[摘 要] 《推銷員之死》是阿瑟·米勒一部非常重要的戲劇作品，本文從分析劇作最主要女性人物形象塑造的角度，展現(xiàn)這部劇所揭示的普通人的悲劇性。

[關(guān)鍵詞] 推銷員之死；阿瑟·米勒；林達(dá)；寫(xiě)作技巧；悲劇

《推銷員之死》中的林達(dá)同威利·洛曼一樣是個(gè)被作者塑造得很成功的人物形象。阿瑟米勒在他的戲劇集引言中談到，當(dāng)他想到林達(dá)在威利墳邊說(shuō)“他的手一向是靈巧得很的”這么一句臺(tái)詞時(shí)忍不住發(fā)出“藝術(shù)家魔鬼般的大笑”，“因?yàn)橐磺芯€索都匯集到這句臺(tái)詞里了——她是他創(chuàng)造的，盡管他不知道，不相信或自己不接受這個(gè)念頭”。因此要討論林達(dá)多重的人格，必須首先簡(jiǎn)略地介紹威利，并且將林達(dá)和威利的人物關(guān)系放到重要的位置。

這里要先談?wù)剟?chuàng)作《推銷員之死》的情感體驗(yàn)，阿瑟米勒說(shuō)這部作品是從簡(jiǎn)單的形象發(fā)展起來(lái)的，大意為承載著一個(gè)具有征服者氣質(zhì)的家庭喧鬧的木屋最后空蕩沉寂，由另一些陌生人占據(jù)，可見(jiàn)米勒在創(chuàng)作時(shí)是帶著幾分唏噓和感慨的心態(tài)來(lái)塑造他筆下的人物的。在《推銷員》的誕辰中，阿瑟米勒提到自己唯一一次作為觀眾看這部戲后感嘆“我們一定是個(gè)極其孤獨(dú)的民族，被如此巨大的自我滿足的矯飾將我們分割開(kāi)來(lái)，被機(jī)械輾得如此之精細(xì)，以致我們幾乎不再觸動(dòng)別人了。我們正在單個(gè)地企圖拯救自己……”，另外，在他的戲劇集引言中作者提到一個(gè)社會(huì)成功的法則，這條法則幾乎成為大家深信又深疑的美德?！锻其N員之死》是在威利對(duì)自己無(wú)法滿足這條法則感到深深內(nèi)疚的情況下開(kāi)場(chǎng)的。創(chuàng)造能力強(qiáng)、有追求的威利已經(jīng)意識(shí)到一直以來(lái)他讓自己和家庭像進(jìn)行宗教活動(dòng)般虔誠(chéng)地想要成功的行動(dòng)方式是錯(cuò)誤的，但他又不能面對(duì)失敗，為了騙或證明自己是正確的，他始終用曾經(jīng)知道或遇到的成功的人的殘缺的畫(huà)面激勵(lì)自己做掙扎。因此，《推銷員之死》開(kāi)場(chǎng)后，威利盡管精疲力竭，卻一直是狂躁，充滿信念感，用俗話說(shuō)像打了雞血一般的狀態(tài)。

阿瑟米勒曾在多處評(píng)論中大量引用易仆生的作品《玩偶之家》作為例子，他在表現(xiàn)林達(dá)和威利的一部分夫妻關(guān)系上一定程度地借鑒了《玩偶之家》中娜拉和海爾茂這兩夫婦?！锻其N員之死》中，林達(dá)被塑造成表面上對(duì)丈夫的心意一定要隨聲附和的妻子。比如在作品的第一幕里有這么一場(chǎng)戲，集中體現(xiàn)了這一點(diǎn)：當(dāng)威利沉浸在對(duì)比夫的回憶中時(shí)，林達(dá)為了將他拉出來(lái)，便提醒威利自己做了新的美國(guó)式奶酪，威利聽(tīng)后大發(fā)脾氣，感到煩悶……威利抱怨沒(méi)有地，林達(dá)馬上可惜沒(méi)有將鄰居的地買(mǎi)下來(lái)。威利隨性說(shuō)著吊床，林達(dá)馬上稱贊吊床吊得很高。威利又說(shuō)自己想念曾經(jīng)充滿花香的歲月，林達(dá)馬上感嘆人總得活動(dòng)。無(wú)論是在年輕時(shí)還是現(xiàn)在，林達(dá)一直有自己作為女人和母親的想法，這是不曾隨著時(shí)間而改變的，而她從來(lái)不由自主地先將威利的心意當(dāng)成權(quán)威的心意來(lái)服從，來(lái)自林達(dá)對(duì)威利的愛(ài)和崇拜。本劇開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，林達(dá)同威利一樣也已精疲力竭。因?yàn)樵絹?lái)越瘋狂的威利使林達(dá)越來(lái)越難維持她心目中和威利的關(guān)系。她或許并沒(méi)有意識(shí)到自己在維持的關(guān)系的性質(zhì)是膚淺的表面關(guān)系。威利和林達(dá)之間的愛(ài)是不用存疑的，但他們之間的情感卻被社會(huì)法則異化了。

“不好意思”改變和威利原定的關(guān)系是林達(dá)這個(gè)人物的重要心理。從劇本第二幕，她對(duì)兩個(gè)不管父親死活的兒子大發(fā)雷霆可以看出，林達(dá)不是柔弱的女性，并且她試圖通過(guò)兒子比夫來(lái)幫助威利。林達(dá)不單單是為威利作自我奉獻(xiàn)的“娜拉”形象，作為威利的妻子，她和威利一樣也背負(fù)著生存的包袱，也好虛榮，并且認(rèn)為不用到原始森林，只要靠威利的好人緣和勤奮就可以在鋼筋混泥土的城市里達(dá)到所謂的成功，這其實(shí)無(wú)形之下給威利造成了壓力。無(wú)論是在威利頭腦中出現(xiàn)的年輕時(shí)代的林達(dá)，還是劇本當(dāng)下的林達(dá)，其發(fā)出的家庭對(duì)話內(nèi)容多數(shù)最后總是到了關(guān)于錢(qián)的問(wèn)題上。年輕時(shí)的林達(dá)像家庭出納員一般，激動(dòng)地用鉛筆和紙幫威利算賬，并且繼續(xù)鼓勵(lì)對(duì)自己并不自信的威利按照原有的方式努力工作；在威利精神恍惚的當(dāng)下，為了家庭開(kāi)支正常運(yùn)轉(zhuǎn)，林達(dá)仍然像威利提出讓他開(kāi)口要預(yù)支的請(qǐng)求。林達(dá)邊為威利扣上茄克衫的紐扣邊說(shuō)“親愛(ài)的，這筆還包括最后一期的房子押款。威利，付清這筆款子，房子就屬于咱們了”，可能林達(dá)沒(méi)有意識(shí)到自己在這個(gè)場(chǎng)景中看起來(lái)是多么恐怖和殘忍。

阿瑟米勒為林達(dá)安排的充滿體驗(yàn)的獨(dú)特瞬間是她對(duì)刮胡子的香液味的情有獨(dú)鐘。林達(dá)兩次提到，她看到比夫和哈比一個(gè)挨著一個(gè)，聞著房間里充滿了刮胡子的香液味，“樂(lè)得心頭直撲騰”?？梢?jiàn)這對(duì)林達(dá)來(lái)說(shuō)是多么極樂(lè)的瞬間，此時(shí)她可以忘掉生存的重壓，盡情感受只有自己才可以體會(huì)的幸福。作為母親，林達(dá)獲得最大滿足感的地方可能來(lái)自看到自己的兩個(gè)兒子長(zhǎng)大成人如此簡(jiǎn)單，這也是人類最自然的需求。而在社會(huì)中，這樣的親情被異化，阿瑟米勒形容林達(dá)和威利的小木屋是“愛(ài)已變?yōu)閯e的東西但卻依然存在”的地方。作品中最后一句臺(tái)詞是林達(dá)對(duì)著墳?zāi)瓜蛩廊サ恼煞蚋鎰e，她起先哭不出來(lái)，意識(shí)到為威利繳完了最后的押款后她終于感到暢快自由的來(lái)臨，但是讀者知道不久以后，他們?yōu)榇藪暝男∧疚萦謱⒂闪硪恍┠吧苏紦?jù)。這不是正好是林達(dá)說(shuō)過(guò)的一句話“人生就是一場(chǎng)空忙呀。一向如此”。林達(dá)似乎有點(diǎn)懂得這場(chǎng)追逐名利之路最后到達(dá)的是何方，但她還是在這場(chǎng)空忙的大洪流中隨波逐流。

作者簡(jiǎn)介：劉田（1989—），女，四川郫縣人，中央戲劇學(xué)院本科畢業(yè)，成都信息工程學(xué)院銀杏酒店管理學(xué)院教師，研究方向：戲劇文學(xué)。