王惠民

（甘肅天水師院，甘肅 天水 741001）

梅爾·布魯克斯的喜劇世界

王惠民

（甘肅天水師院，甘肅 天水 741001）

梅爾·布魯克斯的喜劇電影生涯貫穿新舊好萊塢交替的時代，他對各種好萊塢商業(yè)題材電影喜劇化進行改造，顯現(xiàn)出超強的新類型研發(fā)能力，自他肇始，新好萊塢的喜劇面貌具備后現(xiàn)代的文化內(nèi)涵。

好萊塢；喜劇類型；商業(yè)電影

出生于1926年的美國喜劇導(dǎo)演梅爾·布魯克斯，有一個在中國能引起共鳴的綽號“好萊塢趙本山”，這個綽號形象地指出布魯克斯喜劇類型電影的兩大特點：俗，影響廣泛。本文對布魯克斯的電影經(jīng)歷和他對好萊塢喜劇電影類型體系的影響作簡單介紹。

梅爾·布魯克斯真實姓名叫馬爾文·詹姆斯·卡明斯基（Melvin James Kaminsky），梅爾·布魯克斯只是他的藝名，他于1926年7月28日出生在美國紐約布魯克林一個俄裔猶太人移民家庭，12歲時父母雙亡，他聲稱自己對幽默的黑色理解能力和自己在孩童時期父母早亡密切相關(guān)。布魯克斯的戲劇表演生涯是從一個小鼓手開始的，經(jīng)過一段非常短暫的學校教育之后，他被招錄到美國海軍服役，二戰(zhàn)后，他在卡茲凱爾斯的一間夜總工會找到了一個鼓手的工作。他努力地鍛煉自己在喜劇表演方面的能力，與同時期出道的伍迪·艾倫一樣，千方百計地為電視臺寫脫口秀的笑話臺詞，在娛樂秀節(jié)目中串場打雜。正式進軍好萊塢之前，他先后參與制作了《Your Show of Shows》《Caesar's Hour》《Get Smart》在上世紀五六十年代美國電視屆耳熟能詳?shù)拿摽谛愎?jié)目，漸漸引起了美國觀眾對他的注意。

布魯克斯電影處女作《制片人》拍攝于1968年，這是一部套用百老匯經(jīng)典喜劇話劇橋段改編而來的電影，布魯克斯在拍攝這部電影處女作的時候，給自己訂下一條規(guī)矩：拍攝影片要全面掌控，既要自己編劇，也要自己導(dǎo)演、自己表演，更要自己當制片人。這一全面掌控影片制作的習慣貫穿他的電影生涯。《制片人》獲得了 1969年第 47屆美國奧斯卡電影金像獎最佳原創(chuàng)劇本獎?！吨破恕烦晒χ?，布魯克斯繼續(xù)行走在他獨具顛覆風格的喜劇創(chuàng)作之路上，1974年又相繼拍攝出了了《新科學怪人》和《灼熱的馬鞍》兩部代表性的作品。從口碑到票房上，引起了極大地轟動，成為了是好萊塢七十年代炙手可熱的喜劇片導(dǎo)演。隨后的 30多年間，這位“好萊塢趙本山”又拍攝了《無聲電影》（1976）、《緊張大師》（1977）、《羅賓漢也瘋狂》（1993）等一系列佳作。2001年，75歲的布魯克斯又將舊作《制片人》搬上了百老匯的舞臺，在各大媒體上好評如潮，票房大收，還為布魯克斯摘得最佳音樂劇劇本、最佳音樂劇和最佳音樂獎等 12項托尼獎。近半個世紀的從影生涯，布魯克斯通過不懈的努力與拼搏，陸續(xù)摘取了托尼獎、艾美獎、格萊美獎和奧斯卡獎，檢閱世界影壇，能夠同時獲得如此全面獎項的藝術(shù)家不會超過十人。人們經(jīng)常拿布魯克斯和另外一個喜劇天才伍迪·艾倫做比較，然而，與伍迪·艾倫作品中獨特的知識分子趣味和高冷的喜劇細節(jié)相比，布魯克斯選擇他獨有的搞笑方式，呈現(xiàn)了一個根植于美國喜劇主流觀念的通俗劇模式。與伍迪·艾倫的處處顯現(xiàn)精英主意的風格傾向不同，布魯克斯的喜劇影片有天然的反智式的特點，這點和美國主流的喜劇電影觀念一脈相承：以小人物挑戰(zhàn)權(quán)威為故事線索，以表現(xiàn)上流社會丑態(tài)為主要噱頭，并且加入種族主義的矛盾題材，“美國趙本山”就是如此引領(lǐng)了上世紀六七十年代好萊塢喜劇影片的潮流?，F(xiàn)今布魯克斯已年逾八旬，對于世界影壇而言，布魯克斯本身就是一個還未褪色的喜劇經(jīng)典。

梅爾布魯克斯電影生涯的巔峰時期是20世紀七十年代，這一時期最重要的代表作品是《灼熱的馬鞍》，以這部影片為例來分析布魯克斯的喜劇電影特色。

《灼熱的馬鞍》拍攝于 1974年，是一部徹頭徹尾地“反主流西部片”影片。眾所周知，西部片是美國好萊塢特有的類型片種，它的電影觀念是用神話的方式來講述美國歷史文化的形成過程，充滿對印第安人和黑人等美國歷史進程中少數(shù)群體的否定性評價，幾乎所有的好萊塢西部片的主人公都是白人，并且這些白人角色代表了進步的文明觀，擔負著拯救女性或者黑人等弱者的使命。布魯克斯執(zhí)導(dǎo)這部電影卻逆其道而行之，把《灼熱的馬鞍》的主人公設(shè)定為一個黑人，白人不僅成為了影片的配角，而且都是愚蠢的、盲目自大的角色。最后的情節(jié)翻轉(zhuǎn)也是由黑人主人公帶領(lǐng)下完成的，由此可知，這部影片是以西部片的形式給予自大的美國民族一個響亮的耳光。

影片的故事內(nèi)容并不復(fù)雜：一座安詳平靜的西部小鎮(zhèn)，位于鐵路開發(fā)必經(jīng)之地，鐵路開發(fā)商海德里·拉瑪為了獲得這個小鎮(zhèn)的所有權(quán)，唆使手下塔加特等人不斷騷擾鎮(zhèn)子上的居民，并且使用惡毒的詭計，讓綽號為“屁王”的威廉州長任命一個黑人巴特為這個小鎮(zhèn)的新任警長，試圖引起小鎮(zhèn)居民的恐慌，殺死黑人警長，致使小鎮(zhèn)出現(xiàn)混亂，這樣就有機會趁機干預(yù)小鎮(zhèn)，一舉拿下這個地方獲利。但是巴特警長到任后，在助手維科小子的幫助下，漸漸獲得了鎮(zhèn)子上白人居民的信任，不斷擊敗海德里和塔加特等人的進攻，最后影片在極具無厘頭的情節(jié)翻轉(zhuǎn)中結(jié)束。

真正讓《灼熱的馬鞍》跳出同時期喜劇片類型桎梏的，是片尾二十分鐘的點睛片段。當觀眾以為影片就要在這種虛假小鎮(zhèn)瘋狂打鬧的狀態(tài)下結(jié)束時，梅爾·布魯克斯徹底展現(xiàn)了自己的聰明才智，把電影喜劇類型敘事成規(guī)的要求打破了：他把鏡頭逐漸拉遠，讓觀眾的視野從打鬧成一鍋粥的人群處慢慢往外展開，遠處竟然出現(xiàn)了洛杉磯好萊塢地區(qū)制片廠的房子，這就是跳戲！觀眾由此進入了一個更有想象力、也更瘋狂的戲劇性場景中。隨后的情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，充溢在畫框內(nèi)外兩側(cè)，飄忽不定。主人公時而表演電影，時而觀看電影，沒人分得清、也沒有人在乎了。在這最高級別的噱頭里，梅爾·布魯克斯捉弄的對象不再是西部片，而是整個好萊塢的電影傳統(tǒng)。人們在這種自我嘲諷中笑得前仰后合時，一部偉大但不登大雅之堂的喜劇經(jīng)典落下帷幕。

在這部影片里，“nigger（黑鬼）”這個侮辱性的詞匯頻繁地從白人演員的嘴里說出來，達十余次之多。這在當時的發(fā)行方華納兄弟電影公司看來簡直是一個燙手的山芋。除此之外，《灼熱的馬鞍》還創(chuàng)造了多個好萊塢之最，它是第一部在好萊塢主流影片中有直接表現(xiàn)放屁情節(jié)的電影，影片中還出現(xiàn)了歹徒徒手毆打老婦、單拳擊倒一匹烈馬的鏡頭（當然都是以搞笑的目的存在的，并非渲染暴力）。然而，這部影片公映之后竟然奇跡般地獲得了大眾的認可，黑人群體沒有任何不滿，表明他們理解了梅爾·布魯克斯的用意，也許“nigger”這個詞在一萬種場合和用法中，只有這么一種能被所有人理解和接受，梅爾·布魯克斯找到了它，巧妙地放在了電影敘事中。

《灼熱的馬鞍》獲得了 1975年第 47屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)歌曲獎的提名，普通美國觀眾提起這部影片，經(jīng)典臺詞也是信口拈來，那場面堪比逗比開會，和國人熱衷的《大話西游》系列不相上下。秉承其夸張惡搞風格的美國連續(xù)動漫《辛普森一家》中的小男孩名字叫巴特（Bart），與《灼熱的馬鞍》中的男一號巴特同名，不知道是巧合還是有淵源在里面。這部影片不僅代表了布魯克斯喜劇電影的輝煌成就，也揭示了他電影創(chuàng)作一些藝術(shù)規(guī)律。

一、“反類型”的類型特征

布魯克斯的電影都具有類型特征，比如《新科學怪人》是恐怖片，《制片人》是戲中戲等等，《灼熱的馬鞍》表面上是一部西部片，但是卻是一部徹頭徹尾地“反西部片”的西部片。主人公巴特是一位黑人，他起先是一名底層的鐵路勞工，因為用拳頭去反抗了塔加特等人的殘酷剝削，被文明世界的法律判定為“罪人”，這加強了與其他西部片的比較，更顯現(xiàn)出一種荒誕，一位身負罪案的黑人主人公拯救了白人的文明世界，而這個白人文明世界的戰(zhàn)爭卻是一個白人惡棍挑起的。影片的主題內(nèi)涵很明顯地影射了美國文明中的虛偽硬傷，所謂西部開拓者的自大神話都是建立在對自我認知有選擇性逃避的基礎(chǔ)上的，并且美國黑人對西部建設(shè)的功勞也是比較巨大的?！蹲茻岬鸟R鞍》擺脫了西部片片面強調(diào)白人至上的主流觀念，用喜劇的手法展現(xiàn)了一種新形態(tài)的西部片主題模式。

二、時空交錯的噱頭表達

《灼熱的馬鞍》里大反派人物，州檢察官海德利·拉瑪（Hedley Lemar）被他的頂頭上司州長威廉屁王喊作為海德莉·拉蒙（Hedlly Leman）。而后者則是好萊塢三四十年代一位艷星的芳名。當這個檢察官在威廉屁王面前不斷尷尬地糾正他把名字叫錯了，糊涂的州長大人大言不慚地說：“這有什么呀，現(xiàn)在是 20世紀了，你可以告她海德莉侵權(quán)了?！笨吹竭@里讓人忍俊不禁，布魯克斯在他的喜劇片中處處使用這種夸張的噱頭，用現(xiàn)時代的人或者事物與過去的人和事物進行混編。像《灼熱的馬鞍》片尾那場著名的翻轉(zhuǎn)戲——主人公大鬧好萊塢片場，就是運用了這種時空沖突喜劇橋段的典型。

布魯克斯是一位天才的電影制作人，他的喜劇魅力深深地植根于好萊塢的類型表現(xiàn)傳統(tǒng)里，值得我們研究。

【責任編輯：周 丹】

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2015－03－05

王惠民（1981－），男，河南淮陽人，講師，主要從事電影史論研究。