蔣秀鳳

（蘭州財經(jīng)大學(xué) 外語學(xué)院，甘肅 蘭州 730020）

美國19世紀中期傳奇小說敘事特征探析——以霍桑、愛倫·坡和梅爾維爾為例

蔣秀鳳

（蘭州財經(jīng)大學(xué) 外語學(xué)院，甘肅 蘭州 730020）

19世紀中期在美國文壇上占主導(dǎo)地位的是以霍桑、愛倫·坡和梅爾維爾為代表的傳奇小說。這三位小說家作為其時美國浪漫主義小說高峰的代表，具有各自的敘事特點：如重視在較短的篇幅內(nèi)產(chǎn)生的情感沖擊尤其是恐怖情感、強調(diào)作品的詩意特征和象征寓意、關(guān)注挖掘人物的心理感受、傾向于表現(xiàn)復(fù)雜模糊的意識形象從而超越現(xiàn)實要求的常規(guī)等等。這些特征對此后美國小說的進一步發(fā)展影響深遠。

19世紀中期；美國傳奇小說；敘事理論；敘事特征

19世紀四五十年代即19世紀中期，美國文壇上占統(tǒng)治地位的是以霍桑、愛倫·坡和梅爾維爾為代表的傳奇小說。美國小說家刻意創(chuàng)作和發(fā)展一種有美國特色的、與英國維多利亞小說主流迥然不同的新小說。這不僅是由美國不同的社會歷史地理環(huán)境決定的，而且是剛剛爭得政治獨立不久的美國社會所要求于作家的，是作家的政治責(zé)任。梅爾維爾為霍桑的《古宅青苔》寫的書評幾乎就是一篇要求美國文學(xué)獨立的宣言書?！叭魏蚊绹骷叶疾粦?yīng)像英國人或法國人一樣寫作；只要他像個人寫作，那就一定會像個美國人寫作……讓我們勇敢地蔑視一切模仿，即便它像清晨一樣芬芳美麗，而要積極培育獨創(chuàng)，盡管它開始可能像我們的松樹疙瘩一樣難看?！盵1]梅爾維爾反對模仿，不僅反對模仿外國人，甚至反對模仿日?，F(xiàn)實，推崇想象力的獨創(chuàng)和深刻。

英國維多利亞小說家有深厚的歷史淵源和廣闊復(fù)雜的社會生活作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，因此他們的小說以現(xiàn)實主義為基本特征。剛剛獨立不久的美國沒有悠久的歷史積淀，又不愿意亦步亦趨地跟在英國作家后面，所以他們必須尋找一條與英國作家不同的創(chuàng)作道路或工具，這就是傳奇，包括中世紀的騎士傳奇和18世紀興起的哥特式傳奇小說。哥特小說雖然在維多利亞時代仍有影響，在某些作家的作品中還相當(dāng)突出，但是作為一種文學(xué)潮流，它從奧斯丁和司各特的時代起就已經(jīng)逐漸衰退了，這恰好給美國作家提供了機會。因此，哥特小說就成了這一時期美國作家的自然選擇，這一點不僅在霍桑和愛倫·坡的創(chuàng)作中顯而易見，就是在梅爾維爾小說中也有明顯影響。相對于極為物質(zhì)化的英國社會，美國作家在自己的社會中更致力于探討精神方面的問題，與重視現(xiàn)實描寫的英國小說家相比，美國小說家更重視探討象征性表現(xiàn)的問題。這些方面構(gòu)成了美國小說敘事異于英國維多利亞時代小說的突出特點。

在美國歷史上第一位真正的小說家是有“美國的司各特”之稱的庫柏（James Fenimore Cooper），以“皮襪子系列”歷史小說聞名，并創(chuàng)作了許多海洋題材小說。庫柏在小說敘事方面創(chuàng)新雖然并不多，但根據(jù)蔡斯的觀點，在利用夸張的情節(jié)因素和文體風(fēng)格與事件安排等方面，庫柏都做了有益的嘗試。“在庫柏的著作中我們看到了美國小說的主要方面?！盵2]然而真正奠定美國小說地位的是19世紀中期的三位各具特色的小說家：愛倫·坡、霍桑和梅爾維爾。本文以這三位小說家為例，分析其敘事特點，進而探討美國19世紀中期傳奇小說的敘事基本特征。

一、愛倫·坡小說的敘事特點

從1835年開始，愛倫·坡在文學(xué)雜志發(fā)表書評，是美國文學(xué)批評理論在歐洲產(chǎn)生影響的第一位批評家。雖然他對小說敘事的論述并不多，卻具有至關(guān)重要的意義。在1838年發(fā)表的海洋歷險小說《阿瑟·高頓·皮姆的故事》中，愛倫·坡依然力圖在可信性與不可能性之間找到某種平衡，但此后發(fā)表的小說中哥特傳統(tǒng)的影響則越來越明顯。[3]他的詩歌和小說都充分表現(xiàn)了哥特小說的影響，推崇想象的力量，善于描寫恐怖場面和情景，刻畫強烈感情，追求詩意描寫，強調(diào)作品對讀者感情或感官的直接刺激。而哥特小說最突出的特征恰恰是恐懼，[4]可見愛倫·坡深受哥特小說的影響。他的詩歌和短篇小說在表達恐怖感情、引發(fā)恐懼效果方面是一致的，這也從另一方面展示了司各特所強調(diào)的哥特小說的詩意敘事特點。

在愛倫·坡的創(chuàng)作理論中，作品篇幅短是創(chuàng)造強烈藝術(shù)效果的必要條件，要真正實現(xiàn)這種效果還必須遵循一定的創(chuàng)作原則。愛倫·坡在《評霍桑的〈故事重述〉》中這樣闡述小說的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是預(yù)先精心構(gòu)思，想出某種獨特或與眾不同的效果，然后再杜撰出一些情節(jié)，他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，以便最大限度地有利于實現(xiàn)預(yù)先構(gòu)思的效果。在整個作品中，與實現(xiàn)預(yù)想效果沒有直接或間接關(guān)系的字，一個都不能要?！盵5]這段話闡明了“效果先行”的原則，然后指出作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)、遣詞造句都必須為實現(xiàn)效果服務(wù)，最后一句更加強調(diào)了藝術(shù)作品的有機完整性?！耙詯蹅悺て碌脑姼枥碚摱?，他認為詩歌不是客觀現(xiàn)實的反映，甚至主要也不是作家內(nèi)心的抒發(fā)，而是所謂的‘純藝術(shù)’，是‘以韻律創(chuàng)造美’，‘其直接目的與科學(xué)不同，不是真，而是快感’，這就是提倡以藝術(shù)美引起快感?！盵5]我們可以把快感或效果類比為浪漫主義詩人所要表現(xiàn)的思想情感，這與現(xiàn)實主義小說家所要模仿再現(xiàn)的客觀真實顯然有極大的區(qū)別。愛倫·坡的創(chuàng)作方法與司各特信筆所至的寫作方法以及狄更斯緊盯著讀者反應(yīng)而隨時修改故事發(fā)展的創(chuàng)作方法是大相徑庭的。

二、霍桑小說的敘事理論

霍桑歷來把自己的小說作品稱為“傳奇”。傳奇作為藝術(shù)創(chuàng)作，必須嚴格遵守藝術(shù)法則，如果背離了人性的真實，同樣是不可原諒的罪過，但在很大程度上卻賦予作者自行取舍、靈活虛構(gòu)的權(quán)利，以表現(xiàn)特定環(huán)境下的真實。

蔡斯有關(guān)美國小說更受傳奇影響的觀點基本上以霍桑的區(qū)分為依據(jù)。他認為霍桑實際上在宣布使傳奇適合于美國的具有根本定義性的觀點，他的作品使傳奇第一次回應(yīng)了美國想象的特殊要求，在某些方面再現(xiàn)了美國心靈。[2]蔡斯認為此后美國傳奇小說形成了兩種傳統(tǒng)，一種以霍桑、梅爾維爾、詹姆斯、馬克·吐溫、諾里斯、?？思{和海明威為代表，是反映了人性真實的傳奇，[2]而另一種則是以《飄》之類通俗作品為代表的缺乏心理真實深度的流行傳奇。此外，蔡斯關(guān)于傳奇有自由“減少細節(jié)描寫”，有“較大的自由使用神話、寓言和象征形式”等觀點，[2]也多得益于霍桑在《七角樓》的序言中對傳奇敘事的探索?！都t字》的序言《海關(guān)》對于我們進一步了解霍桑心目中的傳奇要做什么很有幫助。在《海關(guān)》中，霍桑認為海關(guān)的氛圍與豐富細膩的想象和感情是格格不入的，其中的想象力成了一面失去光澤的鏡子，只能模模糊糊地照出那些他竭力要寫在故事里的身影。他思想熔爐里燃起的火焰無法加熱與鍛冶故事里的人物。[6]這種既要找到故事本源以開脫作者的原創(chuàng)責(zé)任，又要強調(diào)作者創(chuàng)造性想象力作用的矛盾態(tài)度反映了霍桑的心境。但是，在遮遮掩掩的過程中，霍桑也表達了自己的傳奇敘事觀點，這就是注重想象的力量，關(guān)注情感問題，模糊敘事與真實的界限。這與重客觀描寫的現(xiàn)實主義手法是有很大區(qū)別的。[7]

綜上所述，可以看出霍桑有關(guān)傳奇敘事的一個基本觀點，就是作者不要過于受到真實的限制，而應(yīng)該讓想象得到展開。一般人認為游記必須客觀記述，而霍桑則認為即使游記也應(yīng)該給想象留下空間，那么傳奇就更不用說了?；羯５膫髌嫘≌f敘事的突出特點是象征寓意。他的小說常常使用分章標(biāo)題，但與以提示故事內(nèi)容的英國小說不同，他的標(biāo)題更具有象征意義。例如，《七角樓》的標(biāo)題：“小店櫥窗”、“柜臺后的一天”和“莫爾泉”等。他關(guān)注的不是具體描述復(fù)雜的生活場景和人物性格，而是畫龍點睛地展示某種生活意義或本質(zhì)；他提供給讀者的不是與現(xiàn)實相似的生活畫面，而是韻味無窮的象征暗示。這一切都是詩歌藝術(shù)的基本特點。

霍桑的傳奇小說往往比較短小，即使他的長篇小說也更像是短篇的結(jié)集。他的代表作《紅字》開始只是打算作為中篇出版，后來增加了《海關(guān)》為序，勉強算作長篇。篇幅短小可以說是美國浪漫傳奇小說的一個基本特點。不僅霍桑的小說篇幅不長，除了《白鯨》之外，梅爾維爾的其他小說篇幅都不太長，與卷帙浩繁的維多利亞小說迥然不同愛倫·坡、霍桑和梅爾維爾都擅長寫短篇小說，其中的原因可能很復(fù)雜，但不可否認的是強烈的情感，特別是強烈的恐怖情感是不能長期持續(xù)的，象征性和寓言性的人物事件不需要連篇累牘的復(fù)雜描述，而詩意特征也要求傳奇小說的篇幅不宜過長。就小說篇幅來看，美國傳奇小說更像是奧斯丁的小說，而不是狄更斯或薩克雷的那種被詹姆斯戲稱為“巨大、松散、臃腫的魔怪小說”。[8]

三、梅爾維爾小說的敘事特點

梅爾維爾最初的創(chuàng)作道路是傳統(tǒng)的歷險故事之類的流行小說，如果沿著這條路走下去，他可能會成為當(dāng)時的流行小說家。后來受莎士比亞悲劇的影響，他重新構(gòu)思自己的小說，由簡單的捕鯨歷險小說而發(fā)展成為探討人性善惡及復(fù)仇意識的史詩般的悲劇傳奇小說。在敘事手法上，《白鯨》具有美國浪漫傳奇小說的突出特點：象征性和詩意敘事，但它同時又與霍桑和愛倫·坡的小說有明顯不同，這就是結(jié)構(gòu)宏偉，具有某種百科全書式的特點。書中多層次的戲劇片段和莎士比亞式獨白以及文本中充滿的玄學(xué)思辨，證明梅爾維爾力圖使他的小說戰(zhàn)勝文化的“影響焦慮”，超越美國的地方性，成為“無邊無港的巨大世界文學(xué)”。[9]這一切使得《白鯨》成為了一部少見的奇書，雖然在嚴格的小說理論家看來它可能不是一部好小說，卻贏得了無數(shù)讀者的喜愛。

《白鯨》在敘述視角方面的混亂曾引起當(dāng)時讀者和批評家的強烈批評，認為這有違小說創(chuàng)作常規(guī)，表明梅爾維爾不是一個稱職的小說家。[10]直到20世紀70年代以后，隨著巴赫金小說理論在美國的影響不斷擴大，批評家們才理直氣壯地把《白鯨》作為小說來研究。在20世紀，梅爾維爾的另一部作品《皮埃爾》也時來運轉(zhuǎn)，受到廣泛的青睞。對于研究梅爾維爾的敘事藝術(shù)觀點，《皮埃爾》具有特殊的意義，因為主人公的小說家形象無疑是作者的自畫像，他的許多觀點顯然代表了作者此時的立場。令人深思的是，“皮埃爾”所寫小說的主人公也是一個落魄潦倒的作家。這樣，從作為全知敘述者的梅爾維爾到小說主人公皮埃爾再到皮埃爾筆下的作家人物，三個作家形象連為一體，而全知敘述者梅爾維爾和小說主人公皮埃爾之間的認同更為明顯。梅爾維爾似乎認為只有作家可以做到認識深刻，而這不斷加強的深刻性最終變成了令人困惑的模糊性。這種模糊性中相當(dāng)重要的一點是年輕作者伏案撰寫杰作的自畫像。從一定意義上來說，小說人物塑造和故事敘述屬于美學(xué)范疇，而作家思想的表達則屬于哲學(xué)范疇；只講故事會流于膚淺的通俗小說，這是梅爾維爾能做但又不愿意做的事情。他要做的是在講故事的同時表達轉(zhuǎn)述深刻的思想，這就產(chǎn)生了人物與敘述者，或作者與第一人稱敘述者之間的矛盾。梅爾維爾認識到了這個矛盾，他沒有回避矛盾，但又沒有充分掌握解決矛盾的有效方法，所以在他的小說敘事中就出現(xiàn)了矛盾和模糊；因為受到推崇想象的浪漫主義理論影響，梅爾維爾在小說中有一種要包羅萬象的欲望以及追根究底的沖動，從而產(chǎn)生了《白鯨》和《皮埃爾》兩部奇書。

總的來看，梅爾維爾的傳奇敘事觀點既與愛倫·坡和霍桑有相同之處，又有明顯的區(qū)別。他和愛倫·坡深受哥特小說的影響，在《皮埃爾》中表現(xiàn)最為突出，但他不太訴諸于恐怖情感；他像霍桑一樣重視象征寓意，但他的象征寓意往往模糊不清。他與愛倫·坡和霍桑明顯不同的一點是他的作品篇幅較長，以長篇為主，而另外兩人則以短篇為主。但是，這種不同只是表面現(xiàn)象，因為他的長篇小說不太注意總體結(jié)構(gòu)，最引人注意的仍然是短暫和強烈的沖擊和印象，而他的短篇小說如《書記員巴特爾比》和中篇小說《水手比利·巴德》也是公認的杰作。因此，在較短的篇幅內(nèi)創(chuàng)造出給人震撼、發(fā)人深思的強烈藝術(shù)效果是19世紀美國傳奇小說敘事的基本特征，[7]也是其區(qū)別于同時期英國現(xiàn)實主義小說的主要特點。由于強烈的感情不可能保持長久，美國傳奇小說家的創(chuàng)作生命顯然比英國現(xiàn)實主義小說家短得多，雖然這是由主觀和客觀的復(fù)雜原因促成的。愛倫·坡40歲就離開了人世，他的小說創(chuàng)作時間也不到10年?；羯５膭?chuàng)作斷斷續(xù)續(xù)，但在《紅字》和《七角樓》之后，由于出任駐利物浦總領(lǐng)事，暫停創(chuàng)作，1857年辭職以后創(chuàng)作的幾部作品都不太成功。梅爾維爾從1846年發(fā)表《泰比》（Typee）到1857年出版《騙子的化裝表演》（The Confidence Man）也只有十多年，此后30年基本上沒再創(chuàng)作小說。

四、結(jié)　語

綜上，這幾位作家傳奇小說敘事的基本特征為：重視在較短的篇幅內(nèi)產(chǎn)生的情感沖擊尤其是恐怖情感、強調(diào)作品的詩意特征和象征寓意、關(guān)注挖掘人物的心理感受、傾向于表現(xiàn)復(fù)雜模糊的意識形象從而超越現(xiàn)實要求的常規(guī)等。。

19世紀后期，美國的主要小說敘事特征發(fā)生了很大變化。長期在歐洲生活的亨利詹姆斯不僅借鑒了英國現(xiàn)實主義小說，而且還有法國和俄羅斯傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說，從而與代表美國西部幽默傳統(tǒng)的馬克·吐溫和代表新英格蘭中產(chǎn)階級情調(diào)的豪威爾斯一起開創(chuàng)了美國現(xiàn)實主義小說的黃金時代，也使小說敘事理論達到了成熟階段。

[1]JAY LEYDA,(ed.)The Portable Melville[M].New York：The Viking Press,1952：413-414.

[2]CHASE,RICHARD.The American Novel and Its Tradition [M].Garden City,N.Y.：Doubleday,1957：19.

[3]劉保安.愛倫·坡詩歌中的哥特式風(fēng)格[J].綿陽師范學(xué)院學(xué)報,2007,(6)：68-70.

[4]萬俊.關(guān)于美國當(dāng)代哥特小說[J].外國文學(xué)研究,2000,(1)：111-113.

[5]董衡巽.美國文學(xué)簡史[M].修訂版.北京：人民文學(xué)出版社, 2003：54.

[6]唐偉勝,朱錦平.通向英美敘事傳統(tǒng)與后經(jīng)典敘事理論的窗口——評《英美小說敘事理論研究》[J].外國文學(xué),2006, (3)：94-99.

[7]任麗娜.淺議19世紀美國現(xiàn)實主義小說[J].新西部,2010, (8)：134,123.

[8]唐偉勝.認知敘事學(xué)視野中的小說人物研究[J].敘事(中國版),2009：174-185.

[9]PAUL GILES,“‘Bewildering Intertanglement’：Melville’s Engagement with British Culture,”inThe Cambridge Companion to Herman Melville[M].(ed.)Robert S.Levine,Cambridge：Cambridge University Press,1998：232..

[10]朱喜奎.梅爾維爾《白鯨》創(chuàng)作中的流動意識[J].名作欣賞, 2013,(15)：94-96.

〔責(zé)任編輯 王小風(fēng)〕

Survey on Narrative Characteristics of American Legendary Novels in the Mid-19th Century:Taking Hawthorne,Melville and Allan Poe as Examples

Jiang Xiufeng
(School of Foreign Languages,Lanzhou University of Finance and Economics,Lanzhou Gansu730020,China)

The mid-19th century was the golden age of the American novel,represented by the legendary novel of Hawthorne,Melville and Allan Poe.Based on the analysis of the narrative theory of them,who are the important representatives of American romantic novelists in the mid-19th century,the present article explores the basic narrative characteristics of American legendary novels in the mid-19th century,such as attaching importance to producing emotional shocks in the short novel,especially fear;stressing poetic characteristics and symbolic meaning of works;focusing on characters psychological feelings;tending to express complex and fuzzy aspects of consciousness,and so on.These characteristics have far-reaching influences on the further development of the later American novel.

legendary novels;narrative theory;narrative characteristics;the mid-19th century

I106.4

A

1671-1351（2015）05-0019-04

2015-04-04

蔣秀鳳（1979-），女，甘肅張掖人，蘭州財經(jīng)大學(xué)外語學(xué)院講師，碩士。