。根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來看，只有成為合格的獨(dú)奏者，才能為重奏奠定基礎(chǔ)。在演奏過程中，演奏者通過與他人進(jìn)行合作，幫助學(xué)生培養(yǎng)自身的音樂能力，并且在一定程度上便于拓寬手風(fēng)琴的藝術(shù)空間。

5 結(jié)論

通過上述分析，對(duì)于手風(fēng)琴及整個(gè)音樂藝術(shù)來說，發(fā)展手風(fēng)琴室內(nèi)樂有著重要的意義。手風(fēng)琴這一藝術(shù)形式一方面為作曲家創(chuàng)作提供了一個(gè)全新的領(lǐng)域，另一方面拓寬了手風(fēng)琴演奏者的表現(xiàn)空間。發(fā)展手風(fēng)琴室內(nèi)樂能夠?qū)κ诛L(fēng)琴藝術(shù)本身進(jìn)行豐富和拓展，而且在一定程度上可以為室內(nèi)樂，甚至整個(gè)音樂藝術(shù)增添新的活力。當(dāng)前，盡管手風(fēng)琴室內(nèi)樂處于探索和開發(fā)階段，然而，隨著手風(fēng)琴藝術(shù)水平的提高，手風(fēng)琴室內(nèi)樂將會(huì)成為系統(tǒng)的音樂體系，與其他室內(nèi)樂相比，同樣需要具備專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)體和演出團(tuán)體，進(jìn)而在一定程度上形成豐富而又理想的配器組合，風(fēng)格多樣的音樂作品，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记捎?xùn)練，新穎獨(dú)特的藝術(shù)情趣。我們相信，在未來的音樂藝術(shù)中，手風(fēng)琴室內(nèi)樂將成為眾人所喜愛的表演形式，成為展現(xiàn)人類智慧和心靈的藝術(shù)之窗！

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