黃慧君

摘要：漆畫是裝飾畫的一種，裝飾性漆畫比傳統(tǒng)漆畫更具審美性和設(shè)計(jì)感?，F(xiàn)從漆畫的材料、平面空間、色彩和技法四個(gè)方面分別闡述裝飾畫的漆畫表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：裝飾畫；漆畫；材料；空間；色彩；技法

裝飾畫是將平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成運(yùn)用到繪畫上的一種獨(dú)特的繪畫種類，比傳統(tǒng)繪畫更具審美性、平面性和創(chuàng)意，是繪畫語言中藝術(shù)性與科技性的體現(xiàn)。裝飾畫的種類繁多，藝術(shù)表現(xiàn)形式多元，漆畫是裝飾畫眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中的一種，也是從古至今最具東方藝術(shù)獨(dú)特魅力的繪畫之一。漆畫就是運(yùn)用油漆作為主要?jiǎng)?chuàng)作材料的繪畫藝術(shù)，是油漆的漆性與繪畫性的有機(jī)融合。

漆畫區(qū)別于其他繪畫最為突出的特點(diǎn)是材料運(yùn)用的多樣性和創(chuàng)造性。漆畫材料主要有漆夜和鑲嵌材料兩大類。其中漆液又分為大漆和合成漆，大漆又稱國漆、生漆等，是我國傳統(tǒng)的漆藝用漆，天然生漆是人工從漆樹上割取的天然漆樹液，但大漆難得，有“百里千刀一兩漆”的說法，故現(xiàn)在漆畫一般采用合成漆。入漆顏料除銀朱外，還有石黃、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等，其實(shí)其中除銀朱、石黃、煤煙之外，多不宜入漆，易造成畫面暗淡，這也是古代漆色較暗的原因。鑲嵌材料種類繁多，蛋殼、貝殼、金屬、閃光粉、干漆粉、木石、角骨、線繩等耐打磨易保存的材料均可入畫。其中蛋殼一般使用雞蛋殼、鴨蛋殼、鵝蛋殼和鵪鶉蛋殼，雞蛋殼較鴨蛋殼顏色偏暖；鴨蛋殼呈淡綠色半透明狀；鵝蛋殼最白，硬度較大；鵪鶉蛋片薄，適宜拼貼精巧的畫面。貝殼又稱螺鈿，可直接使用薄片，也可研磨成螺鈿粉后使用，具有天然、色彩斑斕、明度高的特性。金屬也是漆畫中最常用的材料之一，有金、銀、銅、鉛、錫等。金銀有箔和粉兩種，具有富麗華貴的裝飾效果，但價(jià)格較昂貴，常常用銅和鋁取而代之。各種材料的運(yùn)用不是孤立的，是不同材料和諧的具有創(chuàng)造性的組合。材料不僅是裝飾畫面的工具，也是表達(dá)作者思想和畫面意境的媒介，材料的創(chuàng)新和運(yùn)用構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)語言。

裝飾畫與眾不同的地方在于它的裝飾性，能帶給觀賞者比一般繪畫更多的美感和享受。它不再是對(duì)客觀事實(shí)的重現(xiàn)，而是經(jīng)過主觀構(gòu)思的再表現(xiàn)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度概括和升華。藝術(shù)家把現(xiàn)代的旋律節(jié)奏及抽象形式、平面構(gòu)成規(guī)律埋伏在造型構(gòu)思與肌理效應(yīng)的處理中，以求得裝飾畫的裝飾語言和裝飾效果。由于制作裝飾畫的技法和審美要求不同，裝飾畫表現(xiàn)出特定的形式美特點(diǎn)，其中最主要的表現(xiàn)特點(diǎn)是它的平面性特征。因此，裝飾畫的漆畫表現(xiàn)與傳統(tǒng)的漆畫不同的便是畫面空間的平面化，傳統(tǒng)的漆畫一般表現(xiàn)立體的事物，而裝飾漆畫則必須將三維對(duì)象變成二維平面，這就要求了創(chuàng)作者需具備基本的平面構(gòu)成的知識(shí)和對(duì)事物本質(zhì)規(guī)律把握的能力。創(chuàng)作者需放棄對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的寫實(shí)性描繪，不再關(guān)注其在畫面中的識(shí)別度和完整性，而是將立體空間打散重組并進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃慰鋸執(zhí)幚?，利用相關(guān)元素貫穿整幅畫面，畫面中只有點(diǎn)、線、面的元素，整個(gè)畫面充滿設(shè)計(jì)感和神秘感。這與傳統(tǒng)的漆畫再現(xiàn)事實(shí)的思維模式相左，卻與現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的扁平化設(shè)計(jì)殊途同歸。這樣的漆畫既具備了漆畫的獨(dú)特魅力又融合了裝飾畫的現(xiàn)代感，帶給觀賞者美的享受。

色彩是漆畫創(chuàng)作者情感表達(dá)的重要途徑，是提升畫面表現(xiàn)力的重要因素。漆畫的色彩首先體現(xiàn)描繪對(duì)象的固有色，創(chuàng)作者以固有色為出發(fā)點(diǎn)，加以運(yùn)用主題色，主題色即創(chuàng)作者情感表達(dá)的傾向色，也是創(chuàng)作者主觀性的色彩，再輔以裝飾性的設(shè)計(jì)色。在裝飾漆畫的色彩中，設(shè)計(jì)性色彩占有重要地位，體現(xiàn)一種理性思維。綜合這幾種類型的色彩，畫面既具有漆畫的美感又具有豐富感、形式感和秩序感。在漆畫中，通過特定的色調(diào)搭配，能讓觀賞者將自身存在的空間與畫面的空間產(chǎn)生對(duì)比，從而突出畫面的存在感。在當(dāng)代漆畫中，通過色彩對(duì)比能直接提升畫面的空間張力，從而將二維的畫面進(jìn)行空間延伸，形成空間結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。空間張力對(duì)于一幅漆畫而言至關(guān)重要，它是畫面表現(xiàn)力的主要方式，也是將畫面中整個(gè)故事情節(jié)構(gòu)架傳遞給欣賞者的主要途徑和方式。色彩還有使畫面保持連貫性的功能，通過色彩的調(diào)節(jié)來銜接畫面中不相關(guān)聯(lián)的事物，使其在色調(diào)上發(fā)生關(guān)系，保證畫面的統(tǒng)一。總而言之，漆畫的色彩首先要服從色彩構(gòu)成的規(guī)律，其次創(chuàng)作者要充分考慮漆畫色彩偏暗的特性，最后色彩的撘配要與所表達(dá)的意境相統(tǒng)一，如此才能達(dá)到預(yù)期的色彩效果。

技法是為畫面服務(wù)的，是達(dá)到畫面效果和傳情達(dá)意的表現(xiàn)手法。漆畫的技法千變?nèi)f化比一般繪畫更為豐富，也是漆畫極具裝飾性的重要原因之一，總的來說分為添加材料和利用漆自身的性能兩種手法。添加材料主要有鑲嵌蛋殼、螺鈿、角骨、木石、貼金、銀箔、撒粉等，使畫面材料不局限于用漆，從而豐富畫面語言。利用漆自身性能的手法主要有起皺、塑紋、雕刻、填漆、堆漆、噴漆、打磨等等。起皺可以通過漆液的天然“皺散”性或人為的方法使漆達(dá)到起皺效果。人為的方法有兩種，一種是利用漆液的流動(dòng)性，在其表面覆蓋紙、布或塑料薄膜，根據(jù)需要拉、扯、拽覆蓋物來起皺，待漆快干時(shí)剔除覆蓋物，即可達(dá)到效果；另一種是將稀釋劑滴灑在快干的漆液上，調(diào)整漆板，使稀釋劑流淌，來制造漆皮的起皺效果。塑紋是指借助外物刻意制造紋理的手法。一般常用絲瓜瓤、刷子、樹葉、豆谷、纖維布、鐵絲網(wǎng)等可塑形的媒介在畫面上進(jìn)行扣打、刮刷、拓印等操作來制造富于變化的肌理效果。如此豐富的技法是前人在不斷探索實(shí)踐中摸索出來的，這也推動(dòng)了創(chuàng)作者不拘泥于傳統(tǒng)技法，努力與時(shí)代接軌，開拓漆畫新的表現(xiàn)技法，讓技法更好的為畫面服務(wù)，甚至擔(dān)任創(chuàng)造視覺沖擊力的角色。

漆畫作為裝飾畫的一種，其深厚的古樸神秘感、變幻的色彩和獨(dú)特的東方魅力被越來越多的人所熟識(shí)，成為商場(chǎng)、酒店、辦公、家居的高檔裝飾品。裝飾漆畫是在對(duì)傳統(tǒng)漆畫的繼承中融合了裝飾性元素，使漆畫兼具民族感和現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。今天的漆畫創(chuàng)作者需要走進(jìn)人民生活，汲取民間藝術(shù)的營養(yǎng)，將中、西方文化兼容并收，探索出一條屬于自己的漆畫創(chuàng)作之路。

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【作者單位：揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院】