■俞 锫

技術(shù)與表征：電視聲音技術(shù)對聲音表達的影響研究*

■俞 锫

電視是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的傳播媒介和藝術(shù)形式。它以聲音和畫面為元素來表達人們的思想、情感，逐漸成為我們社會生活中最為重要的大眾傳播形式之一?；仡欕娨暟l(fā)展的歷程我們不難看出，在電視媒介高速發(fā)展的背后，始終伴隨著技術(shù)的發(fā)展變革。本文擬從思想表達的層面出發(fā)，以電視聲音為切入口，探討電視聲音技術(shù)發(fā)展對電視聲音的作用與影響。研究結(jié)果首先將有助于從不同的角度解釋技術(shù)與媒介之間的關(guān)系；其次，科技性是傳媒藝術(shù)的基本特征，①研究也將有助于從不同的視角探討傳媒藝術(shù)的理論構(gòu)建與實踐梳理。

一、人類思想的推理性與表征性表達

語言是人類表達思想的重要工具，卻只是經(jīng)驗表達的一小部分，人類更多的經(jīng)驗表達采用的是語言以外的其他形式，包括音樂、舞蹈等藝術(shù)形式。基于這方面的認(rèn)識，蘇珊·朗格在二十世紀(jì)語言學(xué)研究的基礎(chǔ)上，將人類思想的表達符號劃分為推理性符號和表征性符號（非推理性符號）。

在朗格的符號學(xué)理論中，語詞是重要的推理性符號，它與代表的客體之間存在特定的關(guān)系，或是喚起某些抽象的概念，如“時間”的概念；或是為事物、事件命名，如對“花草”“樹木”的命名等。人們在這些客體上感知到的特征和語詞之間沒有任何對應(yīng)的地方，而是遵從一種約定俗成，或者常規(guī)慣例。同樣，語法規(guī)則也是約定俗成或常規(guī)慣例，它將語詞組成線性序列的句子，并將思想表達的邏輯結(jié)構(gòu)映射到句子的邏輯結(jié)構(gòu)中②。正是語詞和語法規(guī)則的明確性，語言才具備了強大的表達能力。

表征性符號表達的是很多因不經(jīng)常使用沒有被命名，或者因結(jié)構(gòu)復(fù)雜難以用語言系統(tǒng)表達的感知經(jīng)驗，也就是朗格所謂的情感，包括感知和情緒（并非通常意義上的情感）。它們用符號的外在形式表現(xiàn)客體（即情感）的主要特征，接受者通過直接感知這種符號“呈現(xiàn)”出來的形式，喚起客體的特征③。如人們用兩個黑點和一個圓弧構(gòu)成的笑臉符號就是一種表征性符號，點和圓弧表現(xiàn)了笑臉的主要特征，人們看到笑臉的符號后內(nèi)心喚起了愉快的情感，而這種情感的生成是通過直接感知點和圓弧所構(gòu)成的形式獲得的。

二、電視聲音的意義表達方式

電視聲音由語言、音響、音樂三部分組成，其中語言指的是有聲語言，包括各種類型電視節(jié)目中的播音員、主持人、記者、嘉賓以及采訪對象等所發(fā)出的、能夠被聽覺感知到的有聲語言。電視中的有聲語言直接或間接地產(chǎn)生于書面語言，與觀眾采用的是相同的語言系統(tǒng)，因此電視中的有聲語言承擔(dān)著推理性表達的功能。不過，有聲語言以聲音為載體，個人嗓音條件決定了聲音形式的差異，語言在轉(zhuǎn)化為聲音的過程中就會表現(xiàn)出很大的主觀性。正因為如此，在央視的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》上，趙忠祥、倪萍、朱軍、董卿等眾多主持人的語言才給人完全不同的感覺；在相對標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的《新聞聯(lián)播》中，不同播音員所展示出來的風(fēng)格也不盡相同。由此不難看出，它是一種兼顧推理性和表征性的雙重表達。

音響是電視媒介中重要的聲音元素，屬于表征性的符號形式。在新聞、綜藝、紀(jì)錄片、電視劇等電視節(jié)目的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者經(jīng)常運用各種音響進行創(chuàng)作，如用各種車流、人流的音響來再現(xiàn)車水馬龍的新聞現(xiàn)場，給觀眾以真實的現(xiàn)場感受；用各種碰撞、觸球以及觀眾此起彼伏的歡呼聲為觀眾制造緊張的現(xiàn)場氣氛。電視媒介中的另一種重要聲音元素——音樂，也是一種表征性的符號，在朗格的符號學(xué)理論中，“音樂的要素是樂音的運動形式”④。利用音樂強烈的情感表達能力，電視節(jié)目創(chuàng)作者很早就將音樂應(yīng)用于電視節(jié)目的創(chuàng)作之中。在音樂類節(jié)目中，音樂是主要的欣賞對象，在紀(jì)錄片、電視劇甚至是新聞節(jié)目中，音樂則經(jīng)常作為背景聲音或者節(jié)目聲音的過渡出現(xiàn)。不論以何種方式出現(xiàn)，電視中的音樂都是一種表征性的表達方式。

三、電視聲音技術(shù)與聲音表達的關(guān)系

自20世紀(jì)初誕生，電視就以聲畫一體的媒介形象出現(xiàn)，語言、音樂、音響逐漸成為電視聲音的重要組成部分。時至今日，電視經(jīng)歷了一系列的技術(shù)變革，電視聲音的基本構(gòu)成元素雖沒有發(fā)生任何改變，電視聲音的形式卻得到了很大的改觀，這種改觀對聲音的意義表達有沒有影響，或者說技術(shù)發(fā)展與意義表達有何關(guān)系呢？

電視聲音以推理性表達和表征性表達兩種方式來表達意義。推理性表達使用的是傳統(tǒng)語言學(xué)意義上的語言，它是在人類社會漫長的發(fā)展、進化中逐漸形成的，結(jié)構(gòu)復(fù)雜龐大、意義精確嚴(yán)密的系統(tǒng)。雖然語言與技術(shù)都與人類社會的發(fā)展密切相關(guān)，但二者屬于不同的體系，技術(shù)發(fā)展與電視聲音的推理性表達之間沒有直接的關(guān)系，但是技術(shù)發(fā)展對電視聲音的表征性表達產(chǎn)生了影響。

表征性表達之所以會受到技術(shù)發(fā)展的影響，主要是由表征性表達的基本特征決定的。在表征性表達中，單獨的元素不具有任何意義，具有意義的是它們所構(gòu)成的形式。正如上述笑臉的表征性符號中，單獨的點與圓弧本身是沒有意義的，它們組合在一起構(gòu)成的形式才具有意義。

電視聲音中的語言、音響、音樂都具有表征性表達的功能，有聲語言之所以具有表征性表達的功能，是因為通過語氣、語調(diào)、語速等元素，承載語言的聲音形式表達了不同的情感。同樣，音響也以整體的聲音形式進行表達。電視觀眾獲得新聞現(xiàn)場的真實感不是由某一個汽車音響的效果產(chǎn)生的，感受到足球現(xiàn)場緊張的氣氛不是單純源自個別的歡呼聲或效果聲，而是各種聲音元素組合在一起形成的聲音運動形式。

音樂本身是一種表征性符號，具有高度抽象性，它所表征的意義會受到其他因素的影響。如在《中國好聲音》中，節(jié)目敘事中經(jīng)常會出現(xiàn)一些選手的生活、情感經(jīng)歷，這種預(yù)設(shè)的敘事很容易影響音樂本身的表達。音樂作為背景和過渡時也會出現(xiàn)同樣的情況，所以作為電視節(jié)目的聲音元素，觀眾對音樂的感受并不只簡單地來自音樂本身，而是音樂與其他各種相關(guān)因素相互作用的結(jié)果。

從上述分析可以看出，電視聲音技術(shù)的發(fā)展變革使電視聲音的形式發(fā)生了很大的改觀，而形式正是電視聲音表征性表達的意義所在，所以電視聲音技術(shù)的發(fā)展變革主要作用于電視聲音的表征性表達。

四、技術(shù)影響表征性表達的方式

電視聲音技術(shù)主要影響了聲音的表征性表達，這種影響是如何實現(xiàn)的呢？電視聲音技術(shù)在發(fā)展的過程中呈現(xiàn)出“追求真實”⑤的趨向，在此趨勢下電視聲音技術(shù)主要是從兩個方面來影響表征性表達的。首先，是影響了表征性表達的構(gòu)成元素；其次，是影響了表征性表達的結(jié)構(gòu)形式。

在電視聲音的表征性表達中，單獨的聲音元素并不具有意義，但聲音元素的特性卻是構(gòu)成形式的基礎(chǔ)。從早期的鋁帶傳聲器到現(xiàn)代的電容傳聲器，從模擬技術(shù)到數(shù)字技術(shù)，電視聲音技術(shù)的發(fā)展極大提高了聲音再現(xiàn)的真實性，如電視中語言的語氣、語調(diào)等細(xì)節(jié)反映得更充分，甚至主持人的呼吸都清晰可聞。技術(shù)的發(fā)展改善和豐富了各種聲音元素的形態(tài)，由它們構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式也就更為復(fù)雜、多樣，自然會提高電視聲音的表征性表達的能力。

技術(shù)發(fā)展影響表征性表達的結(jié)構(gòu)形式主要得益于電視聲音編輯技術(shù)的進步。在模擬技術(shù)時代，電視聲音編輯主要是基于模擬的磁性存儲技術(shù)，數(shù)字存儲以及音頻工作站等技術(shù)應(yīng)用于電視聲音的編輯工作后，聲音剪切、編輯等的準(zhǔn)確性大大提高，直觀、靈活的操作方式不僅便于對更多聲音素材進行處理，更重要的是可以將各種聲音元素組合成任何期望的形式，形式的豐富必將為聲音的表征性表達提供更多的可能性。

在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的推動下電視聲音技術(shù)經(jīng)歷了一系列的重大發(fā)展變革，技術(shù)發(fā)展使電視聲音的形式發(fā)生了很大的改觀，這種改觀主要體現(xiàn)在對電視聲音的表征性表達上而非語言學(xué)意義上的推理性表達。對于該問題的深入理解，將有助于我們進一步探明電視聲音技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系，充分利用技術(shù)提高電視聲音的表現(xiàn)能力。

注釋：

① 胡智鋒、劉?。骸逗沃^傳媒藝術(shù)》，《現(xiàn)代傳播》，2014年第1期。

②③ 林文剛：《媒介環(huán)境學(xué)——思想沿革與多維視角》，北京大學(xué)出版社2007年版，第226、229頁。

④ ［美］蘇珊·朗格：《情感與形式》，劉大基、傅志強、周發(fā)祥譯，中國社會科學(xué)出版社1986年版，第127－128頁。

⑤ 俞锫：《藝術(shù)創(chuàng)作視角下電視聲音技術(shù)的發(fā)展研究》，《現(xiàn)代傳播》，2013年第12期。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)教育中心）

【責(zé)任編輯：劉 俊】

*本文系教育部人文社科基金項目“中外影視生產(chǎn)與傳播中聲音的價值與功能比較研究”（項目編號：10YJC760091）的研究成果。