陳茹

如果論及作曲家在世時(shí)的家庭經(jīng)濟(jì)條件以及家族在文化領(lǐng)域的影響，門德爾松絕對(duì)是榜上有名，而且可以排上好的名次。菲利克斯·門德爾松1809年生于德國漢堡，從作為啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期著名猶太思想家的祖父摩西·門德爾松，到成為富裕銀行家的父親亞伯拉罕·門德爾松，門德爾松家族在藝術(shù)與文學(xué)等領(lǐng)域都頗具話語權(quán)。正是因?yàn)榱己玫募彝ノ幕諊驮谙嚓P(guān)領(lǐng)域擁有的人脈，乃至雙親對(duì)子女教育問題的投入，門德爾松和大他四歲的姐姐芬妮極其幸運(yùn)地在優(yōu)越的物質(zhì)生活條件下受到了良好的教育。當(dāng)然，兩個(gè)孩子也沒有辜負(fù)長輩的精心培育——芬妮和菲利克斯在少年時(shí)就顯現(xiàn)出極佳的鋼琴演奏天賦。

門德爾松在一生的創(chuàng)作中寫過很多鋼琴作品，其中不乏鋼琴和樂隊(duì)協(xié)奏的作品，本期附片特意選取了包括《G小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.25）、《D小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（Op.40）、《B小調(diào)輝煌隨想曲》（Op.22）和《降E大調(diào)輝煌回旋曲》（Op.29）在內(nèi)的四部作品與各位分享。

雖然門德爾松在少年時(shí)期就嘗試過寫作鋼琴協(xié)奏曲，但是《G小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》卻是他成年時(shí)期的作品。這首作品完成得比較倉促，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的門德爾松正急著從意大利返回德國。1832年10月17日，此曲首演于慕尼黑，鋼琴演奏由作曲家本人擔(dān)任?！禛小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》共三個(gè)樂章，樂章之間沒有常規(guī)的間歇，門德爾松甚至沒有在樂章的結(jié)束寫終止線，只是以不同的調(diào)性和速度標(biāo)記來區(qū)分，因此聽來一氣呵成。這部作品的另一個(gè)特點(diǎn)在于全曲沒有設(shè)置鋼琴的華彩段落，各位樂迷不妨在聆聽時(shí)特別注意一下。

門德爾松并沒在第一樂章的開始處給予管弦樂充分表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，當(dāng)樂隊(duì)序奏了僅僅七個(gè)小節(jié)不到的時(shí)候，鋼琴就按捺不住地接過了最高音，彈出了華麗的第一主題，熱情洋溢的音樂在小調(diào)上也朝氣十足。在降B大調(diào)來臨之前，鋼琴部分一直勢不可擋地和樂隊(duì)抗衡著，門德爾松也鮮少在譜面上要求鋼琴做輕柔處理，經(jīng)常將力度標(biāo)記為f和ff。進(jìn)入到降B大調(diào)后，鋼琴部分終于安靜了下來，但音樂并未在此停留很久就過渡到了降D大調(diào)，繼續(xù)著輕柔的歌唱。在管樂聲部幾次的號(hào)角聲后，鋼琴部分接過了“話茬”，以相同的音型彈奏出幾個(gè)小節(jié)的獨(dú)白，沒有任何空隙地進(jìn)入到第二樂章的呈示。

在第二樂章中，鋼琴部分延續(xù)著第一樂章結(jié)束時(shí)略帶遲疑的呼喚般的樂思，樂隊(duì)則在E大調(diào)上奏出了優(yōu)美柔和的主題，之后引出了相同主題的鋼琴部分的陳述。進(jìn)入B大調(diào)的中段時(shí)，鋼琴部分輕柔綿密的音型泛起小小的波動(dòng)，為的是烘托出弦樂部分再次呈現(xiàn)的恬靜主題，自此，第二樂章在安靜中結(jié)束。

無縫連接至第三樂章，樂隊(duì)的開始部分也同樣延續(xù)了之前的同音材料。在逐漸烘托加強(qiáng)了鋼琴和樂隊(duì)的你來我往之后，鋼琴部分快速而強(qiáng)有力地在G大調(diào)上彈出了精氣神十足的主題，之后這個(gè)主題轉(zhuǎn)到D大調(diào)上由鋼琴和樂隊(duì)輪流演奏。樂曲最后在鋼琴不停歇的奔跑和跳躍以及樂隊(duì)強(qiáng)有力的支撐中絢爛落幕。

《D小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1837年，并于同年在伯明翰音樂節(jié)上首演。比較特殊的是這首樂曲的創(chuàng)作時(shí)間正好處于門德爾松的蜜月期。和《第一鋼琴協(xié)奏曲》相同的是，此曲也被寫作為沒有間隙的三個(gè)樂章，首演時(shí)也由作曲家本人親自演奏鋼琴。第一樂章在樂隊(duì)顯現(xiàn)部分主題音型和鋼琴帶有韌性的即興線條中開始，隨著鋼琴強(qiáng)烈的雙手同八度音型的呈示完畢，樂隊(duì)在D小調(diào)上奏出了第一主題。當(dāng)音樂進(jìn)行到展開部時(shí)，除了主題還能聽到一段卡農(nóng)由弦樂器和鋼琴奏出。鋼琴在演奏了一段近似華彩的獨(dú)白后，迎來了降B大調(diào)的第二樂章。同樣是在鋼琴短暫的試探性樂句后，樂隊(duì)奏出了綿延的主題，隨后出現(xiàn)在鋼琴聲部的副部主題是以無詞歌的形式呈現(xiàn)的。雖然在這個(gè)樂章的結(jié)尾處門德爾松寫了雙縱線，但也同時(shí)標(biāo)注了attacca（緊接著，不停頓地演奏下去）。緊隨其后的第三樂章以樂隊(duì)的強(qiáng)弱交替開始，之后鋼琴加入，和樂隊(duì)展開了類似“你問我答”的對(duì)話，鋼琴之后又奏出了干凈、跳躍的主題。

技巧方面，門德爾松的這兩首鋼琴協(xié)奏曲都是比較考驗(yàn)演奏者手指跑動(dòng)、八度進(jìn)行以及演奏的準(zhǔn)確性的，鋼琴聲部的音型多數(shù)都比較密集，加上需要連續(xù)演奏三個(gè)樂章，這些都考驗(yàn)著表演者的持續(xù)演奏能力。

有資料顯示，《B小調(diào)輝煌隨想曲》的創(chuàng)作可以追溯至1825年或1826年，而這正是門德爾松創(chuàng)作《仲夏夜之夢》序曲的那年。此曲由門德爾松于1832年在倫敦時(shí)首演，是一首為獨(dú)奏鋼琴和樂隊(duì)所作的單樂章作品。樂曲始于B大調(diào)，由鋼琴聲部的清新聲音開啟了音樂的隨想之旅，隨后弦樂也在撥奏中加入。之后的兩分鐘，鋼琴都處于類似自言自語的獨(dú)白段。音樂隨后轉(zhuǎn)入了同主音的B小調(diào)，鋼琴和樂隊(duì)在相互試探了幾個(gè)樂句后便引出了樂隊(duì)的首次單獨(dú)亮相——雖然只有幾小節(jié)——之后火力全開般帶出了鋼琴部分炙熱的主題，雖然已進(jìn)入小調(diào)，但音樂中依舊洋溢著青春的氣息。此后再次轉(zhuǎn)到B大調(diào)，鋼琴奏出的主題清新俏皮。不過這次在大調(diào)上的停留不久，之后又回到了B小調(diào)，開啟了結(jié)束前的序幕。

《降E大調(diào)輝煌回旋曲》創(chuàng)作于1834年，也是一部單樂章作品，題獻(xiàn)給了作曲家曾經(jīng)的老師、后來的同事莫謝萊斯。樂隊(duì)部分節(jié)奏分明的開始并沒有拽住鋼琴的腳步，鋼琴部分一出聲就帶著熱烈的主題跑動(dòng)著?？v觀全曲，其中大篇幅的跑動(dòng)段落都由鋼琴聲部承擔(dān)，錄制這張唱片的演奏家本杰明·弗里斯清晰干凈的手指跑動(dòng)技巧在全曲中展現(xiàn)出絢爛的色彩。

1847年，門德爾松在萊比錫逝世，享年38歲。他的人生短暫而充實(shí)：讀書、作曲、游學(xué)、演奏、指揮、復(fù)興巴赫的作品、創(chuàng)辦新的音樂學(xué)院等等。也許門德爾松的音樂一直被詬病為太通俗易懂、太甜膩、缺乏深度，但是這位無論物質(zhì)還是精神都非常富有的作曲家給大眾留下的是美好而正面的典范：和諧的家庭，美好的婚姻，純凈的人生。在生活日益繁復(fù)、競爭異常激烈的今天，回頭聆聽一下門德爾松的音樂，不僅適合剛?cè)腴T的樂迷，也適合飄忽已久的心靈，其實(shí)簡單點(diǎn)挺好的！