宋 胤

（中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系，山東 青島 266003）

銅管五重奏中小號(hào)的運(yùn)用研究

宋 胤

（中國(guó)海洋大學(xué)藝術(shù)系，山東 青島 266003）

銅管五重奏興起的時(shí)間并不長(zhǎng)，是在近代才興起的一種室內(nèi)樂形式，它隨著網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的發(fā)展和信息化時(shí)代的來臨，通過廣泛傳播，逐漸被越來越多的人所喜愛和接受。銅管五重奏由兩支小號(hào)、一支圓號(hào)、一把長(zhǎng)號(hào)、一把大號(hào)共同組成。小號(hào)作為其中的一部分，其作用和功能都是相當(dāng)大的，本文就是以小號(hào)在銅管五重奏當(dāng)中充當(dāng)?shù)慕巧鳛檠芯烤€索，深入挖掘，闡述小號(hào)在其中發(fā)揮的重要作用，更重要的研究意義是通過這個(gè)研究，能夠讓更多的人可以全面清晰地了解小號(hào)和銅管五重奏，加快兩者的發(fā)展和推廣，讓更多的人喜歡上銅管五重奏，喜歡上小號(hào)，促進(jìn)銅管五重奏在大眾當(dāng)中的普及和流行。

銅管五重奏；小號(hào)；演奏

一、銅管五重奏的起源和發(fā)展歷程

銅管五重奏起源并不久，它大概誕生于19世紀(jì)工業(yè)革命時(shí)期，與弦樂四重奏鋼琴重奏一樣，都屬于室內(nèi)樂的一種。經(jīng)歷工業(yè)革命，銅管樂器得到了很好的改良和發(fā)展，由此誕生了一種新的演奏形式。然而在當(dāng)時(shí)，這種形式的重奏在舞臺(tái)上并不是很受歡迎，演奏的人也很少，專門為銅管五重奏而創(chuàng)作的曲目則更少，我們現(xiàn)在所能聽到的最久遠(yuǎn)的銅管五重奏應(yīng)該是文藝復(fù)興時(shí)期的《文藝復(fù)興曲》，之后的一段時(shí)間里，我們所能聽到的銅管五重奏作品更是鳳毛麟角，古典時(shí)期的代表作品有《戰(zhàn)斗組曲》，浪漫文藝時(shí)期的代表作品有《諧謔曲》，等等。這種十分清冷的局面，無疑為后來的創(chuàng)作者提供了一個(gè)較大的空間和機(jī)會(huì)，于是出現(xiàn)了許多的優(yōu)秀改編作品，他們經(jīng)常把一些經(jīng)典的曲目改編成銅管五重奏音樂，這就導(dǎo)致了風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。例如我們所聽到的爵士版的《卡門組曲》，抒情版的貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。然而，這對(duì)于銅管五重奏來說，是一種再普遍不過的現(xiàn)象了。歷經(jīng)了近百年的滄桑，21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的發(fā)展使銅管五重奏的發(fā)展提升了一個(gè)完全不一樣的檔次，通過網(wǎng)絡(luò)的傳播，越來越多的人喜歡上銅管五重奏，熱愛上銅管五重奏，各個(gè)地方也成立了非常多的銅管五重奏樂團(tuán)，著名的有“加拿大銅管五重奏團(tuán)”、“帝國(guó)銅管五重奏團(tuán)”等。這些著名的樂團(tuán)正在以自己的實(shí)力和技術(shù)來發(fā)揚(yáng)和宣傳銅管五重奏的精美之處。

二、銅管五重奏的配置和它獨(dú)特的原理

銅管五重奏，顧名思義，是由五件組成的一種重奏形式，具體是由兩支小號(hào)、一支圓號(hào)、一把長(zhǎng)號(hào)、一把大號(hào)共同組成。每一種不同的樂器，所承擔(dān)的音色以及表達(dá)的情感均不一樣。小號(hào)的音色高亢嘹亮，圓號(hào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，長(zhǎng)號(hào)氣勢(shì)恢宏，大號(hào)低沉深邃；正是因?yàn)槊恳患菲鞫际遣灰粯拥?，所以每件樂器在銅管五重奏中都有著各自的功能與作用，分工也有很明確的目標(biāo)，配器也相當(dāng)明確。中國(guó)的民樂在于以美妙的旋律傳達(dá)給人們美好，而西洋樂所具有的和聲是中國(guó)傳統(tǒng)音樂所不能達(dá)到的。在美術(shù)領(lǐng)域中，國(guó)畫是模糊的整體，西方的油畫是清晰的局部。所以說，在銅管五重奏當(dāng)中，聽眾是不會(huì)去聽單個(gè)音符或者是單件樂器的音樂，而是去欣賞它的整體演奏效果所傳達(dá)的美的享受。在銅管五重奏的演奏過程當(dāng)中，除了要了解銅管五重奏這一演奏形式以外，還要了解各個(gè)樂器的功能，了解樂器在曲目當(dāng)中的作用，這是演奏好銅管五重奏的重要方法。

三、小號(hào)在銅管五重奏當(dāng)中的作用和功能

（一）獨(dú)奏

獨(dú)奏，我們通常在樂譜的寫作中也寫作solo，一些作品在曲譜當(dāng)中直接標(biāo)出，一般認(rèn)為，如果在樂曲當(dāng)中出現(xiàn)某樂器的solo部分，那么這一個(gè)片段就是專門為這個(gè)樂器單獨(dú)演奏所寫的部分。也就是說，如果在銅管五重奏中出現(xiàn)了小號(hào)的solo，那么在這個(gè)片段當(dāng)中不管是音色還是節(jié)奏、速度等都應(yīng)該是最適合小號(hào)演奏的，都必須是由小號(hào)來完成演奏的。在五個(gè)組成部分中，小號(hào)在其中占比是最高的，小號(hào)在整個(gè)演奏過程中所擁有的獨(dú)奏部分也是最多的，這是因?yàn)樵阢~管五重奏中，小號(hào)是要完成所有旋律部分的演奏的。

（二）副旋律

在整個(gè)演奏當(dāng)中，周所周知，除了主旋律之外，還有就是副旋律，而副旋律在銅管五重奏中也占據(jù)著非常重要的地位。不管是主旋律還是副旋律，在銅管五重奏中，一般都是幾度平行進(jìn)行下去的，當(dāng)然也會(huì)存在著兩個(gè)不同旋律同時(shí)出現(xiàn)。在銅管五重奏的五件樂器中，小號(hào)的表現(xiàn)能力是最豐富的，所以當(dāng)要進(jìn)行主旋律的演奏時(shí)，通常只會(huì)選擇讓小號(hào)來進(jìn)行演奏，兩個(gè)小號(hào)之間相互搭配，這樣的演奏形式得到了廣泛的應(yīng)用。

比如在《卡農(nóng)》的銅管五重奏中，兩個(gè)小號(hào)分別相互交替演奏，完成曲目主旋律的演奏，小號(hào)1是擔(dān)任主旋律的solo部分，小號(hào)2則以一種完全不同的演奏旋律和主旋律同時(shí)出現(xiàn)，在這個(gè)過程當(dāng)中，小號(hào)1的旋律部分是符點(diǎn)二分音符連接四分音符，演奏的效果需要十分悠揚(yáng)，而小號(hào)2的旋律基本上是以八分音符為多，值得注意的是，小號(hào)2在演奏過程中，聲音絕對(duì)不能超過小號(hào)1，否則會(huì)亂了主次，演奏效果將會(huì)大打折扣。八分音符的吐音不要演奏得過于生硬，應(yīng)當(dāng)盡量要做到具有彈性變化，在節(jié)奏上要緊跟著主旋律的大線條節(jié)奏，這樣才能獲得最好的演奏效果，讓聽眾也能感受到層次感。

（三）節(jié)奏型

在銅管五重奏的演奏中，小號(hào)充當(dāng)?shù)牟粌H僅是旋律聲部的演奏，并且在有些樂曲中的節(jié)奏型也是要由小號(hào)來進(jìn)行充當(dāng)?shù)?，這是因?yàn)樾√?hào)在銅管的演奏中聲音是最為嘹亮的，穿透力極強(qiáng)，這樣主旋律出現(xiàn)在其他的樂器上時(shí)，小號(hào)吹奏節(jié)奏型不容易被同化，因此當(dāng)遇上節(jié)奏型特別強(qiáng)的演奏段落時(shí)，通常由小號(hào)來進(jìn)行演奏，在演奏中要特別注意音色和音量的控制，特別是當(dāng)圓號(hào)擔(dān)當(dāng)主旋律的時(shí)候、小號(hào)擔(dān)任節(jié)奏聲部的時(shí)候需要注意這兩個(gè)問題。

例如在《土耳其進(jìn)行曲》當(dāng)中，圓號(hào)擔(dān)任的是主旋律的solo，小號(hào)1和小號(hào)2這個(gè)時(shí)候擔(dān)任的是節(jié)奏型的演奏，小號(hào)演奏的是后半拍的八分音符，因?yàn)樵撉克俣忍貏e快，所以在演奏的時(shí)候，要加快節(jié)奏，并且要把后半部分的旋律吹得十分準(zhǔn)確，我們經(jīng)常會(huì)看到一些演奏這首曲目的表演者，在演奏的時(shí)候在吹奏快速的時(shí)候很容易吹到正拍上去，所以在演奏的過程當(dāng)中，我們一定要用耳朵仔細(xì)聽著低音聲部大號(hào)的正拍，跟緊大號(hào)的速度。其次是圓號(hào)的聲音就較為偏暖，而小號(hào)的聲音比較有穿透力，音域嘹亮高昂，吹起來節(jié)奏感非常強(qiáng)，給人一種輕飄的感覺，假如在吹小號(hào)的時(shí)候，如果控制不好，會(huì)使小號(hào)的聲音與圓號(hào)不和諧，所以小號(hào)在這樣的演奏當(dāng)中，一定要特別注意音色要與圓號(hào)靠攏，切忌把聲音吹得過于尖銳，盡量將小號(hào)融于圓號(hào)的主旋律當(dāng)中，這樣才不會(huì)讓聽眾感到唐突。

（四）和聲

在銅管五重奏當(dāng)中，每一個(gè)樂器進(jìn)行演奏和聲的概率幾乎是差不多的，演奏和聲最大的難點(diǎn)是音準(zhǔn)的問題，這是銅管樂器獨(dú)特的物理構(gòu)造和外界各種因素的影響，使得樂器的音準(zhǔn)度是很難達(dá)到百分百的精準(zhǔn)的。所以當(dāng)和聲的長(zhǎng)音出現(xiàn)時(shí)，就要特別注意音準(zhǔn)是否合格，五重奏的配器法一般都根據(jù)西方的四部和聲來進(jìn)行專業(yè)的編寫，每一個(gè)音準(zhǔn)都很重要，在平時(shí)的練習(xí)過程當(dāng)中，我們對(duì)于長(zhǎng)音和聲要多加練習(xí)，不斷取得進(jìn)步，銅管五重奏的五位演奏者要相互之間進(jìn)行默契的配合，相互之間進(jìn)行聆聽，當(dāng)出現(xiàn)音準(zhǔn)的問題時(shí)，盡量要做到對(duì)自己的氣息進(jìn)行調(diào)節(jié)，特別是當(dāng)小號(hào)吹奏#C和D這兩個(gè)音色時(shí)，總是會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)過高的問題，這是小號(hào)這個(gè)樂器一直都存在的不足之處，所以在吹奏的過程中假如遇到這兩個(gè)問題，就要把左手調(diào)音管推出降低音高。我們說完音準(zhǔn)的問題，還要注意音色的問題。因?yàn)槭俏寮菲鞴餐葑?，除了兩支小?hào)之外，其他樂器的音色都是不一樣的。這就需要這兩個(gè)小號(hào)的音色要進(jìn)行相互統(tǒng)一和靠攏，這樣才能達(dá)到同組發(fā)音吹奏和聲時(shí)不會(huì)突出自己的音色，而是以整體為單位，將自己的音色融入整體之中。

三、總結(jié)

通過這篇文章的論述，我們學(xué)習(xí)到小號(hào)在銅管五重奏當(dāng)中的重要作用，在演奏的過程中我們需要注意的問題，這對(duì)于銅管五重奏當(dāng)中的小號(hào)演奏者的學(xué)習(xí)很有幫助，也希望這篇文章能夠引起越來越多的人注意銅管五重奏，更多的人喜歡上這個(gè)演奏形式。

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