程竹

由于自然環(huán)境和人為因素的長期影響，很多珍貴文物在漫長的歷史中都不同程度地受到損害，尤其是考古發(fā)現(xiàn)的出土文物，保存環(huán)境的劇烈變化導(dǎo)致文物受損嚴(yán)重而“生病”。對待這些文物，應(yīng)以什么樣的理念、原則來進(jìn)行修復(fù)，專業(yè)人員有什么樣的“醫(yī)治”方法？日前，記者探訪了故宮博物院里的“文物醫(yī)院”。

計(jì)算機(jī)虛擬復(fù)原技術(shù)幫“治病”

1950年，故宮博物院組建了文物修復(fù)工廠。1980年，修復(fù)工廠擴(kuò)建為文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)部。如今，故宮博物院文?？萍疾勘煌饨绶Q作“文物三甲醫(yī)院”，這里的文物“醫(yī)生”正在為院藏的180多萬件文物延年益壽。 文物“入院”先要體檢，通過X光等儀器設(shè)備，檢測文物修復(fù)前的原始信息后，針對不同的文物、不同的病害情況制定專門的保護(hù)修復(fù)方案和工藝程序。

工作室中，一件修復(fù)好的出土自河南上蔡郭莊春秋晚期楚國墓葬的文物——四龍耳銅鑒引起了記者的關(guān)注。負(fù)責(zé)這件文物修復(fù)的專家高飛談起這件文物的修復(fù)過程時(shí)說：“這件文物送修時(shí)破碎為100多塊，最小碎片直徑僅為2厘米多，有些碎片已經(jīng)嚴(yán)重變形，修復(fù)難度極大，其中碎片的拼接工作更是一次巨大的挑戰(zhàn)。”

在青銅器修復(fù)中，傳統(tǒng)的方法是根據(jù)碎片的茬口進(jìn)行比對，將茬口吻合的碎片粘接或焊接起來。但是由于碎塊過小，茬口部分不容易通過肉眼辨別，容易造成拼接失誤。為了解決這個(gè)問題，這里的文物“醫(yī)生”們與北京師范大學(xué)信息科學(xué)與技術(shù)學(xué)院合作，利用計(jì)算機(jī)輔助文物復(fù)原系統(tǒng)的形狀匹配技術(shù)，通過三維激光掃描儀和三維照相機(jī)等設(shè)備，實(shí)現(xiàn)文物碎片的數(shù)字化，利用虛擬復(fù)原技術(shù)輔助對文物碎片進(jìn)行拼接。

高飛告訴記者：“青銅器大多距今已有數(shù)千年的歷史，銅經(jīng)過長時(shí)間的氧化和銹蝕往往容易失去其金屬的性質(zhì)而發(fā)生礦化，礦化后無法采用常用的焊接方法，我們會(huì)采用樹脂材料進(jìn)行粘接。”

傳統(tǒng)修復(fù)技藝遇到新問題

故宮“文物醫(yī)院”的傳統(tǒng)修復(fù)技藝有著悠久的歷史，但隨著時(shí)間的推移，傳統(tǒng)的修復(fù)技藝由于原材料稀缺、環(huán)境的改變經(jīng)常會(huì)遇到新的問題。

故宮乾隆花園倦勤齋內(nèi)，布滿室內(nèi)頂棚及西墻、北墻上的一幅“通景畫”是全國留存至今規(guī)模最大的內(nèi)裝飾“通景畫”，共約170平方米。修復(fù)“通景畫”是一項(xiàng)復(fù)雜瑣碎的任務(wù)。

“故宮倦勤齋內(nèi)墻壁上和頂部等處的貼落畫與其他宮殿的‘貼落非常不同，它不是獨(dú)立的單一畫面，而是由一幅幅連接而成為一個(gè)整體?！毙迯?fù)專家楊澤華說，從繪畫技法上看，“通景畫”采用中國傳統(tǒng)的工筆重彩雙勾填色與西洋明暗凹凸畫法相結(jié)合，畫中采用了大量天然礦物顏色，畫面描繪得極為細(xì)膩，富有立體感。由于“通景畫”長期暴露于空氣中，受外界各種不利因素的影響，絹絲氧化變脆，大面積生霉，有的地方起翹甚至脫落。

面對一張張拼接起來的大尺幅畫絹，專家們認(rèn)為，沿用通常的傳統(tǒng)修復(fù)方法行不通。楊澤華告訴記者：“我們決定先從墻上揭下‘通景畫，用面團(tuán)完成清洗，加固畫面，并在畫上敷上一層纖維紙，將整幅畫反貼在桌子上，將原命紙揭開，修補(bǔ)破損畫卷完成后，重新貼上命紙，再開始進(jìn)行補(bǔ)畫意等工序?！?/p>

非遺傳人“進(jìn)宮”修文物

“全國館藏文物腐蝕損失調(diào)查”結(jié)果顯示，目前我國3200余座國有博物館中，有近50.66%的館藏文物存在不同程度的腐蝕損害，重度以上腐蝕的館藏文物達(dá)230多萬件，占被腐蝕文物的16.5%。然而，目前修復(fù)技術(shù)人才出現(xiàn)嚴(yán)重?cái)鄬?。一邊是?shù)以百萬計(jì)的文物要等候“治病”，一邊是人數(shù)很少的文物修復(fù)人員，這已成為日益嚴(yán)峻的問題。

對此，故宮博物院院長單霽翔認(rèn)為：“解救館藏文物不僅僅是錢的問題，更為突出的是人力不足?！彼硎荆捎诠糯奈锊仄贩N類復(fù)雜多樣，針對各類文物的示范性、科學(xué)保護(hù)方法規(guī)程尚未建立。各類器物的修復(fù)主要憑借修復(fù)人員的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)把握，科研保護(hù)和修復(fù)人員需要長時(shí)間的專業(yè)技術(shù)培訓(xùn)和實(shí)踐積累，應(yīng)該加強(qiáng)高水平的專業(yè)人員培養(yǎng)工作。

為此，故宮博物院與北京市東城區(qū)人民政府啟動(dòng)了院藏文物搶救性科技修復(fù)保護(hù)合作項(xiàng)目，首次嘗試引入社會(huì)力量來應(yīng)對數(shù)以百萬計(jì)急待保養(yǎng)和修復(fù)的文物。一批來自北京象牙雕刻廠、北京琺瑯廠、北京劇裝廠、北京金漆鑲嵌有限公司、北京市龍順成中式家具有限公司等的國家級(jí)非遺項(xiàng)目代表性傳承人與故宮博物院合作完成對文物的修復(fù)保護(hù)。

這些“進(jìn)宮”的非遺傳承人中，有的就是清宮造辦處手工藝人的后代傳人，如清宮造辦處漆作匠人韓啟龍第五代傳人、金漆鑲嵌制作技藝的傳承人柏德元。據(jù)國家級(jí)非遺項(xiàng)目劇裝戲具制作技藝代表性傳承人孫穎介紹，北京劇裝廠此前曾復(fù)制過坤寧宮、養(yǎng)心殿、永和宮、咸福宮的200余件繡品文物，包括帝后大婚幔帳、龍袍服飾、帝后貴妃幔帳等。“這回是首次為故宮修復(fù)文物，難度很大，但是在此過程中能活態(tài)培養(yǎng)傳承人，讓一些瀕臨失傳的手工技藝得到恢復(fù)、發(fā)揚(yáng)，很有意義?！?孫穎說。endprint