潘文敏

摘 要：徽派建筑門樓，以其精美的磚雕藝術(shù)和別致造型，成為徽派建筑的一個亮點，蘇州園林建筑門樓在中國五大地區(qū)的磚雕中是影響較大的之一，其雕刻手法特點可用“細、動、巧、空”四個字來概括?；罩蓍T樓與蘇州門樓在造型與結(jié)構(gòu)上都沿用了木建筑的部分造型，蘇州門樓重雕刻的同時又注重匾額題字，徽州地區(qū)的門樓則更重視雕刻的一面。

關(guān)鍵詞：雕刻；門樓分類；異同

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中圖分類號：J59 文獻標志碼： A 文章編號：1008-2832（2014）09-0080-03

Similarities and Differences between Huizhou？and Suzhou？Entrance Tower？of？Brick Gatehouse

PAN Wen-min

（Lianyungang Technical College， Lianyungang 222006， China）

Abstract ：Huizhou architecture gatehouse， with its exquisite carving art and chic modelling， become a bright spot in Huizhou architecture， landscape architecture， Suzhou in five areas China brick is one of its great influence， carving techniques characteristics can be "fine， dynamic， clever， empty" four words. Huizhou gate and Suzhou gate are followed some other wooden buildings in the shape and structure， at the same time， Suzhou heavy carved and focus on plaque inscription， a Huizhou area， then pay more attention to carving.

Key words ：carving； bar classification； differences

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徽州是古時安徽南部的行政區(qū)域，長期領(lǐng)有歙縣，休寧，黟縣，祁門，績溪以及婺源，徽州人在這片土地創(chuàng)造了輝煌的文化，其中徽州建筑成為徽州的一大標志。明清時徽商興盛，在強大的經(jīng)濟實力和深厚的文化基礎(chǔ)的支撐下，在古徽州地區(qū)誕生了很有特色的民居建筑群，獨特的建筑形象和精湛的筑造技藝，成為皖南及皖東南地區(qū)的建筑代表，其中徽派建筑門樓，更以其精美的磚雕藝術(shù)和別致的造型，裝點在建筑外立面上，成為徽派建筑的一個亮點，給徽州建筑帶來特有的精彩。

一、徽州門樓在建筑中的地位和作用

在世人眼里“粉墻黛瓦”“馬頭翹角”是徽派建筑形象的顯著特點和概括，徽派建筑外立面平整、樸實、高大，外墻開窗很小離地很高，高大的粉墻上沒有其他裝飾層次。而門作為住宅的主入口，是建筑中不可缺少的元素，具有防衛(wèi)作用，是一種安全設(shè)施，同時還有一定的界定空間的功能。①有著非常重要的地位?；罩荽箝T結(jié)構(gòu)很簡單，大門的裝飾主要集中在門頭，精致的磚雕裝飾密集于門洞上方，成為徽州建筑中特有的門樓。相對于樸實的外立面，門樓上層次豐富的磚雕裝飾與墻面產(chǎn)生很強烈的對比，她很明確的突出了建筑入口的位置，使入口成為建筑外墻面中最矚目的裝飾區(qū)域。同時高挑的門樓屋檐，比門洞尺寸寬，可以將雨水拋的更遠，有效地保護了門免受雨水侵蝕。

此外豐富的造型藝術(shù)，使樸實平整的外立面，有了集中體現(xiàn)的層次，門樓精雕細刻的“密”與外墻面樸實平整的“疏”產(chǎn)生強烈的對比，很大程度上提升了建筑外立面的裝飾美感。例如潛口民宅中的汪順昌宅門樓，花紋布局緊湊，雕刻精細入微，相對于高大的粉墻來說，灰色的磚雕門樓成了墻面的主題，一個粉白疏朗，一個精致細密，呈現(xiàn)出視覺反差的同時又能和建筑融為一體，巧妙體現(xiàn)徽州建筑“黑白灰”三色的樸實形象。

二、門樓造型及裝飾特點

（一）徽州門樓分類

門樓初始功能只是為了保護門框，門扇以防雨淋日曬，經(jīng)過長期的演變和人們對裝飾要求的提高，木質(zhì)門樓逐漸被磚質(zhì)材料代替。徽州門樓形式多種，建筑專家朱永春將徽州建筑門樓大致分為三類，分別是“門罩式”“牌樓式”和“八字門樓式”三類②，其中門罩式門樓又可以分為“水磨青磚式”“垂簾柱式”和“云栱式”③，牌樓式又可分為“單間雙柱三樓”“三間四柱五樓”“三間四柱三樓”，其中三間四柱三樓的形式居多。而八字門樓是牌樓式門樓的變體，在平面上大門內(nèi)退少許，形成八字形。

（二）門樓造型的木構(gòu)架特點

徽派建筑門樓緊貼墻壁，出挑不多，但很多構(gòu)成元素具有建筑結(jié)構(gòu)特色，在門樓結(jié)構(gòu)中依然可以找到類似建筑中的檐、椽、瓦，垂蓮柱等構(gòu)件，由于門樓由木質(zhì)結(jié)構(gòu)演化而來，所以在門樓結(jié)構(gòu)中遵循延續(xù)了木構(gòu)件的建筑結(jié)構(gòu)形式，例如“垂簾式”門罩，對稱排列于門兩側(cè)的垂簾柱，穿于垂柱之間的橫枋，以及出挑于墻面的翹角屋檐，這儼然就是一個貼于墻面的簡潔的垂花門造型，這些形式于垂直的墻面產(chǎn)生對比，尤其是飛挑的屋檐，給樸實的建筑帶來活潑的元素。

（三）形制莊重，風格樸實

徽派建筑中的牌樓式門樓，形制莊重氣派，結(jié)構(gòu)上中間高，兩邊低，錯落有序，檐下有疊澀出挑的線腳，雕飾布于檐枋間，有疏有密。例如徽州民居牌樓式門樓“三間四柱五樓”中間高，兩邊低，依次遞減，形制大氣而莊重，雕飾的線腳與圖案布置有序而簡潔，體現(xiàn)出平靜、大氣、質(zhì)樸之風。endprint

三、門樓裝飾遵循材料本質(zhì)

徽州民居中的門樓雖造型有多種，磚雕細致精湛，裝飾題材豐富多樣，但在建筑用材上一律以體現(xiàn)材料的自然美為主旨，門樓裝飾中一律使用當?shù)靥刂频乃デ啻u，其磚是取河道漩彎處多年沉積下來的精細土，和清水拌合成泥漿，經(jīng)過濾和牛蹄反復踩踏成泥筋，再成坯入窯燒制而成。此磚質(zhì)地細膩，雜質(zhì)少，其上所雕刻內(nèi)容無論是人物，建筑，花草，飛禽以及圖案均不飾以彩色，全部以青磚本色體現(xiàn)。

四、蘇州建筑門樓特點

作為歷史名城的蘇州，自古文化經(jīng)濟發(fā)達，尤其是明清以來，經(jīng)濟文化的進一步發(fā)展，促進蘇州園林及建筑達到很高的層次，蘇州園林建筑磚雕門樓在中國五大地區(qū)的磚雕中是影響較大的之一。其不但雕飾內(nèi)容豐富而且造型也較多，有“牌科門樓”“衣架錦式墻門”“單門面門樓”“雙面門樓”“單坡屋面門樓”“四坡飛檐翹腳門樓”。蘇州磚雕門樓出現(xiàn)于明代后期，衰落與民國后期，其雕刻手法特點可用“細、動、巧、空”四個字來概括④?！凹殹敝饕钙浯u雕精細入微，刻畫傳神?！皠印敝傅窨瘫憩F(xiàn)曲線流暢，頗有動感，如蘇州東山明善堂，其門樓右側(cè)塞墻上的牌科拋方貼角中的飛鶴磚雕，頗賦動感，栩栩如生?！扒伞敝傅窨虄?nèi)容組合構(gòu)思巧妙，寓意討巧。如“寶儉堂”門樓兜肚上的富甲天下寓意的表達，就是用牡丹與螃蟹放在一起組合，取其巧妙寓意的。“空”指磚雕技藝中透雕藝術(shù)的運用，使蘇州磚雕門樓表達層次豐富，虛實得當，立體感強等特點。

五、徽派建筑門樓與蘇州建筑門樓特點之異同

徽派建筑和蘇州園林建筑都是享譽世界的精品，其建筑門樓磚雕藝術(shù)更是令人贊嘆，她們在建筑中都極好的突出建筑入口的重要地位，并在造型上都有選擇地繼承了建筑結(jié)構(gòu)形式，在雕刻技藝上也都綜合運用平雕、立雕、透雕等多種雕刻方式。皖南和蘇州地位位置同屬華東地區(qū)，相距不遠，但俗話說“十里不同風”徽州地區(qū)與蘇州地區(qū)的建筑門樓還是有許多不同之處，其異同之處體現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）門樓與建筑的關(guān)系上

徽州建筑門樓主要位于建筑主入口，設(shè)立于外墻之上，相對于平樸的外立面門樓是外墻的點睛之筆，正因為外墻上有這精雕細刻之處，才使徽州古建筑有了疏密對比，豐富外立面的層次。另外不同建筑類型其建筑門樓形制也很有講究，往往也是身份地位的彰顯。而蘇州門樓大多藏于深宅大院內(nèi)，多處于建筑的縱軸線上，往往處于第三進第四進院落，常與主建筑相對應，如網(wǎng)師園中的“藻耀高翔”門樓對應的就是萬卷堂。這與蘇州人不喜張揚，謹慎處事的為人作風有關(guān)。

（二）在建筑結(jié)構(gòu)沿用上的不同

雖然徽州門樓與蘇州門樓在造型與結(jié)構(gòu)上都沿用了木建筑的部分造型，但具體沿用的內(nèi)容還是有區(qū)別的，例如徽州建筑中“垂蓮柱”門罩，就可以很清楚地看出緊貼墻面的磚雕垂蓮柱，長不過門洞，在兩柱之間穿插橫枋形式。再如徽州牌樓式門樓可以很清楚的辨認出是幾間幾柱幾樓，并遵循中間高兩邊低的尺度，可見徽州門樓側(cè)重于繼承建筑的大體形制的尺度把握。而蘇州門樓在建筑裝飾中對于建筑裝飾構(gòu)建的繼承更加有延續(xù)性，例如網(wǎng)師園的“藻耀高翔”（圖1）門樓在檐下有序排列并依此向外支出的斗拱，并設(shè)有昂刺，襯托出門樓屋檐更加有份量，又如網(wǎng)師園后的“竹松承茂”（圖2）其形制與雕刻相對于“藻耀高翔”顯質(zhì)樸簡單，但檐下也依次排列六組磚雕斗拱裝飾，再如耦園的“詩酒聯(lián)歡”在其門樓檐下也均勻排六組斗拱磚雕，可見斗拱這一建筑構(gòu)件在蘇州門樓裝飾中很受重視，被廣泛運用。而這種斗拱裝飾自明代至民國一直被延續(xù)下來。相對于徽州地區(qū)的門樓建筑，喜用青磚疊澀出幾層線腳將屋檐挑出墻面，屋檐出墻不多，并“元寶”裝飾取代檐下的“斗拱”裝飾，每一個元寶上都雕刻有完整畫面，這在徽州地區(qū)是運用較普遍的門樓裝飾元素。可見徽州門樓在繼承木構(gòu)架建筑元素的基礎(chǔ)上又有自身的發(fā)展和演變。

（三）雕刻疏密布置不同

在門樓裝飾圖案的處理上，雖然徽州門樓與蘇州門樓同樣都考慮疏密分布，但徽州門樓在考慮圖案布置時很注重體現(xiàn)材料本色，密的部分精雕細刻，而疏的部分直接露出“水磨青磚”本色，圖案布置上做到雕刻與青磚的有序排列，對于復雜門樓設(shè)多層梁枋，雕刻也疏密相間，有的特意在磚面中留出幾處粉墻，顯得特別醒目。相對于蘇州磚雕門樓，其留白的區(qū)域不多，大多門樓都只在中枋匾額處留出磚面，其他等處都被多層次磚雕覆蓋，如東山陸巷的一磚雕門樓，只在中枋處留白，其他地方都有密集雕刻裝飾，疏密對比強烈。

（四）門樓造型的區(qū)別

蘇州門樓造型十分相似，并且有統(tǒng)一的比例標準，自明代以后一直保持垂簾式門樓造型，整體結(jié)構(gòu)變化不大，基本上是上枋、中枋、下枋，中枋匾額處題字，兩邊設(shè)有兜肚，上枋處大多排列斗拱，斗拱之上設(shè)有屋頂，斗拱以下部分保持方整外形，門樓兩側(cè)雖有垂蓮柱，但縱向線條的造型不多，門樓橫向造型占主導。而徽州建筑門樓，造型可以分為好幾種，光門罩式造型中就分為3種，而且不同的建筑其門樓形制也有所不同，如普通民宅和商宅中用垂蓮柱門樓較多，朝廷官宅用八字門樓的較多。門樓造型中橫向造型與縱向造型相互穿插，造型端莊穩(wěn)定。

（五）中枋匾額處理的不同

門樓的中枋匾額是視覺的焦點，徽州地區(qū)和蘇州地區(qū)對題字匾額的處理也有區(qū)別，蘇州對于門樓題字非常重視，往往請知名書法家，狀元、學者來為門樓題字。如蘇州宋仙洲巷13號門樓“錫茲祉?！笔菭钤憹櫚W題，題額內(nèi)容往往出自歷代名著。蘇州門樓重雕刻的同時又注重匾額題字，可謂“雕書并重”?；罩莸貐^(qū)的門樓則更重視雕刻的一面，有的門樓中枋匾額處會題字，有的則在匾額處留白。

徽州和蘇州地區(qū)的建筑門樓的磚雕藝術(shù)都達到了很高的層次，在繼承了一定的建筑結(jié)構(gòu)形制后都有所發(fā)展，并形成一定特色，兩個地域的門樓裝飾或古樸大氣或靈秀典雅，但都雕工精湛，令人嘆止，都集中體現(xiàn)了建筑背后的地域文化，民俗藝術(shù)和審美，這些經(jīng)過歷代勞動人民創(chuàng)造的門樓裝飾藝術(shù)為室內(nèi)設(shè)計、建筑裝飾等多專業(yè)提供了寶貴的藝術(shù)參照。

參考文獻：

① 王其鈞.中國傳統(tǒng)建筑雕飾[M].北京：中國電力出版社，2009：96.

② 趙焰、張揚.發(fā)現(xiàn)徽州建筑[M].合肥：合肥工業(yè)大學出版社，2008：50.

③ 方圓.蘇州與婺源磚雕藝術(shù)比較研究[D].蘇州：蘇州大學，2010.

④ 楊耿.蘇州建筑三雕[M].蘇州：蘇州大學出版社，2012：133.endprint