張全

摘要：現(xiàn)代最偉大的平面設計師——福田繁雄，擅長錯視手法，被譽為日本平面設計教父，與岡特·蘭堡、西摩·切瓦斯特并稱為當代世界三大平面設計師。他的設計手法獨特、大膽，視覺沖擊感強，設計作品并具有濃厚的幽默性特點。

關鍵詞：跡象論；福田繁雄；招貼設計

一、招貼設計與跡象

招貼，又名“海報”或宣傳畫，盡管廣告業(yè)如今蓬勃發(fā)展，但招貼卻始終無可取代，在宣傳領域里發(fā)揮著自己的作用，這主要是由它的性質特征所決定的。在“瞬間”發(fā)揮傳達作用，所以必須調動夸張、幽默、特寫等表現(xiàn)手段來揭示主題。這正是運用了“跡”+“象”+“X”來構成。

“跡”+“象”+“X”是完整作品的三大因素?！奥涔P成跡，因跡生象”是鐘孺乾《繪畫跡象論》開篇就提到的，在繪畫活動中這句話不難理解，有筆有跡亦有象。而這個觀點我們在招貼設計中應該要如何去理解呢？“跡”指畫中的某“象”的質地，它包含筆墨、肌理、筆觸、質感、色彩之類，也包括材料在內的跡理因素；“象”指畫面的框架結構和畫中表現(xiàn)對象的形狀與態(tài)勢，它包括輪廓、形象、造型、構成等，連同繪畫材料（如紙或布）的邊沿和角線在內；“X”，就是觀念、意境、情感、美，以及一切你想（或別人以為你想）要表達的內涵。而招貼中的“X”我想應該是一種創(chuàng)意，一種能瞬間傳達出招貼主題而使用的創(chuàng)意手法如：夸張、幽默、特寫等。

二、福田繁雄作品中跡象感受

“一幅好的招貼，應該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解”。簡潔、幽默、巧妙并深刻是福田繁雄的海報慣用語言，簡潔的線和面是畫面的構成因素，跡與象表露無遺，而這種跡、象及X構成的畫面視覺沖擊力強烈，這都極大的展現(xiàn)了他對跡象的掌控能力。福田繁雄把異質同構、視錯覺等理念，巧妙的展現(xiàn)在招貼作品上，把這些原理以客觀和風趣的跡象形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，因此其設計作品兼具了藝術性與精神性的內涵。

（一）招貼中的 “跡”

招貼中的“跡”就是招貼中的形式和內容，比如畫面中所采用的筆觸，質感和色彩等等，并包括與紙質材料相關的跡象因素。鮮艷明亮的對比色彩常常出現(xiàn)在福田繁雄的招貼作品中，而“跡”則用線條和塊面的穿插，色彩通常能表達固定的色彩情感，如福田繁雄招貼作品：《The Marriage of figaro》的中紅色的背景運用，是為了表達出婚禮的喜悅。而同樣以紅色為背景的作品：《Accident》中紅色表達的卻是惹火、憤怒的含義。作品中線與面的表達同樣能給人不一樣的思考，在環(huán)保題材作品《設計論壇79》，運用直線和曲線的結合，卻把要表達出的意思表達的淋漓精致。

（二）招貼中的“象”

招貼中的“象”就是畫面的框架結構和畫中表現(xiàn)對象的形狀和態(tài)勢。指輪廓、形象、造型、構成等等。連同繪畫材料（如紙或布）的邊沿和角線在內。福田繁雄的作品中成功運用了“象”的因素。善于運用圖底關系、矛盾空間等幻覺、錯覺，各種矛盾性組合畫面，作品讓人過目不忘。正如福田繁雄自己所說的：“我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考?！?/p>

如福田繁雄招貼作品：《victory》中“象”巧妙運用異質同構原理。異質同構是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形的結構不變，但邏輯上的張冠李戴卻使畫面更具有意味。在這幅作品中把射出的子彈變成打進發(fā)射炮的子彈，和平的主題得到了更好的詮釋。

如福田繁雄招貼作品：《UCC咖啡館》中，畫面中眾多的手拿著咖啡杯子，并呈螺旋狀重復的“象”，是利用了攪拌咖啡時杯中漩渦狀的形態(tài)。從而幽默的突出咖啡這一主題的“象”。

福田繁雄利用互生互存"圖"、"底"間的的關系來探究錯視的畫面“象”，在為日本京王百貨設計的宣傳海報中得到了充分的體現(xiàn)，黑白關系、正負形巧妙的利用，男女的腿，上下重復，白色底上黑色男性的腿以及黑色底上白色的女性的腿，圖底互融，虛實相間，圖形簡潔、趣意天成。圖底關系，也被稱為正負形、反轉現(xiàn)象或視覺與雙關原理。福田將圖和底關系刻意不明確交代，讓圖底互融，意象多解。追求形的單純化是福田繁雄海報的特征，表達“圖”與“底”的關系：即“圖”與“底”發(fā)生反轉并彼此融合成一個整體，使意象多解，賦予畫面無限“象”擴展的空間。

《福田繁雄招貼展》的招貼設計中，福田繁雄將坐在臺前的四個不同視角的靜止人物，在同一畫面中表現(xiàn)，用簡潔的線、面營造穿插空間，黑色人物剪影與大面積的黃色形成對比，使畫面視覺“象”更加強烈具有視覺沖擊力。這種視角的錯亂，空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。由此產(chǎn)生了視覺的混亂，從而帶來無限“象”的視覺趣味。

（三）招貼中的“X”

任何畫面都是跡象所構成的，而“X”就是每個招貼設計中的點睛之筆，福田繁雄的作品中不同觀念的創(chuàng)新，不斷擴展想象的可能性。擅長棄舊開新，將各種創(chuàng)意、革新并融為一體。他超乎常人的想象力的及對畫面的駕馭能力在他的每一幅作品都得以表現(xiàn)。用“幻覺”和“錯覺”，力求以各種矛盾性的圖形復合，引導觀眾產(chǎn)生設定的聯(lián)想。作品簡潔，耐人尋味，趣意天成，富于幻想又具有濃厚的幽默感，他的這種設計理念風靡全球，更是深深的影響到了中國的藝術設計。

三、結語

我們可以充分的用跡象論來解釋福田繁雄招貼設計，是對跡+象+X=畫的完美運用，而本文用《繪畫跡象論》的原理簡要的分析了福田繁雄部分招貼作品當中的跡象表達及X的運用，今天，在層出不窮的各種新媒體新材料沖擊市場的大環(huán)境下，“跡象論”無疑從另一個角度打開了我們對于招貼美學的思考，豐富了招貼藝術理論，同時為招貼藝術理論的詮釋提供了新的范式。

【參考文獻】

[1]鐘孺乾.繪畫跡象論[M]，北京：人民美術出版社，2004

[2]福田繁雄，福田繁雄[M]，成都：四川美術出版社，2004

[3]李長春著，名品點評，漫步招貼設計的藝術通道[M]，鄭州：河南美術出版社，2002

【作者單位：中南民族大學美術學院】