胡婧欣

摘要：本文通過對(duì)《韓熙載夜宴圖》進(jìn)行研究分析，分別從聽樂、觀舞、小憩、吹奏、罷宴的角度進(jìn)行闡述，進(jìn)一步揭示出圖本所蘊(yùn)藏的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：韓熙載夜宴圖 圖本 圖像分析

中國(guó)文化博大精深源遠(yuǎn)流長(zhǎng)且自成體系，是世界歷史上不可磨滅的一道亮麗的部分。而中國(guó)的繪畫歷史更是值得我們用一輩子的時(shí)間去探究與欣賞。從遠(yuǎn)古時(shí)期的壁畫，到后來百花齊放的格局，中國(guó)的繪畫水平與技藝愈趨成熟，并以其獨(dú)特的繪畫手法與特征，在世界繪畫歷史上占據(jù)著極其重要的地位。而《韓熙載夜宴圖》正是處于鼎盛時(shí)期五代兩宋之時(shí)的作品。

五代之時(shí)的中原地區(qū)戰(zhàn)爭(zhēng)紛擾，政權(quán)不斷交替，雖時(shí)局動(dòng)蕩不安，但從根本上來說還是推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的文化發(fā)展與繁榮，促進(jìn)了各民族之間的交流與融合，對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了一定的影響，并為兩宋時(shí)期繪畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，《韓熙載夜宴圖》就可以說是這個(gè)時(shí)期的一副偉大巨作。

《韓熙載夜宴圖》的作者為五代時(shí)期的顧閎中，主要描述著南唐晚期的韓熙載在家夜夜笙歌，邀友縱情歡樂，以沉迷酒色的形象來迷惑南唐后主李煜的猜忌，而顧閎中此時(shí)奉李煜的命令，正扮演著“間諜”的身份，窺視在韓熙載家中看到的場(chǎng)景并描繪下來傳達(dá)給李煜。而李煜在看到顧閎中轉(zhuǎn)呈的畫卷后，打消了對(duì)韓熙載的猜疑，相信他只是一個(gè)沉迷酒色之人，對(duì)其放任不管。

《韓熙載夜宴圖》共有五個(gè)部分，第一個(gè)部分為聽樂，第二個(gè)部分為觀舞，第三個(gè)部分為小憩，第四個(gè)部分為吹奏，第五個(gè)部分為罷宴。此畫以連環(huán)長(zhǎng)卷的構(gòu)圖形式來起筆，以人物韓熙載為主，隨著故事情節(jié)的推動(dòng)來分段，并以屏風(fēng)作為每個(gè)篇幅的間隔，但又令其在整體上形成統(tǒng)一，不會(huì)令看的人感到疑惑不解。整個(gè)布局嚴(yán)謹(jǐn)簡(jiǎn)單又不隨意，看的出作者在整體構(gòu)圖上進(jìn)行了深刻的考量。①圖中主人韓熙載自始至終神態(tài)木訥，沉顏寡歡，表情漠然，顯露的是一種典雅的士大夫情態(tài)，城府深重，含而不露。盡管這個(gè)畫卷因?yàn)樯婕暗膬?nèi)容比較特殊而不為當(dāng)時(shí)畫壇所重視，但卻可以從中看出作者高超的功力，能深刻反映貴胄宅里聲色歌伎縱情宴樂的一面，以及可以發(fā)覺主人公內(nèi)心與其現(xiàn)實(shí)生活之間所存在的不能融洽的矛盾和沉悶。

第一部分：聽樂

這一部分描繪了當(dāng)悠揚(yáng)的琵琶聲響起時(shí)，時(shí)間和氣氛仿佛在這一刻凝聚，韓熙載和在場(chǎng)的賓客們將視線都全神貫注的放在琵琶女身上，眾人仿佛都沉浸在這美妙的音樂當(dāng)中不可自拔，而作為主人的韓熙載坐在床榻上，雖也與眾人一般欣賞音樂，但臉上并無從內(nèi)心發(fā)出的輕松之意，仿佛還多了幾分憂郁。高朋滿座，言笑晏晏的氛圍似乎都吹不走他內(nèi)心的沉悶。眾人姿態(tài)百千，畫家將在場(chǎng)所有人的神態(tài)、動(dòng)作、服飾等都進(jìn)行了深刻描繪，將每個(gè)人的特點(diǎn)表達(dá)出來，使其在畫卷上賦予新的生命，而且筆者覺得畫家將宴會(huì)上所有人沉迷于音樂當(dāng)中的那種表情和瞬時(shí)寧靜的氛圍都毫無遺漏的在畫卷上呈現(xiàn)，并讓觀看之人感覺仿佛有動(dòng)人的音符從琵琶女的手中傳遞出來，擒住眾人的情感，隨琵琶聲的起伏而起伏。

第二部分：觀舞

一曲婉轉(zhuǎn)清脆的琵琶樂彈完后，眾人似乎還沉浸于琵琶女高超的藝技中久久不能自拔。在這觥籌交錯(cuò)的宴會(huì)上，歌舞升平，最不缺的就是樂子，琵琶女退下后，便有人獻(xiàn)舞一曲?；蚴潜滑F(xiàn)場(chǎng)的氣氛所感染，又或是想讓自己徹底沉醉于此而暫時(shí)拋去煩惱，韓熙載親自為舞姬擊鼓助興。隨著鼓聲的陣陣響起，舞姬開始翩然起舞，身姿曼妙，仿佛欲隨鼓點(diǎn)乘風(fēng)而去，眾人的目光無不被舞姬的舞姿所吸引，眼中的贊嘆與欣賞無不溢于言表。似乎想將內(nèi)心的煩悶與不得志透過這鼓點(diǎn)聲傳達(dá)出去，韓熙載也愈發(fā)用力。眾人紛紛拍手贊好，為這妙曼的舞姿，也為那雄偉的鼓聲。與此同時(shí)，一身著佛門弟子衣裳的人似乎與這縱情聲樂的宴會(huì)稍有不搭，他低頭默然，似為自己出現(xiàn)在這場(chǎng)合而感到尷尬。在這一部分舞姬婀娜的舞姿，韓熙載挽袖打鼓的神態(tài)動(dòng)作，和尚喟然的表情，賓客的歡愉之態(tài)都栩栩如生一般，讓世人感同身受，仿佛身處這漸進(jìn)高潮的盛宴。

第三部分：小憩

歌舞迭起，眾人笑語喧嘩。夜?jié)u深，韓府的盛宴并未就此結(jié)束。韓熙載稍顯疲態(tài)，攜著歌姬們?cè)谧缴闲蓓?，一旁的侍女趕緊取水讓其凈手。整幅畫面上呈現(xiàn)舒緩放松的氛圍，讓人一眼明了，此時(shí)的眾人正在休息交談。桌椅床屏、侍女們的衣著服飾，整個(gè)環(huán)境的描寫相當(dāng)細(xì)致逼真，用筆用色細(xì)膩入微，可見當(dāng)時(shí)的顧閎中觀察相當(dāng)仔細(xì)，繪畫技藝也同樣高超。

第四部分：吹奏

小憩之后，韓熙載獨(dú)自一人聆聽樂曲，他盤腿坐在椅子上，可能微感悶熱，就只著里衣且衣襟散開，右手拿著蒲扇，左側(cè)還有侍女為其扇風(fēng)，在欣賞樂曲的同時(shí)與隨侍一旁的侍女侃侃而談，一場(chǎng)饕餮盛宴就這樣又拉開了序幕。在顧閎中的描繪下，樂伶?zhèn)兩碜随鼓仁殖謽菲?，并從她們的?dòng)作中能看出她們所持的樂器不是同一種。此外，另有一男子在一旁隨著女伶?zhèn)兊暮献啻蛑淖?。至于韓熙載，雖然不能仔細(xì)的看出他的神態(tài)，但大概能感覺到他的興致此時(shí)并不高漲，雖置身于美妙的音樂聲中，但身在心不在。

第五部分：罷宴

宴會(huì)行至結(jié)束，眾人依依惜別，韓熙載起身送客，揮手示意。此時(shí)仍有賓客與歌姬調(diào)笑言語，依依不舍，似乎還沒從這宴會(huì)中走出來。從畫中可以看出，韓熙載面無表情獨(dú)自一人，給人感覺似有蕭瑟感嘆之意。整個(gè)畫面都表現(xiàn)出盛宴落幕，賓客散盡的氛圍。而且筆者覺得在這最后一幕中，顧閎中好像將韓熙載的個(gè)人刻畫的更加的高大和細(xì)膩，更突出他這個(gè)人物。

從這整幅畫卷中可看出，五代時(shí)期畫家的畫技是非常成熟的且用筆出色，人物的神態(tài)、動(dòng)作等刻畫都惟妙惟肖，人物的用筆都勾勒的十分圓滑。畫卷以比較深的色調(diào)為主，有些地方雖然用色艷麗，但從整體畫面上來說并無違和感，而且明顯可以看出前兩個(gè)部分是重點(diǎn)。在欣賞這幅畫時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)每個(gè)部分韓熙載所穿著的衣服也是不盡相同的，從這個(gè)方面也可以體現(xiàn)顧閎中在作畫時(shí)的仔細(xì)入微。

不管《韓熙載夜宴圖》創(chuàng)作時(shí)的初衷如何，但也可以說是誤打誤撞，使這幅畫遺留下來成為我國(guó)繪畫史上的巨作。

注釋：

①淡墨揮毫暗生香繪畫卷P96。

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