摘要：作品以蕪湖的歷史文化為起點，以褐山為聚焦點，以特色的地域民歌主題為素材描繪了景點之秀美，以層次多變的結(jié)構布局敘述、展開了音畫的不同內(nèi)容與層次，以鮮明的主題形象、配器著色營造了清雅的江城山景及其清新旖旎的音樂風格。

關鍵詞：安徽音樂；地域文化；皖江景色；鄉(xiāng)土情懷；傳統(tǒng)與現(xiàn)代

中圖分類號：J632文獻標識碼：A文章編號：16721101（2015）01008504

民族管弦樂《褐山攬勝》是上海音樂學院博士王安潮教授于2009年為蕪湖市民樂團創(chuàng)作的“江南名埠·鳩茲印象”民族管弦樂組曲之一?！而F茲印象》共有十部各種體裁的民族管弦樂構成，它以“蕪湖十景”為音畫譜寫對象，以蕪湖或皖南的民間音樂為素材，結(jié)合現(xiàn)代民族管弦樂創(chuàng)作技法發(fā)展而成。這組管弦樂的體裁形式多變，風格統(tǒng)一，或動或靜、或濃或淡，快慢相間，虛實相間，多姿多彩地展現(xiàn)了鳩茲的古韻與現(xiàn)景。筆者曾對組曲之一的民族管弦樂《鏡湖細柳》進行過研究[1]，文章發(fā)表后得到學術界、民樂人及愛好者的關注[2]?！逗稚綌垊佟费莩龊笫艿绞徍屑鞍不帐?nèi)外民樂人的熱情贊語[3]。而作為作品的首演者之一，筆者也對這部作品的選材立意、音樂素材、結(jié)構層次、風格意境有深切地感觸，特寫來以饗各界朋友，也為樂團進一步演奏這部作品提供理論參考。

一、鄉(xiāng)土情懷的選材立意

選材無疑是地域性音樂作品必須面對的首要問題，代表性、標志性而又適于現(xiàn)代音樂發(fā)展是《褐山攬勝》中的“鄉(xiāng)土情懷”選材的特色。

從音畫所立意的經(jīng)典歷史資料看，據(jù)考古學研究，蕪湖境內(nèi)人字洞發(fā)現(xiàn)距今200萬至250萬年間的遠古人類制作的石器、骨器和品種多樣的哺乳動物化石。蕪湖在春秋時代是吳國的鳩鶿邑，鳩鳥云集，南北暢達，以蕪湖為縣名早在公元前109年就已出現(xiàn)。蕪湖境內(nèi)大工山出土的古銅礦遺址，據(jù)考是春秋和漢唐時期中國最大的銅材生產(chǎn)基地，它在1996年已被國務院列為全國重點文物保護古跡。作為瀕臨交通便利的長江水岸的商業(yè)名埠，其農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)早已發(fā)展成熟，南唐時就出現(xiàn)“樓臺森列”“煙火萬家”的盛象。地方商業(yè)興起的南宋以后，蕪湖商埠影響日盛；元朝的蕪湖商業(yè)繁榮，南北樞紐；明清時期逐漸成為長江下游地區(qū)的重要商埠，是全國四大米市之首，其漿染業(yè)聞名遐邇。宋應星《天工開物》有“織造尚淞江，漿染尚蕪湖”的記載。古已有之的蕪湖十景如赭塔晴嵐、鏡湖細柳、赤鑄青鋒、玩鞭春色、雙江塔影（原名：雙流夕照）、天門煙浪、西山靈石、馬仁云壁、陶辛水韻、褐山攬勝等，都已成為周邊地區(qū)旅游休閑之地。由此可見，民族管弦樂組曲選材鳩茲名埠是有其歷史與景致的多重文化考慮的。筆者以為，其選材主要有三點緣由，一是近年來地方文化研究熱潮的驅(qū)動，二是蕪湖十景自身美感優(yōu)勢的引發(fā)，三是地方音樂具有的豐富特性及蘊涵的觸動。

就《褐山攬勝》來說，它作為蕪湖十景之一也有著引人之妙。首先是地處市北郊的褐山，（又名四褐山，舊稱合山、四合山）地利獨特，景致迷人。山峰濱臨長江，山頂“文峰塔”是蕪湖的至高點，登臨山巔即可遠眺揚子江，繁忙的數(shù)十里碼頭盡收眼底，而橫跨長江的蕪湖大橋近在咫尺，俯瞰曹姑洲，田園風光盡收眼底。山上林木茂盛，綠蔭蔥蘢，古樹、名藥、繁花遍布其間，芬芳滴翠，是納涼、攬景、休閑的好去處。而俯瞰山下，有滔滔奔涌繁忙的黃金水道長江，有具有神話傳說的江心島曹姑洲的景物與文化相映成趣。褐山南麓的望江寺相傳是地藏王入皖修行的第一站，以后輾轉(zhuǎn)赭山，成佛于九華山。廟前古樹參天，氣吞山河的豪邁感與山下滾滾東逝的長江水遙相呼應，令人思緒萬千。山上的古烽火臺相傳是南宋紹興二年（1132）主戰(zhàn)派將領李綱為了以固守長江天險來抗御金兵繼續(xù)南侵，在四褐山頂建造的烽火臺以便監(jiān)敵報警。鶴山向東面兩千米處便是風景秀麗的龍頭山、鳳鳴湖。龍頭山蒼松翠竹，小道通達。子龍峰松濤竹浪，時起彼伏，鳳凰峰桃紅李白，鳥語花香。鳳鳴湖水碧波蕩漾，清澈透底，是天然浴場。湖中泛舟垂釣，湖心島娛樂休閑。蕪湖美景不勝看，欲覽全城上褐山。古邑風光收眼底，中江虹韻感心端。千年烽火生青草，百畝沙洲喚客船。取蟹助樽歌一曲，停舟信步共躋攀見百度百科.http：//baike.baidu.com/view/477320.htm.。

民族管弦樂以褐山攬勝的古韻文化及現(xiàn)實美景以描寫對象，以音寫景，音樂的畫面感強，并由此達到音畫相協(xié)調(diào)，展現(xiàn)了褐山美景之秀。樂曲以散板的引子描繪山水靜景，也好似站立山巔遠眺江景的點點帆影。入板后以抒情柔婉的蕪湖民歌曲調(diào)素材表現(xiàn)了人景和諧、怡然自得的怡人山景?？彀鍢范魏盟七h鏡頭掃描，將褐山美景一一道來。間插的慢板樂句是對亭廟休閑、山水相望的思緒的靜思，為再次的快速畫面飛轉(zhuǎn)做好準備。全曲因表現(xiàn)褐山景色美的不同視角而在寫景時呈現(xiàn)不同畫面感音畫，從而產(chǎn)生出不同的段落，音樂素材因其典型的蕪湖特性而很容易對地域音樂產(chǎn)生聯(lián)想，較好地契合鄉(xiāng)土情懷的選材立意。

二、地方民歌的音樂素材

蕪湖的民歌蘊涵豐富，自由的山歌，怡心的小調(diào)，歡悅的舞歌，幽雅的古調(diào)。其特色是婉轉(zhuǎn)怡人的江南小調(diào)，旋律婉轉(zhuǎn)波折，調(diào)式游移多變，尤其以小情小意的情歌為最多題材，轄下的繁昌、南陵、當涂（現(xiàn)已劃歸馬鞍山市轄）民歌全國聞名。選擇適合民族管弦樂的音樂曲調(diào)發(fā)展的蕪湖民歌為素材，為管弦樂主題及其發(fā)展奠定了基調(diào)。

據(jù)曲作者介紹，《褐山攬勝》選擇多首民歌作為各個音樂主題的素材。其第一主題選自繁昌民歌《?？菔癄€不變心》。它是一首角調(diào)式山歌，自由舒展，上下句對稱，落音不斷游移（見譜例1）。作品將其運用于引子主題在梆笛聲部奏出，但作品采用了中心音的改變，不再將其作為角調(diào)式，而是保留旋律的主要骨干的音，將落音由角音移至宮音，這是為突出樂隊主音的穩(wěn)定性而通篇考慮的。這一主題后來在樂隊的拉弦樂聲部、琵琶聲部、吹管樂聲部不斷被渲染。將這一蕪湖地區(qū)較有熟識度的民歌旋律進行了較好地樂隊化發(fā)展。作為作品的主題，它還綜合了蕪湖市區(qū)的民歌《鳩江公社氣象新》?！而F江公社氣象新》屬于城市小調(diào)，更適于樂隊作品音樂主題的起承轉(zhuǎn)合均衡性結(jié)構的布設。與前述民歌不同的是，它是調(diào)性比較統(tǒng)一的徵調(diào)式，徵音起調(diào)，半終止在商音，最后落入徵音終止（見譜例2）。在這兩首民歌綜合相融的基礎上，管弦樂在樂隊全奏上推出了作品的核心主題，它由角音起調(diào)，經(jīng)徵音、羽音、宮音的周轉(zhuǎn)、過渡，每次都經(jīng)過角音周轉(zhuǎn)，顯示出角音的核心性，在半終止處落入商音，為調(diào)性歸結(jié)宮音做好了準備。核心主題是一個非對稱的兩句體，混合節(jié)拍的運用，第二句的弱起及長短音的非規(guī)律性設計等打破了結(jié)構的規(guī)整律動感（見譜例3），為后面音樂的發(fā)展鋪設了多樣化空間。

譜例1《?？菔癄€不變心》繁昌民歌采錄：謝榮卿，填詞：郭珍仁

譜例2《鳩江公社氣象新》演唱：晉毓梅記譜：賈子英

譜例3《褐山攬勝》

這樣的選材既注意到作品的文化符號感及地域音樂的標識性，使地域經(jīng)典的音畫形象塑造變得淺顯易懂，也為樂隊發(fā)展留下了足夠的空間?？梢娗髡咴谧髌穭?chuàng)作上的獨具匠心，也是他深入調(diào)研的縝密案頭工作精細之體現(xiàn)。而演出后得到大家對主題音樂的普遍認同，說明選材的合理、恰當！

三、速度布局的結(jié)構層次

依據(jù)古典音樂結(jié)構的“散-慢-中-快-散”層次來布局民樂作品是作曲家常用的手法，它有利于主題的充分發(fā)展，也有利于多樣音樂材料的加入及現(xiàn)代手法的融會。不僅如此，由于《褐山攬勝》屬于組曲的考慮，前述筆者評析過的《鏡湖細柳》也采用了中國古典結(jié)構。不同的是，《褐山攬勝》被發(fā)展為變化多樣的結(jié)構層次，原古典結(jié)構的拱形結(jié)構可能更利于單一主題的發(fā)展。由于這部作品加入了很多的插部材料，所以，總體上的“散-慢-中-快-散”結(jié)構在《褐山攬勝》上被處理為：“散-慢-中-快-中-散-中-慢-快-急”。

其“散”在曲中出現(xiàn)了兩處。引子處的“散”是主題的初步呈示，屬于領起的性質(zhì)，篇幅稍長些，由非對稱的四樂句構成，轉(zhuǎn)調(diào)而開放地結(jié)束；中后部的“散”是主題的片段再現(xiàn)，屬于連接的性質(zhì)，篇幅較短，由開放的單樂句組成，它落于e商音也是為后面進入e羽調(diào)做準備的。

其“慢”在曲中出現(xiàn)了三次，有兩次比較大的段落；第一次出現(xiàn)是在引子之后，屬于主要主題的強調(diào)性呈示；第二次是主題的再現(xiàn)；第三次則屬于連接性材料且篇幅較短，是展開性段落的組成之一，常在結(jié)構解析上納入其所附屬部分。

其“中”在曲中出現(xiàn)了三次，篇幅都比較大，是核心主題呈示的段落，是樂曲的中心組成部分之一，對音樂內(nèi)容的呈現(xiàn)及主要樂思的表達起到了支柱性作用。第一次是在行板段落，由單二部結(jié)構構成，其一部是主題的呈現(xiàn)與應答；其二部是主題的加速變奏及部分再現(xiàn)，因此又帶有三段體結(jié)構的特點。第二次是在快板之后，是第二主題的展開性發(fā)展，是對快板主題的應答，篇幅短些，屬于單段體結(jié)構；第三次是樂曲的再現(xiàn)，它雖是部分再現(xiàn)，但由于加入了新材料的原因，也有較大的篇幅。

其“快”在曲中出現(xiàn)了三次，有兩次比較大的段落，最后的“急”是其“快”的片段性強調(diào)，可視為大型結(jié)構的“煞聲”，唐代樂舞《霓裳羽衣曲》等古曲中常用此法推展“亂聲”的音樂高潮。第一次的“快”樂曲的中間部分，是展開性中段的支撐性部分，是由新材料構成的與歌唱性的核心主題對應的跳躍性格的主題，篇幅較大些；第二次出現(xiàn)的“快”是前述主題的移調(diào)、變化發(fā)展，片幅小些?！翱臁弊鳛闃非霓D(zhuǎn)開性中部，其中的變化較多，快慢的速度變化也較多，音樂材料的增加與變化再現(xiàn)也較頻繁，也是樂曲的支撐線部分之一，其地位僅次于“中”速的核心主題呈現(xiàn)部分。

由上可見，《褐山攬勝》的結(jié)構是一個開放的三部性結(jié)構，它不同于古典無回歸的三部性結(jié)構，也不同于西方強調(diào)對比統(tǒng)一的帶再現(xiàn)的三部結(jié)構。曲中因速度的變化而呈現(xiàn)出結(jié)構的復雜性，是曲作者綜合中外古典結(jié)構的現(xiàn)代發(fā)展，也是為適應音樂內(nèi)容表達的自由選擇。

四、淳樸清新的風格意境

皖江之南的蕪湖屬于典型的江邊小城，帶有江南文化的秀麗、雋永特質(zhì)?！逗稚綌垊佟窞楸憩F(xiàn)其景點特色，以音畫描繪塑造江城景點，以特色音色配置的多變運用而深入挖掘其淳樸清新的音樂風格及意境。

以曲調(diào)形象塑造為外在手法，樂曲營造了淳樸清新的主題音樂形象。它將主題設計為婉轉(zhuǎn)波折多變的旋律線條，它以角音為中心而周轉(zhuǎn)，在經(jīng)上方的徵音及羽音、下方的商音及宮音裝飾，不斷衍展出旋律自身所具有的調(diào)性游移性，如此而強化了婉轉(zhuǎn)悠揚的曲調(diào)風格，展現(xiàn)出皖江南旖旎、俊秀的山色江風，較好地呈現(xiàn)了站在褐山之巔近觀遠眺的美妙畫境。

從節(jié)奏織體上看，《褐山攬勝》的主要主題節(jié)奏平穩(wěn)規(guī)整但不規(guī)律，這樣的節(jié)奏音型適宜于婉轉(zhuǎn)舒展性的主題音樂的發(fā)展。其伴奏的織體在拉弦樂聲部采用多種音型的協(xié)調(diào)鋪設，這樣就有利于樂隊背景及層次的多樣化展開，能更好地凸顯于襯托旋律主題的形象塑造。

再從配器及其色彩上看，首先是很好地挖掘了民族樂隊中彈撥樂聲部的表現(xiàn)力，如引子處古箏的音塊運用而突出低沉渾濁的音響，做好了高音區(qū)的高音笙的背景鋪墊，細碎的古箏高低音區(qū)音塊與悠長舒展的笙長音形成對比。而主題呈示上，也首先有琵琶聲部以輪指的手法與古箏協(xié)調(diào)呈現(xiàn)出來的，在核心主題呈現(xiàn)部分也采用彈撥樂聲部的織體作為骨架性律動而襯托出吹管與拉弦樂聲部的悠長旋律主題。在中部的點綴性樂段，彈撥樂的跳躍性音響及其細碎音響的呈現(xiàn)都是依賴于色彩各異、組合不同的彈撥樂聲部的烘托展現(xiàn)出來的。其次是從拉弦樂的運用上尋求音色的凸顯與融合，進而塑造清新的風格并營造淳厚的意境。作品除了主題旋律的表現(xiàn)外，還突出其音色融合的橋梁性作用，如中板樂段的后部運用拉弦的音型化撥奏，較好地黏合了彈撥樂的中層音色與吹管的旋律層音色。這種融合性音色還體現(xiàn)在樂曲中部的復調(diào)化多層聲部的密集構造上。再次從吹管樂聲部看，樂曲以其明亮的音色為主要點綴，在呈現(xiàn)次序上常采用笙-笛-嗩吶的方法，將樂隊音色逐層點亮而使主題舒展悠揚之風格簡單易行地表現(xiàn)出來。樂曲以笙的優(yōu)雅音色為引導及各部分的穿插，較突出地呈現(xiàn)了江南清雅的音樂意境。

五、結(jié)語

王安潮在民族器樂作品的創(chuàng)作上已有較多的實踐，在地方音樂素材的選用及現(xiàn)代作曲技術的融匯方面取得了較好的藝術影響[4]。民族管弦樂《褐山攬勝》以蕪湖的歷史文化為起點，以登褐山之高攬江、山之勝為景色視角，以特色的民歌主題為素材描繪了景點之秀，以層次多變的結(jié)構布局敘述，展開了音畫的不同內(nèi)容與層次，以鮮明的主題形象、配器著色營造了清雅的江城山景及其清新旖旎的音樂風格。

參考文獻：

[1] 楊昌永.民族管弦樂《鏡湖細柳》解析[J].鎮(zhèn)江高專學報，2012（4）：107-110.

[2] 楊偉民.藝術歌曲的民族性素材與時代性審美情趣[J].安徽理工大學學報：社會科學版，2013，15（2）：93-96.

[3] 戴卿.新春民族音樂會奏響蕪湖名景[N].2013-1-29（6）.

[4] 江劍輝.鋼琴組曲《皖西素描》研究[J].皖西學院學報，2010，26（6）：55-58.

[責任編輯：吳曉紅]