李曉魯++牛田田

摘要：從我國文化底蘊深厚的近代漢族民間服飾植物紋樣為著手點，將近代和當代服飾設計理念相結合，很好的體現(xiàn)了當今人們對獨特藝術風格和質(zhì)樸生活情趣的追求與向往。通過服飾植物紋樣的發(fā)展與形式美特征，著重對近代漢族民間服飾植物紋樣在現(xiàn)代童裝設計中的應用情況進行探討。

關鍵詞：民間服飾；植物紋樣；童裝設計

中國傳統(tǒng)文化是中國現(xiàn)代設計的智慧源泉，同樣我國的傳統(tǒng)文化也是現(xiàn)代童裝設計的生命力所在。漢族民間服飾植物紋樣作為我國傳統(tǒng)服飾文化的重要組成部分，深刻的反應了民俗文化及勞動人民的審美情趣和藝術素養(yǎng)。隨著社會的不斷進步，人類文明的不斷發(fā)展，人們對童裝產(chǎn)品的消費要求，早已不再局限于滿足兒童最基本的功能層面的需求，而是更多地追求童裝所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵。

一、服飾植物紋樣的發(fā)展

我國服飾植物紋樣的發(fā)展歷程經(jīng)歷了起源階段、發(fā)展階段和盛行階段。根據(jù)發(fā)現(xiàn)的史前文物表明，古代最早出現(xiàn)服飾裝飾紋樣的時候，其紋樣多以鳥紋、魚紋以及各種符號等圖像為主。到了魏晉南北朝時代，植物紋樣開始有了自己的展示空間，這一時期服飾植物紋樣在形象上力求豐碩，色彩不勝艷美。它的涌現(xiàn)使以動物、幾何為主要表現(xiàn)對象題材的結構發(fā)生了變化，其逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐詣游?、植物、幾何紋等多種紋樣相互穿插組合的設計。到了隋唐五代時期，植物紋樣得到進一步發(fā)展，植物紋樣題材豐富、形式新穎，其形象風格趨于多元化。宋代以后，我國裝飾藝術中豐富多彩的植物紋樣漸漸占據(jù)主流地位，形勢變得更加自由生動。

二、近代民間服飾植物紋樣的形式美

對于藝術創(chuàng)作和藝術設計而言，形式美規(guī)律的運用與形式美感的表現(xiàn)都是必不可少的。近代民間服飾上的植物紋樣的出現(xiàn)歸功于我國近代的民間婦女，她們根據(jù)自己的生活環(huán)境和生活習俗，充分發(fā)揮自己的想象，用她們的智慧和勤勞創(chuàng)造了如今絢爛多姿的服裝裝飾紋樣。近代民間服飾上的植物紋樣具有古樸、簡練、風趣、靈活與優(yōu)美感，有著這時期獨有的特點。第一，近代民間服飾上植物紋樣的設計很好的體現(xiàn)了變化和統(tǒng)一相結合的特點，既有寫實變化，又有抽象變化。第二，近代民間服飾上植物紋樣的設計也集中體現(xiàn)了動態(tài)和靜態(tài)相結合的特點，靜中有動，動中有靜，動靜結合。第三，近代民間服飾上植物紋樣的設計同時還體現(xiàn)了對稱和均衡的特點，帶給人整齊、莊重的美感。

三、近代漢族民間服飾常用植物紋樣在現(xiàn)代童裝設計中的應用

（一）牡丹紋樣在現(xiàn)代童裝設計中的應用

牡丹是中華民族的精神象征，牡丹花因其富麗飽滿的姿態(tài)、熠熠奪目的花色而深受國人的喜愛。牡丹紋樣的應用經(jīng)歷了一千多年的沉淀，它在現(xiàn)代服裝裝飾領域的應用已經(jīng)達到了較高的水平。在近代漢族民間服飾中，牡丹紋飾在服裝上的應用主要集中在旗袍、衫、襖、袍、裙、肚兜、云肩等領域。

近年來，牡丹紋樣逐漸滲透到了童裝設計領域，現(xiàn)代的牡丹紋樣不僅僅局限于刺繡、印染等工藝手法，還有很多獨特的表現(xiàn)形式，如將閃光彩色珠片訂成牡丹形狀，將蕾絲面料印成簡單的牡丹紋，將面料扎染、蠟染成牡丹圖案等。如女童白色體恤上印有寫實或抽象的牡丹紋樣，加上珠片的點綴，帶來不同的美感與童趣；公主蓬蓬裙周圍修滿牡丹花圖案，體現(xiàn)了民族風情；另外在服飾品中如鞋子、內(nèi)衣、肚兜、絲巾家居用品中也經(jīng)常出現(xiàn)牡丹的身影。這不僅僅是牡丹本身的形象富麗堂皇，富有表現(xiàn)力，也有現(xiàn)代人的一種祈福心理。

（二）梅花紋樣在現(xiàn)代童裝設計中的應用

梅花又名報春花，由于它在歲末年初盛開，含有迎春接福、合家團聚之意。梅花在服裝修飾領域的應用非常巧妙，設計者們在設計過程中巧妙的將梅花的具體形態(tài)和意象形態(tài)相結合，如喜鵲登梅、梅蘭竹菊等就是很好的體現(xiàn)。現(xiàn)代童裝設計中梅花紋樣常常與其動物紋樣結合在一起使用，體現(xiàn)兒童的活潑可愛。多用大小穿插、面積對比塑造美感；也有以幾何線條組成的抽象圖形，從正面看既與動物神似，又似梅花形態(tài)，使人產(chǎn)生豐富的藝術與意象聯(lián)想；而兒童天生又喜歡漂亮、色彩艷麗、美的紋樣，裝飾植物紋樣的童裝也是引導兒童認識世界的媒介之一。所以通過植物紋樣的設計運用讓兒童更加熱愛大自然，通過自己所穿的服裝學到知識，懂得道理。

（三）蓮花紋樣在現(xiàn)代童裝設計中的應用

牡丹紋樣和梅花紋樣在兒童服裝中的運用相比，蓮花紋樣的設計通常會依據(jù)服飾的類型和裝飾的部位來做相應的調(diào)整和變化。另外，蓮花紋早期在兒童服飾也常與各種動物紋樣配合起來使用，如“蓮生貴子”（其中蓮與連諧音）、“蓮年有余”（魚于余諧音）、“魚戲蓮”、等都是很好的例證。

蓮花紋樣主要以平面印花、手繪、半立體的形式出現(xiàn)在童裝設計中，平面印花手法的蓮紋由于圖案清晰，美觀大方，成為童裝設計師的首要選擇。手繪主要用國畫的手法在不影響服裝使用性的基礎上，可增添其客觀性；一般作為點綴裝飾用于童鞋、T恤上。童裝中半立體方法有刺繡、提花、鏤空等手法，由于其精湛的技藝和典雅絢麗的裝飾效果被使用的范圍越來越廣；再加上數(shù)碼印花技術，給人帶來立體感極強的蓮花視覺效果。蓮紋不僅在童裝中大方光彩，在服飾配件上也盡顯芳容，用它獨特的美把童裝裝飾的更加有民族文化韻味。

四、結語

近代漢族民間服飾植物紋樣是我國傳統(tǒng)服飾文化領域的精髓，它與我國現(xiàn)代童裝設計相結合，使我國現(xiàn)代兒童服裝設計也充滿東方特有的文化色彩和韻味，提升了現(xiàn)代童裝設計的藝術品位。本論文以對近代漢族民間服飾植物紋樣在現(xiàn)代童裝設計中的應用這個課題的研究和分析，來提醒當代人們對傳統(tǒng)文化的重視，提高人們對我國傳統(tǒng)民間服飾文化的保護意識，同時吸引更多的人投入到該領域的研究中來。

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【作者單位：中原工學院】endprint