鄭婉玲

十九世紀(jì)這個(gè)被浪漫主義風(fēng)潮所籠罩的時(shí)代，音樂在創(chuàng)作上大量的最求個(gè)性與民族化富有詩(shī)意的音樂語(yǔ)言，通過(guò)這種音樂間夾雜的浪漫氣息來(lái)與時(shí)代相襯，此時(shí)的作曲家也在極力的掰開前人作曲技術(shù)的困擾，尋找個(gè)性的突破。生在這個(gè)時(shí)代的肖邦也不例外，他在敘事曲的創(chuàng)作中大量的加入這些個(gè)性元素。

一、肖邦事曲創(chuàng)作背景

伴隨著法國(guó)大革命而來(lái)的浪漫主義氣息在歐洲的全面展開。過(guò)去主要為教會(huì)和宮廷而創(chuàng)作的音樂逐漸轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)向現(xiàn)在為滿足家庭和公眾的音樂需要的表演而作，音樂在創(chuàng)作的過(guò)程更為注重作曲家個(gè)人的個(gè)性和情感在所創(chuàng)作的音樂作品中的表現(xiàn)，這種種社社會(huì)現(xiàn)象直接音響到每一個(gè)浪漫主義的音樂家的創(chuàng)作，當(dāng)然，出身于這個(gè)所謂浪漫主義時(shí)期波蘭著名作曲家、有鋼琴詩(shī)人之美譽(yù)的肖邦的創(chuàng)作也無(wú)不例外，敘事曲這種以作曲家個(gè)人情感為基礎(chǔ)的音樂題材，也逐漸受到作曲家的青睞。肖邦是音樂史上第一個(gè)將敘事曲這種體裁用于器樂創(chuàng)作中的作曲家，他承襲古典奏鳴曲式，又創(chuàng)造性地對(duì)敘事曲這一古老的舞蹈音樂進(jìn)行了發(fā)展,使其音樂更具有戲劇性，賦予敘事曲音樂新的歷史意義，

肖邦一生的音樂創(chuàng)作大致可分為兩個(gè)階段：第一階段是華沙時(shí)期，第二階段是巴黎時(shí)期。在第二階段巴黎的音樂創(chuàng)作標(biāo)志者肖邦音樂創(chuàng)作成熟期的到來(lái)。在巴黎創(chuàng)作期間，肖邦創(chuàng)作了大量的、非常優(yōu)秀的音樂作品，四首敘事曲便是此時(shí)肖邦享譽(yù)歐洲的音樂巨著，這幾首敘事曲都是以當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)歌為題材創(chuàng)作的。如肖邦第一敘事曲，是以反抗沙俄統(tǒng)治的華沙起義以悲慘的失敗后波蘭詩(shī)人米慈凱薇姿創(chuàng)作的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫羅德》為素材，表達(dá)了傳說(shuō)中一位不堪忍受祖國(guó)遭受異族奴役的波蘭民族英雄以身殉國(guó)的故事音樂氣勢(shì)恢宏，決定了它一身的音樂創(chuàng)作道路。

二、肖邦敘事曲的基本結(jié)構(gòu)

1.肖邦敘事曲總體結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

肖邦是音樂史上第一個(gè)將敘事曲這種體裁用于器樂創(chuàng)作中的作曲家，他承襲古典奏鳴曲式，又創(chuàng)造性地對(duì)敘事曲這一古老的舞蹈音樂進(jìn)行了發(fā)展,肖邦創(chuàng)作的敘事曲通常采用的是相當(dāng)復(fù)雜和自由的曲式結(jié)構(gòu)，但是在總體結(jié)構(gòu)構(gòu)思上還是沿襲著古典主義時(shí)期的奏鳴曲式，如。肖邦第一敘事曲的就是用奏鳴曲寫成的。

同時(shí)，在曲式結(jié)構(gòu)上大大突波古典時(shí)期音樂的局限性，結(jié)構(gòu)更為自由，音樂更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表現(xiàn)，尤其是半音化和聲和不協(xié)的和音使用非常多，大規(guī)模引入了遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性轉(zhuǎn)換原則。如《第二敘事曲》就是以g小調(diào)的下屬六和弦作為開始,通過(guò)一個(gè)短小的七小節(jié)的短小的影子，引出音樂的主部主題。引子的旋律從開始到結(jié)束大量的采用半音化和聲。充分體現(xiàn)了肖邦音樂素養(yǎng)的高深境界，以及他對(duì)浪漫主義音樂趨勢(shì)的把握，和突破傳統(tǒng)的理想訴求。再加之在四個(gè)八度之內(nèi)Largo的演奏行進(jìn)速度、4/4拍的方整性結(jié)構(gòu)，歌唱性蜿蜒曲折的音調(diào)為展示出一副悲壯歷史性的音樂的開始。且與浪漫主義詩(shī)歌有著一定的聯(lián)系，如該作品是受《康拉德·華倫羅德》的啟示而創(chuàng)作的，因此從目中意義上講該作品有潛在的標(biāo)題性。

2.肖邦敘事曲的調(diào)性布局

肖邦在敘事曲的創(chuàng)作中幾乎都是第一主題為小調(diào)，第二主題轉(zhuǎn)向其屬方向的關(guān)系大調(diào)，而且，在第一主題到第二主題的過(guò)程中，通常采用的關(guān)系大調(diào)的二度疊置進(jìn)行。如，《肖邦第一敘事曲》呈示部是由85個(gè)小節(jié)構(gòu)成包括28小節(jié)的構(gòu)成復(fù)樂段的主部主題，通過(guò)31小節(jié)的連接部引入作品的副部主題通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的結(jié)束部總結(jié)呈示部，并引入展開部。肖邦對(duì)呈示部中主部主題的調(diào)性進(jìn)行了巧妙的構(gòu)思，調(diào)性從g開始轉(zhuǎn)入C，再在C大調(diào)的基礎(chǔ)上二度轉(zhuǎn)向D，再?gòu)腄大調(diào)轉(zhuǎn)向?qū)俜较虻闹髡{(diào)，給人迂回莫測(cè)之感覺，這種調(diào)性的安排與波蘭的傳統(tǒng)民間藝術(shù)瑪祖卡的音樂調(diào)性安排有一定的聯(lián)系。如音樂核心是由具有跳躍性音調(diào)的三音組和二度下行的旋律音型構(gòu)成，并加以Moderato的速度進(jìn)行和6/4拍的節(jié)拍速度，與引子形成鮮明的對(duì)比，音樂動(dòng)力性加強(qiáng)更具舞蹈征。

3.肖邦敘事曲音樂材料的片斷性

肖邦敘事曲幾乎都是采用片段的音樂鏈接組合而成，這正是其音樂作品和浪漫主義詩(shī)歌聯(lián)系緊密的地方之一，仿佛是詩(shī)歌的章節(jié)，如第一敘事曲的展開部的音樂構(gòu)成是通過(guò)四個(gè)音樂片段來(lái)加強(qiáng)音樂的沖突。第一展開以主部材料為體裁，在a和小的屬持續(xù)音上運(yùn)用模進(jìn)等各種音樂表現(xiàn)手法進(jìn)行展開，第二展開以副部材料為體裁構(gòu)成一個(gè)平行復(fù)樂段的音樂結(jié)構(gòu)，在A大調(diào)的基礎(chǔ)上運(yùn)用伴奏似的低音琶音和弦進(jìn)行并逐漸加強(qiáng)力度掀起音樂的第一次高潮；第三展開從126小節(jié)開始在bE大調(diào)屬方向出現(xiàn)一些新的音樂材料開始出現(xiàn)，屬九和弦等一些和弦的運(yùn)用給展開部音樂帶了一種與之前完全不同的動(dòng)蕩之感。

這種音樂片同時(shí)調(diào)式調(diào)性突波古典音樂中自然大調(diào)為中心的音樂構(gòu)造模式,采用了和聲大小調(diào)同時(shí)并用的形式，尤其是調(diào)式的屬方向二度進(jìn)行，更是體現(xiàn)了作曲家的細(xì)心冥思。從調(diào)性的安排和構(gòu)思看非常不穩(wěn)定，如第一敘事曲整個(gè)展開部從g和聲小開始，并在bE上作屬方向的迂回遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，如調(diào)性從bE轉(zhuǎn)向bB轉(zhuǎn)向C再回到bE又二度向上轉(zhuǎn)向F再轉(zhuǎn)向G再小二度下行轉(zhuǎn)向#F再回到bE的安排，并在上聲部采用伴奏音型的音型化和聲織體，并與下聲采用的分解和弦的伴奏和聲織體形成對(duì)應(yīng)直至具有連接功能的屬準(zhǔn)備的出現(xiàn)。

段的安排大大加強(qiáng)音樂的動(dòng)力，促使整個(gè)再現(xiàn)部形成倒裝動(dòng)力再現(xiàn)，演示了音樂沖突的結(jié)果。新舊音樂材料的對(duì)比勾勒出一個(gè)非常方整、主題明確，極富浪漫主義音樂的特點(diǎn)，又不乏即興特征的、音階式華彩性敘事曲。

三、關(guān)于肖邦敘事曲的科學(xué)闡釋

肖邦敘事曲是19世紀(jì)特定歷史背景下的音樂產(chǎn)物，音樂與19世紀(jì)上半葉波蘭特定的歷史社會(huì)環(huán)境和社會(huì)心理有著深刻的聯(lián)系，同時(shí)，作品深深的植根于其出身所在地的波蘭各種傳統(tǒng)文化的土壤之中，音樂借鑒很多波蘭民間瑪祖卡的音樂元素極具民族特色。

1.音樂與文學(xué)和特定歷史的聯(lián)系

肖邦的每一首敘事曲都是以當(dāng)時(shí)流行在法國(guó)或是波蘭作家的浪漫主義詩(shī)歌為原材料進(jìn)行創(chuàng)作的，例如在創(chuàng)作的《g小調(diào)第一敘事曲》（op.23）是受到波蘭詩(shī)人米慈凱薇姿的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫羅德》的啟示，《康拉德·華倫羅德》這部著作主要描寫的是19世紀(jì)上半葉在沙俄黑暗奴役下的波蘭人民的悲慘生活，波蘭民族英雄以身殉國(guó)的故事為題材，并深深的植根于其出身所在地的波蘭各種傳統(tǒng)文化的土壤之中，極具民族特色。

在演奏時(shí)肖邦敘事曲時(shí)，首先要注意將音樂放歸于特定的歷史環(huán)境之中，加強(qiáng)音樂與歷史背景的聯(lián)系，同時(shí)，又要將音樂與文學(xué)結(jié)合在一起，做到通過(guò)音樂來(lái)加強(qiáng)文學(xué)的渲染力度。以此來(lái)適應(yīng)和容納更為廣闊的音樂素材和更為深刻的音樂內(nèi)涵，并且，這種題材與浪漫主義詩(shī)歌有著一定的聯(lián)系，從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)他們?cè)谀恐幸饬x上來(lái)說(shuō)具有潛在的標(biāo)題性。

2.把握個(gè)性化的音樂和聲語(yǔ)言進(jìn)行

肖邦的音樂與其時(shí)代音樂特色不可分離，在肖邦創(chuàng)作的年代，音樂追求自由與個(gè)性，追求民族特色，所以，在肖邦敘事曲中個(gè)性化的和聲語(yǔ)言是其一大特色。如，肖邦在《第四敘事曲》的和聲構(gòu)造的安排上打破傳統(tǒng)的和聲結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)屬功能和弦的運(yùn)用，即追求下屬和弦直接連接主方向的音樂進(jìn)行所賦予音樂的內(nèi)部張力對(duì)比帶來(lái)的效果，充分展顯了肖邦在音樂創(chuàng)作中的個(gè)性元素。尤其是拿波里六和弦的大量使用,賦予音樂一直具有帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),與整體的音樂結(jié)構(gòu)瀟湘呼應(yīng)之奇效。引子部分在f小調(diào)音樂上做N6-Ⅳ6-Ⅵ2-V7—I的和聲連接陳述,拿波里六和弦的開始就在引子部分的使用使作品一演奏具有bA大調(diào)音樂的色彩,充分與調(diào)形成對(duì)比展現(xiàn)了肖邦在音樂構(gòu)思上的獨(dú)創(chuàng)性元素。

3.對(duì)民族性節(jié)奏、旋律流暢性、自由速度以及踏板運(yùn)用的把握

肖邦非常注重音樂的民族性，其創(chuàng)作的敘事曲極具民族特色，在音樂思想它是特定歷史下的產(chǎn)物與波蘭民族的聯(lián)系極為緊密，音樂中無(wú)不表達(dá)對(duì)于祖國(guó)的會(huì)念之情，在音樂中采用了很多波蘭民歌的元素。同時(shí)，音樂在節(jié)奏、音樂形態(tài)等各方面有極富民族性特色，節(jié)奏大量使用波蘭民間瑪祖卡等音樂元素的節(jié)奏形態(tài)，如,主部以三拍為基礎(chǔ)的6/4的使用,與獨(dú)特的伴奏音型的使得音樂在進(jìn)行中更加具有圓舞曲性質(zhì)。

肖邦敘事曲震撼人心的部分仍然來(lái)自旋律，各種即興式的裝飾音和華彩樂段的使用成為了本作品演奏的一大難點(diǎn)。在《第一敘事曲》中所使用的裝飾音不僅僅只是主音符的附屬物，而是音樂表達(dá)的中心。如：第33小節(jié)，右手演奏中的各種十六分音符與八分下行音符的交替連續(xù)使用再加之適度的力度給人以川流不息之動(dòng)感，使音樂如詩(shī)意夢(mèng)幻，旋律更具浪漫色彩。因此，歌唱性的演奏成為本作品演奏之難點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

肖邦敘事曲曲是在特定歷史背景下的杰作，作品深深的植根于其出身所在地的波蘭各種傳統(tǒng)文化的土壤之中，音樂借鑒很多波蘭民間瑪祖卡的音樂元素極具民族特色。對(duì)于這首作品的演奏先要與具體的歷史事實(shí)相結(jié)合，在對(duì)其民族性和個(gè)性化的和聲音樂語(yǔ)言以及旋律流暢性、自由速度以及踏板運(yùn)用要有全面升入的探究，從而已達(dá)到更為升入演奏的要求。

[1]錢仁康.肖邦敘事曲[M].人民音樂出版社，1986.

[2]錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海音樂出版社,2001.

[3]隱藏在花叢中的大炮[M].人民音樂出版社，1981.

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