譚 夢

(湖南第一師范學院 外國語學院， 湖南 長沙 410205)

《了不起的蓋茨比》誤譯分析

譚 夢

(湖南第一師范學院 外國語學院， 湖南 長沙 410205)

小說《了不起的蓋茨比》姚譯本存在著四個方面的不足，即：理解錯誤，措辭不當，邏輯混亂和翻譯腔嚴重。

《了不起的蓋茨比》； 誤譯； 分析

《了不起的蓋茨比》是司各特·菲茨杰拉德的杰出作品。作者用凄婉傷感的筆調(diào)描繪了美國傳統(tǒng)信念淪喪時代“美國夢”的破滅。小說主角蓋茨比為了重獲昔日情人黛西，不惜非法販賣私酒，最終被自己的情人害死。作者用這個愛情悲劇影射了“美國夢”的幻滅。

小說語言凝練，富有抒情氣息，字里行間充滿詩情畫意；感情真摯，用意含蓄深沉；文筆樸實優(yōu)美，再加上豐富的象征手法和高超的敘事技巧，使其成為一部別具風格的經(jīng)典之作。

小說自20世紀70年代以來，在我國受到了譯者的廣泛關注，據(jù)說已有譯本達40個之多。筆者通過對手頭一些譯本的對比研究，發(fā)現(xiàn)姚乃強先生的譯本很好地轉存了原文抒情詩般的行文風格，是所有譯本中最好的一個。然而，小說凝練深沉的文字和意蘊深厚的情感對所有譯者都提出了挑戰(zhàn)。筆者所見到的譯本中，很難找到一個盡如人意的，姚譯本也存在一些問題。筆者在此不揣淺陋，提出自己的看法來，就教于方家。

一、理解錯誤

翻譯中理解的重要性是一個老生常談的話題，但因理解而產(chǎn)生的翻譯問題卻層出不窮，歷久常新。主要原因不外乎三個方面：忽視語法結構分析，錯誤地理解語言成分之間的關系；忽視語境分析，孤立地翻譯單詞或句子；忽視語言文化背景分析，造成語言和文化脫節(jié)。

例1：because I was privy to the secret griefs of wild,unknown men[1].

因為我能探微索隱，把那些性格捉摸不定、諱莫如深者心頭秘而不宣的哀怨傾吐出來[2]。

從原文來看,“the secret griefs”有介詞短語“of wild,unknown men”修飾，所以傾吐哀怨的是應是來找我的人，而不是我。擬改譯為：

因為我能探微索隱，讓那些性格捉摸不定、諱莫如深者把心頭秘而不宣的哀怨傾吐出來。

例2：I wanted the world to be in uniform and at a sort of moral attention forever;I wanted no more riotous excursions with privileged glimpse into the human heart.Only Gatsby,the man who gives his name to this book,was exempt from my reaction——Gatsby,…[1]

我覺得我想要世界變得全都一個樣，至少都關注道德；我不再想帶著優(yōu)越的目光對人心進行漫無邊際的探索。只有蓋茨比，這個賦予本書書名的人，卻對我的反應不聞不問[2]。

“to be in uniform and at a sort of moral attention forever”是一個隱喻，本義是說要讓世人在道德上保持一致。從文化翻譯的角度來看，這個隱喻應該轉存到譯文中來。

“這個賦予本書書名的人”直譯過來，雖然易懂，但不符合漢語的表達習慣，聽起來別扭。如果轉換一下表達的視角，會自然得多。

“reaction”指前面這句“I wanted no more….”這一段如果改寫一下，應是:

I wanted…into the human heart,except Gatsby’s heart.

由此可見，姚譯把“was exempt from my reaction”譯為“卻對我的反應不聞不問”,是逐字死譯，并沒有理解原文，吃透原文，造成前后兩句缺乏內(nèi)在的邏輯關系，前言不搭后語，讓讀者不知所云。擬譯為:.

我想要世人都穿上軍裝,在道德方面永遠保持立正姿勢。我不再想帶著優(yōu)越的目光對人心進行漫無邊際的探索。只有蓋茨比，這個本書以他的名字命名的人，不在此列(或者:我還是想要對他的內(nèi)心進行探索)。

例3：…she married Tom Buchanan without so much as a shiver,…[1]

……她跟湯姆·布坎南結婚，順當?shù)眠B嗝都沒打一個[2]。

黛西在婚禮前半個小時喝得爛醉，情緒出現(xiàn)變故，不想跟湯姆結婚了。經(jīng)過喬丹等人的安撫，最終同意結婚。上文說，半個小時后，當我們走出房間時，那串珍珠已套在了她的脖子上，這場風波過去了。所以承接這一句,“without so much as a shiver”可直譯為“連抖都沒抖一下”，也可引申為“就跟沒發(fā)生什么事一樣”，姚譯引申為“順當?shù)眠B嗝都沒打一個”，造成語言和文化脫節(jié)：一是這個比喻漢語里很少用；二是作者并非強調(diào)“順當”。

二、措辭不當

利奇(G.Leech)在他的《語義學》(Semantics)一書中將“意義”劃分為七種不同的類型:即概念意義、內(nèi)涵意義、社會意義、情感意義、反映意義、搭配意義和主題意義。情感意義是詞語表達的關于說話人的情感和態(tài)度的意義。傳統(tǒng)上情感意義可分為褒義、貶義和中性義,據(jù)此我們將詞匯也相應地分為褒義詞、貶義詞和中性詞。但這種區(qū)分還不周全,因為還存在多義詞,多義詞的各義項可能既有褒義的,也有貶義的,例如:

我們作為中國人感到無比驕傲!(褒義)

他成績好,但有點驕傲。(貶義)

英語詞匯也存在這種情況，例如:

It is the height of my ambition to serve my country.(褒義)

The reactionary’s chief ambition is to become the emperor.(貶義)

翻譯時要能結合上下文,辨別多義詞的褒貶狀況,作出合乎邏輯的選擇。例如:

They fought with more valor than ever,and fell like mad dogs on us.

他們愈戰(zhàn)愈勇,像瘋狗一樣向我們撲來。

“愈戰(zhàn)愈勇”和“像瘋狗一樣”都是作者對“他們”的情感的表達,但這兩個短語表達的情感是相矛盾的:“愈戰(zhàn)愈勇”表達的是褒義,“像瘋狗一樣”表達的是貶義,如此矛盾的情感意義會讓讀者納悶:作者的立場和態(tài)度到底是怎樣的?根據(jù)謂語部分“fell like mad dogs on us”表達的情感意義，“valor”應取貶義，故前半句可改譯為：他們越來越猖狂了。再如《名利場》中有這樣一句話:Dobbin was the quietest,the clumsiest,and,as it seemed,the dullest of all Dr.Swishtail’s young gentlemen.楊必將中性詞“quietest”譯為貶義詞“最沒口齒”,就是因為與“quietest”并列的形容詞“clumsiest”和“dullest”都是貶義詞,在它們的情感意義映射下,“quietest”也獲得了貶義。這一點按照中國傳統(tǒng)說法來解釋，就是“近朱者赤，近墨者黑”。姚譯本在措辭時對原作某些詞語情感意義的傳達有待提高，請看：

例4：Now he was a sturdy straw-haired man of thirty with a rather hard mouth and a supercilious manner[1].

現(xiàn)在他已是一個三十歲的中年人了，體魄健壯，稻黃頭發(fā)，嘴角略顯得堅毅，態(tài)度傲慢[2]。

例5：a gray,florid man with a hard,empty face—the pioneer debauchee[1].

一個頭發(fā)蒼白、服飾花哨的老頭子，一張外表剛毅、內(nèi)心空虛的面容——一個沉湎酒色的拓荒者，……[2]

例6：…but of this clean,hard,limited person,…[1]

……，而是這個清爽、堅強、不好對付的人[2]。

例7：His parents were shiftless and unsuccessful farm people…[1]

他的父母是終日操勞、一事無成的莊稼人……[2]

例4是小說開頭部分對湯姆的外貌描寫。小說中湯姆是個反面人物，正是他將黛西開車撞死威爾遜太太的事嫁禍于蓋茨比，讓蓋茨比當了替罪羊，導致威爾遜后來槍殺蓋茨比。小說作者站在蓋茨比的立場上，對湯姆這類人是很反感的。譯者應能把握作者的態(tài)度，翻譯時傳譯作者的思想感情?！癶ard”是個多義詞,既含褒義,也含貶義，在此應取貶義“showing no sympathy or affection”.故很多譯本譯為“嘴角邊透出強硬”或“嘴角邊透出狠相”是正確的，它有助于譯文讀者了解湯姆的為人。按照傳統(tǒng)的說法，“相由心生”，一個人的內(nèi)心世界往往不自覺地映現(xiàn)在臉上。同理，“體魄健壯”建議改為“五大三粗”。

例5是對蓋茨比年輕時的恩人科迪的描寫。單從這一句里關鍵的兩個詞“empty”和“debauchee”也可看出，作者對科迪是沒有好感的。因此“hard”應取貶義“冷酷無情”，而不是“剛毅”。

例6是小說的敘述者尼克對女朋友喬丹的評價，多義詞“clean”,“hard”都取褒義，但“l(fā)imited”譯為“不好對付的”，既跟本義毫無關聯(lián)，又與“清爽”、“堅強”這樣的褒義詞不融洽。小說中喬丹是一個沒有思想、淺薄無聊的人，因此“l(fā)imited”可引申為“見識有限”或“才智有限”。

例7兩個形容詞“shiftless”和“unsuccessful”分別譯為“終日操勞”、“一事無成”,一褒一貶搭配在一起，不倫不類?！皊hiftless”擬改譯為“碌碌無為”或“得過且過”。

例8：…like the blue honey of the Mediterranean…[1]

……，猶如地中海蔚藍而甜蜜的海水…[2]

常識告訴我們，海水是咸的，不會是甜蜜的?！癶oney”本義是指“蜂蜜”,在此應該引申為“稠密”,而不是“甜蜜”。

總之，譯詞應該結合小說主題、段落主題、作者的思想感情及語境來考慮，“風物長宜放眼量”，千萬不能鼠目寸光，見詞就譯。

三、邏輯混亂

語言既是思維存在的物質(zhì)形式，也反映思維的內(nèi)容。邏輯是指思維的規(guī)律。所以語言必須符合邏輯。邏輯混亂是指在同一思維過程中，對同一事物作出兩個互相否定的論述，或論述不符合生活的真實。翻譯中出現(xiàn)的邏輯混亂是指原文在論述中沒有邏輯問題，但是譯者在翻譯過程中由于思維欠縝密使譯文不符合邏輯。所以，要做好翻譯，譯者不只要培養(yǎng)出色的雙語能力，還要注意培養(yǎng)邏輯思辨能力。例如，有人將“粉面含春威不露,丹唇未啟笑聞?！敝械摹靶Α弊g為“l(fā)aughter”就不符合邏輯，因為既然是“丹唇未啟”，這笑就該是“chuckle”了。

例9：Reserving judgments is a matter of infinite hope.I am still a little afraid of missing something if I forget that,as my father snobbishly suggested,and I snobbishly repeat,a sense of the fundamental decencies is parcelled out unequally at birth[1].

不輕率下判斷是可望而不可及的。我現(xiàn)在仍然害怕有所閃失,怕萬一我不慎忘了父親對我的諄諄告誡,忘了那條我勢利地反復誦記的忠告:人的基本道德觀念出生時不是平均的,不可等量齊觀[2]。

這一段上文有這樣一句:“結果,我養(yǎng)成了三緘其口,不妄作判斷的習慣,…”。這顯然與本句譯文相矛盾。另外,本句譯文與下一句譯文“我現(xiàn)在…”缺乏語義上的關聯(lián),來得突兀。造成這種邏輯混亂的原因是譯者對本段第一句話作出了錯誤的理解。

“人的基本道德觀念出生時不是平均的，不可等量齊觀?！边@一句譯文預設著:人在出生時是有基本道德觀念的，這顯然有悖于生活的真實，不符合邏輯。受下文“is parcelled out unequally at birth”制約，“a sense of the fundamental decencies”可引申為“情商”，因為情商如智商一樣，先天是有高低之分的。擬改譯:

保留判斷就保留了無限的希望，而我依然生怕遺漏什么，怕忘記了父親勢利的提醒,還有我勢利的反復回念：人和人之間的情商先天就是不一樣的。

例10：Unlike Gatsby and Tom Buchanan,I had no girl whose disembodied face floated along the dark cornices and blinding signs,…[1]

不像蓋茨比和湯姆·布坎南，我沒有什么情人，也就沒有隱藏不見的面容在幽黑的屋飾和耀眼的招牌上縹緲浮動[2]。

既然是“隱藏不見的面容”，又怎能“縹緲浮動”？據(jù)此可知譯文是不符合邏輯的。實際上，“disembodied face”并非“隱藏不見的面容”，而是“face free from a body or physical form or reality”之意，故擬改譯為：

不像蓋茨比和湯姆·布坎南，我沒有什么情人，也就不會有只見其面、不見其身的姑娘沿著漆黑的屋檐和令人炫目的招牌向我輕盈走來。

四、翻譯腔嚴重

翻譯腔是指譯者缺少變通，過多遷就原語的措辭搭配、句法結構、修辭方式等，將原語的表達方式遷移到譯語中，使得譯語不中不洋，別扭古怪，是屬于“死譯”范疇的概念，是我們翻譯過程中應該力求避免的現(xiàn)象，它與魯迅先生提倡的“硬譯”是不同的?！坝沧g”是為了吸取異國語言的長處，可以“逐漸添加了新句法”，終至“同化”而“成為己有”。另外魯迅先生還提出翻譯要“歐化”和“洋氣”的主張，一是為了“益智”，有“異國情調(diào)”；二是為了“輸入新的表現(xiàn)法”，以改進中文的文法。所以，翻譯腔與“硬譯”和“歐化”是完全不同的，譯者不能借“硬譯”和“歐化”之名譯出生硬牽強的作品來，而應努力鉆研原作,在深刻把握原文思想內(nèi)涵的基礎上，利用合理引申、打散重組等技巧，擺脫原文表層結構的束縛，使譯文符合目的語的表達習慣。

例11：Conduct may be founded on the hard rock or the wet marshes,but after a certain point I don’t care what it’s founded on[1].

人的行為可以建立在堅硬的巖石上，也可能建立在潮濕的沼澤上，但是超越了某一點后，我就不在乎它建立在什么地方了[2]。

柯平教授認為，“比喻是文學作品中常用的一種修辭手段……在任何情況下，喻義都是應當保證傳譯的東西?！?柯平，1993：139)由此可知，喻義傳譯是隱喻翻譯的關鍵。例如，將“Pando ra’s box”直譯為“潘朵拉的盒子”，漢語讀者是不能理解它的喻義的，增譯它的喻義“喻指給人帶來禍害”，讀者才能明白這個隱喻的內(nèi)在含義。

同理，譯者將本句兩個暗喻直譯出來,沒有譯出它們的喻義，使得寓意含糊，讀者不能理解。這就要求譯者發(fā)揮主體能動性，對隱喻作出引申處理，從“建立在堅硬的巖石上”引申出“牢不可摧”，從“建立在潮濕的沼澤上”引申出“無所依托”。如此，則表意充沛，語義豐滿。故擬譯為:

人的行為可能堅如磐石，牢不可摧，也可能軟如泥沼，無所依托。但是超過了某一程度后，我就不在乎它是堅如磐石，還是軟如泥沼。

例12：I never was any more crazy about him than I was about that man there[1].

我對他的喜歡從來都沒比對這個男人的喜歡多一點[2]。

這句話出自梅特爾，她跟凱瑟琳談到了自己后悔當初不該嫁給威爾遜。譯文直譯了原文比較級結構，帶有明顯的翻譯腔，而且與下文“She pointed suddenly at me,and everyone looked at me accusingly.”語義不連貫?！皀o(或never)more…than”是一個特殊的比較級結構，表示對前后兩項的同時否定。請看下例：

He is no more your friend than I’m your mother.正如我不是你媽媽，他也不是你朋友。

同樣，這句話可以譯為：正如我沒有喜歡過那個男人，我也沒有喜歡過他。

例13：He came alive to me,delivered suddenly from the womb of his purposeless splendor[1].

對我來說他一下變得活靈活現(xiàn)了，仿佛他突然從那毫無目的的恣意揮霍的子宮里分娩了出來[2]。

這句話翻譯的難點在后面的介詞短語部分(from…)。譯文保留了原文的隱喻，但漢語里沒有這個說法，所以寓意模糊，讓讀者不知所云。筆者認為，“his purposeless splendor”這個抽象名詞短語翻譯時應具體化，使其有所指，意義才會明確，另外，“womb”這個隱喻翻譯時應與前面謂語部分“came alive to me”相照應，這樣才不致于突兀。擬改譯：

對我而言，他變得有血有肉了，仿佛突然從無所用心的豪華生活里分娩出來，活生生地出現(xiàn)在我面前。

例14：Amid the welcome confusion of cups and cakes a certain physical decency established itself[1].

忙著接茶杯、送蛋糕亂了一陣子，忙亂之中卻建立了一種有形而體面的格局[2]。

蓋茨比在處心積慮的安排下，終于在尼克家見到了朝思暮想的昔日情人黛西。初次見面，場面頗為尷尬。這時女傭人端茶進來，使氣氛有所改觀，這一句描寫了這一場面。譯文保留了原文的句法結構，缺乏變通，讀起來有明顯的翻譯腔。翻譯時宜作模糊處理:

忙著端茶、送蛋糕招待大家后，場面總算像模像樣了(或者：過得去了)。

例15：…until drowsiness closed down upon some vivid scene with an oblivious embrace[1].

……，直至睡意襲來，讓忘卻的擁抱把他想象中的一個個栩栩如生的場面覆蓋起來[2]。

原文until從句用了一個擬人的修辭格，翻譯時既要保留修辭手段，又要通順流暢。遺憾的是譯者把這個修辭格照搬到漢語里來，成為“讓忘卻的擁抱把…覆蓋起來”。這個搭配語意模糊，讀來生硬別扭。原文中介詞短語“with an oblivious embrace”作方式狀語，翻譯時宜拆開來譯，轉換成漢語的動狀結構“擁著他在不知不覺中…”，這樣譯文就拉通了。擬改譯：

……，直至睡意襲來，擁著他在不知不覺中合上那栩栩如生的幻想場面。

整體來說，姚譯本成功傳譯了原著風格，這是該譯本的主流。但白璧微瑕，也存在一些具體的問題。筆者提出以上數(shù)句的翻譯，僅是一孔之見，誠望得到批評指正。

[1]伍權,賈婷譯注.大學英語經(jīng)典閱讀《了不起的蓋茨比》[M].呼和浩特:遠方出版社,2002:1,2,7,40,93,94,104,117,118,120.

[2]了不起的蓋茨比[M].姚乃強譯.北京:人民文學出版社，2004:3,7,31,32,68,69,74,84,120.

[3]柯平.英漢與漢英翻譯教程[Z].北京:北京大學出版社,1993:139.

[4]陳?？?中國譯學理論史稿[M].上海:上海外語教育出版社,2000:286-307.

Analysis of Mistranslation ofTheGreatGatsby

TAN Meng

(ForeignLanguageCollegeofHunanFirstNormalUniversity,Changsha,Hunan410205)

The article aims at discussing the weaknesses of the version ofTheGreatGatsbyby Yao Naiqiang:misunderstanding,inappropriate wording,confused logic and serious translationese.

TheGreatGatsby； mistranslation; analysis

2015-06-29

譚 夢,1968年生，男，湖南汩羅人，講師，研究方向:翻譯理論與實踐。

H315.9

A

1671-9743(2015)09-0103-04