鄒潔

摘要：

民國字體設(shè)計(jì)對現(xiàn)代平面字體設(shè)計(jì)存在很大的影響。文章分析了民國字體設(shè)計(jì)的主要特征，形成的原因，與現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的傳承與發(fā)展。此外對民國字體在藝術(shù)的歷史流派中存在的角色也進(jìn)行了初步的探討。隨著歷史的潛移默化民國的字體已經(jīng)成為一種特定的文化符號。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì)；幾何形；點(diǎn)線面；構(gòu)成

隨著民族資本主義的振興和繁榮，在新文化的思潮影響下，藝術(shù)設(shè)計(jì)氛圍濃厚，美術(shù)字的設(shè)計(jì)在街頭隨處可見。五四運(yùn)動(dòng)前后，帶動(dòng)了中國出版界大量的期刊雜志的盛行，也帶來了字體設(shè)計(jì)的早期繁榮。從研究書刊封面、宣傳標(biāo)語、書鋪招牌、商品廣告等信息載體以及社會(huì)背景可以來探索民國字體甚至是民國藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格。

一、 民國時(shí)期設(shè)計(jì)背景

（一）國內(nèi)教育體制的完善

民國是一個(gè)特殊的時(shí)期，思想比較開放，各種西方思想、主義流入中國，并且發(fā)生了很大的影響。隨著外國資本主義流入中國，西方美術(shù)思潮沖擊著中國傳統(tǒng)藝術(shù)，許多具有新思想的藝術(shù)家，努力地向西方藝術(shù)風(fēng)格學(xué)習(xí)，形成出國留學(xué)的熱潮，同時(shí)國內(nèi)創(chuàng)辦新式美術(shù)學(xué)校、出版美術(shù)刊物、開辦美術(shù)展覽、成立各種畫會(huì)，介紹和研究西方美術(shù)。教育的完善和思潮的解放是造成民國獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的社會(huì)背景。

（二）出國留學(xué)教育的廣泛

新式教育體制的建立發(fā)展了大批中國學(xué)生出洋留學(xué)。清政府每年派不少學(xué)生赴日留學(xué)并且比較系統(tǒng)地從日本學(xué)習(xí)了歐洲藝術(shù)。因此，西方藝術(shù)逐漸地有系統(tǒng)地介紹到中國來。與此同時(shí)，歐洲的教育模式對中國也產(chǎn)生了一定的影響，在美術(shù)教育方面留法學(xué)生大批歸國，擔(dān)任美術(shù)學(xué)校的教授，或是直接進(jìn)入工廠企業(yè)從事設(shè)計(jì)工作。

二、西洋藝術(shù)風(fēng)格對民國字體的影響

（一）構(gòu)成主義對民國字體的影響

工藝美術(shù)對民國時(shí)期的中文字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的影響。早期的圖案文字和幾何化美術(shù)字受到構(gòu)成主義和風(fēng)格派的影響。構(gòu)成主義采用圓，矩形和直線等幾何形元素，在字體設(shè)計(jì)方面體現(xiàn)在字體筆畫運(yùn)用幾何形進(jìn)行重新組合，在圖案文字中主要是將具體紋樣抽象化。風(fēng)格派的代表人物是蒙德里安，他主張幾何單體為元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，注重對稱性的研究，反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)。這對民國字體設(shè)計(jì)的直接作用體現(xiàn)在字體設(shè)計(jì)多采用幾何單元形，注重字體結(jié)構(gòu)。紋樣圖案在美術(shù)字的運(yùn)用更為凝煉，字形筆畫粗壯，簡潔，有力，利于識別傳達(dá)信息。

（二）排版方式的改變對字體的影響

相對于現(xiàn)代字體，民國時(shí)期的美術(shù)字字體樣式更為瘦長，上窄下寬，受到日本大正時(shí)代膨脹式文字的影響?，F(xiàn)代字體的筆畫結(jié)構(gòu)相對舒朗，方正，穩(wěn)重。間架結(jié)構(gòu)更加合理，視覺閱讀時(shí)更為舒適。產(chǎn)生這個(gè)變化的原因，筆者認(rèn)為應(yīng)該從不同時(shí)期編排方式的差異著手。早期的民國版面雖然已經(jīng)出現(xiàn)橫排文字，但是排版的探索還在初期，對于習(xí)慣了豎排文字的中文字來說，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)字體的時(shí)候仍然保留著豎排字的影響，所以設(shè)計(jì)的字體呈現(xiàn)了瘦長的形象特征，這和當(dāng)時(shí)的審美標(biāo)準(zhǔn)也有一定的聯(lián)系。到了現(xiàn)代，因?yàn)橛⑽脑诔霭嫖镏写罅砍霈F(xiàn)，為使中英文版面在閱讀是更為合理，通常橫排文字更為常見。在潛移默化中中文文字在橫向的發(fā)展上越來越明顯，所以現(xiàn)在排版的中文字結(jié)構(gòu)更合理，視覺上更加理想，閱讀上更為舒適。

三、民國字體的特征

民國時(shí)期的字體設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)手法上采用圖案化、幾何化，風(fēng)格上融合了西洋流派風(fēng)格與本土文化，由此共同構(gòu)成了民國時(shí)期美術(shù)字體設(shè)計(jì)的重要內(nèi)涵。

（一）圖案文字

圖案文字的關(guān)鍵詞是圖案和文字，將圖案進(jìn)行抽象幾何化，與字體的筆畫部首相結(jié)合，從形式和含義上創(chuàng)新，從圖形的形象含義與文字的表達(dá)內(nèi)容相互補(bǔ)充。圖案文字在一定程度上還保留了部分裝飾的作用，保留的圖案在一定程度上又保存了本土化的文化內(nèi)涵，形成了新的文字特色。

（二）幾何化的美術(shù)字

上海創(chuàng)刊的《新青年》雜志，是第一個(gè)采用新型美術(shù)字體進(jìn)行封面設(shè)計(jì)的刊物。整個(gè)《新青年》封面設(shè)計(jì)上以美術(shù)字新青年三個(gè)字為主體。三個(gè)字的單元形是漸粗的矩形，“青”字精簡了筆畫，筆畫粗壯，標(biāo)題醒目，作為當(dāng)時(shí)新思潮的傳播刊物，新青年的字體設(shè)計(jì)具有先鋒性與符號性。

受到當(dāng)時(shí)中國環(huán)境影響，文化思潮的運(yùn)動(dòng)在幾何化美術(shù)字中體現(xiàn)為采用中立的黑體字為基礎(chǔ)。在字形上運(yùn)用點(diǎn)、線、面的關(guān)系進(jìn)行美術(shù)字字體結(jié)構(gòu)的編排。在字體設(shè)計(jì)上減少了裝飾，增加體塊，減少筆畫，合理重組，形成新的字體。

民國時(shí)期對于文字的直接需求是傳播，而傳播必須以最簡潔、最醒目的形式進(jìn)行。所以與圖案文字相比，幾何化的美術(shù)字字形硬朗，文字醒目更適合傳播思想與觀念。這種強(qiáng)調(diào)色彩、形態(tài)、質(zhì)感的字體成為了民國時(shí)期特定的文化符號。

四、民國字體設(shè)計(jì)的發(fā)展

從時(shí)間段來看，建國后才有簡體字的出現(xiàn)，所以民國時(shí)期多為繁體字。目前，臺灣香港依舊延續(xù)繁體字這種傳統(tǒng)中文，對民國字體設(shè)計(jì)的繼承相對大陸來說要完善。

臺灣廣告中存在著一種低價(jià)高效的廣告方式既為pop字體。Pop是point of purchase的縮寫，意思是買點(diǎn)廣告。它的商業(yè)用途一般是用于刺激消費(fèi)者的心理，活躍賣場氣氛。Pop字體更像是一種街頭文化。筆者了解到臺灣學(xué)生在國小的時(shí)候就會(huì)有pop字體的課程學(xué)習(xí)。對于書寫pop字體的工具和紙張都有要求，手繪功底得到很好的鍛煉。今天我們看到的很多pop字體仍然保留著民國字體的風(fēng)格。兩者均為繁體字，字體粗壯，手寫創(chuàng)意為主。字形結(jié)構(gòu)上還是保留了民國字體的間架結(jié)構(gòu)。色彩的運(yùn)用較以前更豐富。

五、 結(jié)語

至今，民國字體設(shè)計(jì)的風(fēng)格依然深刻存在平面設(shè)計(jì)中。它主要的創(chuàng)作手法，字形設(shè)計(jì)形式的簡潔，精煉，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上民國字體的一大部分已經(jīng)在無意識中符合了現(xiàn)代主義的特征。所以民國字體也將在很長的一段時(shí)間內(nèi)仍然影響著現(xiàn)代的字體設(shè)計(jì)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]余秉楠，字體設(shè)計(jì)[M]，武漢：湖北長江出版集團(tuán)，2009

[2]袁熙旸，中國藝術(shù)設(shè)計(jì)教育發(fā)展歷程研究[M]，上海：上海理工大學(xué)出版社，2003

[3]王受之，世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M]，北京：中國七年出版社，2002

【作者單位： 南京藝術(shù)學(xué)院】