數(shù)字時代，我們?nèi)绾蝹鞒泄徘傥幕?/h1>
2014-12-20 06:35呂沁融
音樂愛好者 2014年8期
呂沁融
與此同時，我們這個年代的音樂出版人，也要面對數(shù)字出版的挑戰(zhàn)和考驗。因為電子軟件打譜、電子閱覽、多媒體配套等新技術(shù)早已改變了傳統(tǒng)手工制作方式，這使得鋼琴譜、管弦樂譜、總譜、歌譜等各類西洋樂曲譜的出版日趨達(dá)到國際水平。令人遺憾的是，中國傳統(tǒng)民間音樂曲譜的出版卻一直依賴西方打譜軟件，停留在簡譜或者簡線對照譜的階段，無法滿足民間音樂豐富的內(nèi)涵表達(dá)。如何從出版角度對幾近失傳的傳統(tǒng)音樂文化進(jìn)行譜面上的保護(hù)和傳承，是數(shù)字出版時代的新課題。
2003年，古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表名錄。那年，中國地區(qū)僅申請到八個世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄，而古琴是唯一獲選的遺產(chǎn)。當(dāng)古琴慢慢揭開神秘的面紗成為大眾的焦點(diǎn)時，有關(guān)古琴的歷史溯源、琴曲還原、琴譜搜集、琴家演奏、琴人考證、制琴等各方面的文化遺產(chǎn)保護(hù)活動，迅速在各地開展起來。
古琴，古稱琴、瑤琴、玉琴、七弦琴，約有三千多年的歷史，是中國最古老的樂器之一，亦是最早的彈撥樂器。古琴屬于八音中的絲，它的結(jié)構(gòu)充滿了中國文化的象征意義，更居“琴棋書畫”之首。
作為中國最古老的弦樂器，古琴近來卻重新煥發(fā)了生機(jī)。一方面，作為最值得收藏的世界文化遺產(chǎn)，古琴的拍賣價格均出現(xiàn)暴漲；另一方面，古琴音樂的學(xué)習(xí)不斷升溫，只有士大夫才能演奏的“文人琴”已經(jīng)伴隨著現(xiàn)代文明的腳步進(jìn)入了大眾的音樂學(xué)習(xí)視野。
與西方的五線譜相比，減字譜是獨(dú)屬于中國的古老記譜系統(tǒng)。最早的古琴記譜法為文字譜，即用文字詳細(xì)敘述全部演奏指法動作，因此又可說是一種指法譜。如此說來，用文字譜來記錄琴曲之“繁瑣”可想而知，現(xiàn)存僅有的文字譜是唐代的《碣石調(diào)·幽蘭》（現(xiàn)存日本東京國立博物館）。
為提高記譜效率，晚唐時出現(xiàn)了簡化文字譜的減字譜——使用減筆字組合來記錄琴曲的指法、弦序和徽位。清代的《大還閣琴譜》開始采用徽分記譜法，將相臨的徽間分成十等分，按音音位記成“幾徽幾分”，提高了音位的準(zhǔn)確度。減字譜在傳統(tǒng)琴譜中廣泛采用，并沿用至今。
古琴文化主要由古琴、琴家、琴曲組成，也是古琴音樂保護(hù)的三個重點(diǎn)環(huán)節(jié)。打譜是古琴家按照減字譜把琴曲彈出的過程。正如上面所說，減字譜并未記錄琴曲節(jié)奏等音樂細(xì)節(jié)，因此需要古琴家進(jìn)行再創(chuàng)造。古琴演奏家張子謙曾說過，打譜的過程可謂“小曲三月，大曲三年”。因為打譜者需要反復(fù)記錄修改，不斷彈奏，并在此過程中揣摩原曲的氣質(zhì)和意境，使樂曲的演奏清晰流暢，結(jié)構(gòu)完整，因此在打譜上花費(fèi)的時間可能會是數(shù)月甚至數(shù)年。
由于各個時期的琴家都持有不同的琴風(fēng)，同時又隨著演奏藝術(shù)的精進(jìn)，隨意對原譜作出增刪潤色，因而同一首琴曲在不同時代、不同琴家的手里，會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌和不同的審美傾向。這些琴家不同的演奏版本，也會通過打譜成為不同的樂譜版本。
打譜的困難與演奏版本的多樣性，使歷代出版的古琴曲譜顯得彌足珍貴，如：唯一現(xiàn)存的文字譜唐朝初年唐初手抄卷子《碣石調(diào)·幽蘭》；最早的減字譜：宋代姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》；漢代最重要的琴書：揚(yáng)雄《琴清英》、諸葛亮的《琴經(jīng)》；現(xiàn)存最早的大型古琴曲集：明初朱權(quán)編輯的《神奇秘譜》；清代影響較大的《松風(fēng)閣琴譜》《德音堂琴譜》《蕉庵琴譜》直至民國時期的《梅庵琴譜》《琴曲集成》。
與歷代流傳的精美樂譜相較，現(xiàn)代琴曲的出版卻參差不齊：市面上相關(guān)古琴的出版物五花八門，除去古籍影印外，大部分是作者手寫，少見楷體拼字，甚至有一本書中每一曲的樂譜字體都不同的現(xiàn)象出現(xiàn)。出版是文化傳播的重要方式，古琴音樂的出版遭遇這樣的技術(shù)瓶頸，無疑是保護(hù)和傳承古琴文化的一大阻力。
2012年6月，上海音樂出版社遵照《上海數(shù)字出版業(yè)發(fā)展專項指南（2012版）》中“研究數(shù)字化還原、多媒體展示等技術(shù)，建立面向歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的互動展示平臺”的要求，對古琴保護(hù)工作中最難的一個環(huán)節(jié)——減字譜，展開科技性的創(chuàng)新研究?！肮徘贉p字譜富媒體數(shù)字化應(yīng)用平臺一期”利用數(shù)字出版的相關(guān)技術(shù)，整合傳統(tǒng)出版業(yè)的優(yōu)勢資源，構(gòu)建古琴減字譜字庫、古琴樂譜內(nèi)容數(shù)據(jù)庫與視聽多媒體相結(jié)合的綜合性應(yīng)用平臺，以期為國際性古琴樂譜研究提供參考標(biāo)準(zhǔn)，為古琴打譜應(yīng)用提供相關(guān)支持，為古琴音樂的出版提供技術(shù)保障，也為古琴音樂教育提供資源服務(wù)。
一是字形標(biāo)準(zhǔn)。首先要解決的問題是建設(shè)一個類似漢字“黑、宋、楷”字體標(biāo)準(zhǔn)的、針對減字譜的字形設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)。上海音樂出版社集結(jié)上海印刷技術(shù)研究所的權(quán)威造字專家，與多位著名古琴家共同設(shè)計了一款“常用古琴楷體字形”標(biāo)準(zhǔn)，并首批創(chuàng)建了容納有四千六百個標(biāo)準(zhǔn)化減字譜、符合國際UNICODE字符標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)庫。
二是應(yīng)用。研究如何綜合利用古琴的指法、減字譜字符的結(jié)構(gòu)，設(shè)計一套簡單、易學(xué)、易用的古琴減字譜專業(yè)輸入法，不僅適用于古琴專業(yè)人士及愛好者，也適用于古琴專業(yè)書籍的排版制作。項目設(shè)計了可自動識別并切換“拼音檢索”“五筆檢索”和“四角號碼檢索”的智能減字譜輸入法，可以在辦公軟件、打譜軟件、即時通訊軟件和網(wǎng)頁搜索框中便捷使用。有了這套輸入法，將古琴減字譜字庫應(yīng)用到數(shù)字打譜、數(shù)字排版、傳統(tǒng)出版和數(shù)字出版等多方面的應(yīng)用領(lǐng)域就不再是難題，甚至還可以進(jìn)行多功能數(shù)字產(chǎn)品的研發(fā)。
三是傳播。通過搭建權(quán)威的古琴資源庫，建立富媒體互聯(lián)網(wǎng)展示平臺，將多媒體資源與古琴減字譜進(jìn)行交互性鏈接，實(shí)現(xiàn)減字譜平面涵義的立體化呈現(xiàn)。富媒體互聯(lián)網(wǎng)的展示平臺名為“七弦琴館”，上線后將實(shí)現(xiàn)琴曲試聽、琴譜查找、減字譜研究、互動學(xué)習(xí)等功能。
傳統(tǒng)需要保護(hù)，傳承需要創(chuàng)新?！皽p字譜”作為古琴音樂的文化符號，它的科技創(chuàng)新將掀起整個古琴產(chǎn)業(yè)鏈的數(shù)字化革命，而數(shù)字技術(shù)又可反哺到傳統(tǒng)藝術(shù)的出版?zhèn)鞒校蚨玫胤?wù)于古籍的整理與修復(fù)工作，實(shí)現(xiàn)“如何真正地保護(hù)與傳承世界文化遺產(chǎn)”這個雙命題。
古琴演奏家陳雷激大師一直致力于挖掘古琴藝術(shù)在當(dāng)代的傳承意義，并關(guān)注古琴教育方式和出版技術(shù)的革新。在獲悉“古琴減字譜富媒體數(shù)字化應(yīng)用”項目的成果后，他親自校驗了減字譜庫、減字譜輸入法等功能，并贊譽(yù)“這是足以顛覆古琴傳播方式的大好事！”
2014年6月15日，陳雷激演奏私享會及“傳世名琴”系列新專輯簽售會在紅坊藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)舉行。此套專輯收錄了演奏者用晉代名琴“猿嘯青蘿”和宋代官琴“復(fù)古殿”演奏的《流水》《平沙落雁》《陽關(guān)三疊》《酒狂》《梅花三弄》《廣陵散》等經(jīng)典琴曲，還收錄了演奏者在2008年北京奧運(yùn)會開幕式上的原創(chuàng)作品《畫卷》及民間改編樂曲《二泉映月》。隨著新專輯簽售會的圓滿成功，陳雷激先生與上海音樂出版社的系列出版合作正式啟動。2014年10月，“雷激古琴系列”的第一本教材即將問世。這是首次采用“標(biāo)準(zhǔn)古琴減字譜楷體字庫”進(jìn)行打譜的古琴出版物，它將采用全新的排版方式，從視覺上傳達(dá)古琴文化的內(nèi)涵，成為古琴教材市場拓展出版模式的一次重大創(chuàng)新。
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呂沁融
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2003年，古琴藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表名錄。那年，中國地區(qū)僅申請到八個世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄，而古琴是唯一獲選的遺產(chǎn)。當(dāng)古琴慢慢揭開神秘的面紗成為大眾的焦點(diǎn)時，有關(guān)古琴的歷史溯源、琴曲還原、琴譜搜集、琴家演奏、琴人考證、制琴等各方面的文化遺產(chǎn)保護(hù)活動，迅速在各地開展起來。
古琴，古稱琴、瑤琴、玉琴、七弦琴，約有三千多年的歷史，是中國最古老的樂器之一，亦是最早的彈撥樂器。古琴屬于八音中的絲，它的結(jié)構(gòu)充滿了中國文化的象征意義，更居“琴棋書畫”之首。
作為中國最古老的弦樂器，古琴近來卻重新煥發(fā)了生機(jī)。一方面，作為最值得收藏的世界文化遺產(chǎn)，古琴的拍賣價格均出現(xiàn)暴漲；另一方面，古琴音樂的學(xué)習(xí)不斷升溫，只有士大夫才能演奏的“文人琴”已經(jīng)伴隨著現(xiàn)代文明的腳步進(jìn)入了大眾的音樂學(xué)習(xí)視野。
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為提高記譜效率，晚唐時出現(xiàn)了簡化文字譜的減字譜——使用減筆字組合來記錄琴曲的指法、弦序和徽位。清代的《大還閣琴譜》開始采用徽分記譜法，將相臨的徽間分成十等分，按音音位記成“幾徽幾分”，提高了音位的準(zhǔn)確度。減字譜在傳統(tǒng)琴譜中廣泛采用，并沿用至今。
古琴文化主要由古琴、琴家、琴曲組成，也是古琴音樂保護(hù)的三個重點(diǎn)環(huán)節(jié)。打譜是古琴家按照減字譜把琴曲彈出的過程。正如上面所說，減字譜并未記錄琴曲節(jié)奏等音樂細(xì)節(jié)，因此需要古琴家進(jìn)行再創(chuàng)造。古琴演奏家張子謙曾說過，打譜的過程可謂“小曲三月，大曲三年”。因為打譜者需要反復(fù)記錄修改，不斷彈奏，并在此過程中揣摩原曲的氣質(zhì)和意境，使樂曲的演奏清晰流暢，結(jié)構(gòu)完整，因此在打譜上花費(fèi)的時間可能會是數(shù)月甚至數(shù)年。
由于各個時期的琴家都持有不同的琴風(fēng)，同時又隨著演奏藝術(shù)的精進(jìn)，隨意對原譜作出增刪潤色，因而同一首琴曲在不同時代、不同琴家的手里，會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌和不同的審美傾向。這些琴家不同的演奏版本，也會通過打譜成為不同的樂譜版本。
打譜的困難與演奏版本的多樣性，使歷代出版的古琴曲譜顯得彌足珍貴，如：唯一現(xiàn)存的文字譜唐朝初年唐初手抄卷子《碣石調(diào)·幽蘭》；最早的減字譜：宋代姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》；漢代最重要的琴書：揚(yáng)雄《琴清英》、諸葛亮的《琴經(jīng)》；現(xiàn)存最早的大型古琴曲集：明初朱權(quán)編輯的《神奇秘譜》；清代影響較大的《松風(fēng)閣琴譜》《德音堂琴譜》《蕉庵琴譜》直至民國時期的《梅庵琴譜》《琴曲集成》。
與歷代流傳的精美樂譜相較，現(xiàn)代琴曲的出版卻參差不齊：市面上相關(guān)古琴的出版物五花八門，除去古籍影印外，大部分是作者手寫，少見楷體拼字，甚至有一本書中每一曲的樂譜字體都不同的現(xiàn)象出現(xiàn)。出版是文化傳播的重要方式，古琴音樂的出版遭遇這樣的技術(shù)瓶頸，無疑是保護(hù)和傳承古琴文化的一大阻力。
2012年6月，上海音樂出版社遵照《上海數(shù)字出版業(yè)發(fā)展專項指南（2012版）》中“研究數(shù)字化還原、多媒體展示等技術(shù)，建立面向歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的互動展示平臺”的要求，對古琴保護(hù)工作中最難的一個環(huán)節(jié)——減字譜，展開科技性的創(chuàng)新研究?！肮徘贉p字譜富媒體數(shù)字化應(yīng)用平臺一期”利用數(shù)字出版的相關(guān)技術(shù)，整合傳統(tǒng)出版業(yè)的優(yōu)勢資源，構(gòu)建古琴減字譜字庫、古琴樂譜內(nèi)容數(shù)據(jù)庫與視聽多媒體相結(jié)合的綜合性應(yīng)用平臺，以期為國際性古琴樂譜研究提供參考標(biāo)準(zhǔn)，為古琴打譜應(yīng)用提供相關(guān)支持，為古琴音樂的出版提供技術(shù)保障，也為古琴音樂教育提供資源服務(wù)。
一是字形標(biāo)準(zhǔn)。首先要解決的問題是建設(shè)一個類似漢字“黑、宋、楷”字體標(biāo)準(zhǔn)的、針對減字譜的字形設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)。上海音樂出版社集結(jié)上海印刷技術(shù)研究所的權(quán)威造字專家，與多位著名古琴家共同設(shè)計了一款“常用古琴楷體字形”標(biāo)準(zhǔn)，并首批創(chuàng)建了容納有四千六百個標(biāo)準(zhǔn)化減字譜、符合國際UNICODE字符標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)庫。
二是應(yīng)用。研究如何綜合利用古琴的指法、減字譜字符的結(jié)構(gòu)，設(shè)計一套簡單、易學(xué)、易用的古琴減字譜專業(yè)輸入法，不僅適用于古琴專業(yè)人士及愛好者，也適用于古琴專業(yè)書籍的排版制作。項目設(shè)計了可自動識別并切換“拼音檢索”“五筆檢索”和“四角號碼檢索”的智能減字譜輸入法，可以在辦公軟件、打譜軟件、即時通訊軟件和網(wǎng)頁搜索框中便捷使用。有了這套輸入法，將古琴減字譜字庫應(yīng)用到數(shù)字打譜、數(shù)字排版、傳統(tǒng)出版和數(shù)字出版等多方面的應(yīng)用領(lǐng)域就不再是難題，甚至還可以進(jìn)行多功能數(shù)字產(chǎn)品的研發(fā)。
三是傳播。通過搭建權(quán)威的古琴資源庫，建立富媒體互聯(lián)網(wǎng)展示平臺，將多媒體資源與古琴減字譜進(jìn)行交互性鏈接，實(shí)現(xiàn)減字譜平面涵義的立體化呈現(xiàn)。富媒體互聯(lián)網(wǎng)的展示平臺名為“七弦琴館”，上線后將實(shí)現(xiàn)琴曲試聽、琴譜查找、減字譜研究、互動學(xué)習(xí)等功能。
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2014年6月15日，陳雷激演奏私享會及“傳世名琴”系列新專輯簽售會在紅坊藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)舉行。此套專輯收錄了演奏者用晉代名琴“猿嘯青蘿”和宋代官琴“復(fù)古殿”演奏的《流水》《平沙落雁》《陽關(guān)三疊》《酒狂》《梅花三弄》《廣陵散》等經(jīng)典琴曲，還收錄了演奏者在2008年北京奧運(yùn)會開幕式上的原創(chuàng)作品《畫卷》及民間改編樂曲《二泉映月》。隨著新專輯簽售會的圓滿成功，陳雷激先生與上海音樂出版社的系列出版合作正式啟動。2014年10月，“雷激古琴系列”的第一本教材即將問世。這是首次采用“標(biāo)準(zhǔn)古琴減字譜楷體字庫”進(jìn)行打譜的古琴出版物，它將采用全新的排版方式，從視覺上傳達(dá)古琴文化的內(nèi)涵，成為古琴教材市場拓展出版模式的一次重大創(chuàng)新。
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