楊靜

摘要：鋼琴自誕生起就因其音域?qū)拸V、表現(xiàn)力豐富而被譽(yù)為樂(lè)器之首，在音樂(lè)領(lǐng)域中占有十分重要的地位。觸鍵是表達(dá)鋼琴音色極其重要的課題之一。觸鍵的不同，會(huì)引起音色和音量的千變?nèi)f化。本文通過(guò)對(duì)鋼琴觸鍵技巧與音色之間的關(guān)系進(jìn)行討論來(lái)說(shuō)明觸鍵在鋼琴演奏中的重要性。

關(guān)鍵詞：觸鍵 力度 音色

從鋼琴誕生之日起，這一極具魅力音色的樂(lè)器就受到音樂(lè)家的喜愛(ài)，極力表現(xiàn)出優(yōu)美且極富變化的音色是演奏者所追求的目標(biāo)與夢(mèng)想，如何學(xué)習(xí)才能更好地掌握鋼琴的彈奏技巧，這是很多初學(xué)者的疑問(wèn)，其實(shí)要想掌握鋼琴技巧，除了不斷練習(xí)提高水平，還應(yīng)該學(xué)習(xí)鋼琴的發(fā)音原理，通過(guò)學(xué)習(xí)原理可以更好的幫助演奏者領(lǐng)悟鋼琴?gòu)椬嗟募挤?。鋼琴是通過(guò)手指觸擊琴鍵，驅(qū)動(dòng)內(nèi)部琴弦使之振動(dòng)而發(fā)音的，琴弦振動(dòng)后通過(guò)鋼琴音板的共鳴從而起到擴(kuò)大音量的效果。鋼琴的表現(xiàn)力極為豐富，音域?qū)拸V，能發(fā)出渾厚、清脆、明亮等各種極具特點(diǎn)的聲音。從鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)來(lái)講，根據(jù)不同曲目的需要，同一個(gè)音符的發(fā)聲對(duì)于觸鍵的力度深淺，都各不相同。

一、觸鍵

鋼琴在日常練習(xí)中，形成正確的觸鍵習(xí)慣和技巧對(duì)于演奏來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，鋼琴聲音的音色、音量、音質(zhì)不同，使得在演奏時(shí)觸鍵的用力部位和力度各不相同，彈奏發(fā)力部位的協(xié)調(diào)性，決定了是否能在演奏時(shí)奏出悅耳的旋律。在眾多的鋼琴演奏技巧中，最關(guān)鍵的就是觸鍵技巧，觸鍵是發(fā)音優(yōu)劣的關(guān)鍵所在，觸鍵決定了聲音的色彩，決定了琴聲所包含的表現(xiàn)力和感染力。正因如此，采用正確的觸鍵技巧在鋼琴演奏中是非常重要的。

因?yàn)殇撉儆|鍵因人而異，每個(gè)人都對(duì)其有不同的理解和習(xí)慣，所以為了更好更合理的對(duì)觸鍵及技巧進(jìn)行歸納，通常將鋼琴觸鍵分為古典、浪漫和現(xiàn)代三總風(fēng)格技巧，而一般最常提到的鋼琴觸鍵，都屬于現(xiàn)代鋼琴技法，現(xiàn)代鋼琴技法通過(guò)科學(xué)的總結(jié)，根據(jù)人體手臂到指尖的運(yùn)力過(guò)程進(jìn)行歸納，把觸鍵分為四種，即全臂觸鍵、臂落觸鍵、手力觸鍵和指力觸鍵。

（一）全臂觸鍵

全臂觸鍵是一種綜合要求較高的觸鍵方式，其需要由手臂、手腕和手指之間高度協(xié)調(diào)配合完成觸鍵過(guò)程，不僅要協(xié)調(diào)，也要統(tǒng)一流暢。

（二）臂落觸鍵

臂落觸鍵的定義，是指人體的臂膀（前臂或者是全臂），忽然之間向下垂落。由此，需要觸碰的黑白鍵會(huì)在這個(gè)動(dòng)作中被推下。最終動(dòng)作為手臂與整個(gè)手往鍵盤(pán)下垂落。如果想要彈出斷奏的效果，可以在手指輕觸鍵盤(pán)后立即放松。臂落觸鍵是保持音效與連續(xù)彈奏的好方法。

（三）手力觸鍵

手力觸鍵是在鋼琴?gòu)椬喾绞街凶畛Ｓ玫膹椬嗉记?，它的主要?biāo)志是手指向下。手腕朝上，形成上彈的趨勢(shì)，是手力觸鍵的標(biāo)志性動(dòng)作。

（四）指力觸鍵

指力觸鍵的完成，有賴于與前臂肌肉相連的肌腱，利用慣性將手指向下拉。當(dāng)肌腱停止用力時(shí)，鋼琴鍵盤(pán)和手指將恢復(fù)到之前位置與姿勢(shì)。

二、正確運(yùn)用力量

演奏過(guò)程中，手指力量來(lái)源的正確與否、力度的分配與運(yùn)用直接關(guān)系到琴聲的悅耳程度。錯(cuò)誤的手指力量來(lái)源、力度分配的不合理則會(huì)造成音色質(zhì)量差、手臂僵硬疼痛和力量浪費(fèi)。所以，如何正確運(yùn)用力量是彈奏出悅耳音色的重中之重，身體的協(xié)調(diào)至為關(guān)鍵。第一，彈奏鋼琴時(shí)，手指必須先做好準(zhǔn)備，但不要過(guò)于緊張。第二，由大臂帶動(dòng)小臂將整個(gè)手臂抬起，再自然下落，彈琴時(shí)要將琴鍵壓到底。這樣一來(lái)，整個(gè)手臂的力量將傳導(dǎo)到鍵盤(pán)上，并呈挺立狀。是否有失去支撐手指就將掉落的感覺(jué)，是評(píng)價(jià)這一動(dòng)作是否到位的標(biāo)準(zhǔn)。手指呈挺立狀后，輕晃手臂，以無(wú)僵硬感為佳。手臂向下滑落時(shí)，敲擊在鍵盤(pán)上的聲音是僵硬的。清晰、明亮、通透、飽滿，是正確的觸鍵方法所發(fā)出的聲音。但放松是需要掌握平衡的，很多情況下，練習(xí)者會(huì)過(guò)度追求松弛，造成手指力度不夠，聲音不響亮。放松過(guò)度將導(dǎo)致力量無(wú)法完全傳導(dǎo)到琴鍵上，不僅造成音色損傷，也會(huì)導(dǎo)致快速?gòu)椬嘁糁挡黄骄?。相反，用力過(guò)度致使手臂僵硬，音質(zhì)會(huì)黯淡、過(guò)“死”。過(guò)度放松或者緊張都是錯(cuò)誤的，正確的用力方法應(yīng)該是：既不過(guò)度放松也不胡亂用力。只有將放松與平衡合理掌握，做到收放自如。

三、傳導(dǎo)力量的方式

觸鍵手指指尖牢固度、手指關(guān)節(jié)強(qiáng)度、手腕發(fā)揮彈性的支撐度在專業(yè)上是彈奏鋼琴時(shí)手支撐的三個(gè)要素。手指的支撐傳力，是鋼琴發(fā)聲的基礎(chǔ)，不同的支撐強(qiáng)度可能導(dǎo)致聲音的不同，支撐方式一旦改變，鋼琴的音量、音色、音質(zhì)也會(huì)隨之發(fā)生變化。為了在實(shí)際演奏中完美結(jié)合三要素，可以按下列技術(shù)手段進(jìn)行操作。

（一）手指的堅(jiān)固度

熟練掌握手指從放松狀態(tài)到堅(jiān)固狀態(tài)的逐漸變化過(guò)程，通過(guò)這一操作，能夠使聲音產(chǎn)生變化，體會(huì)鍵盤(pán)動(dòng)作對(duì)聲音的影響。

（二）手指的接觸面

用手指不同的觸鍵部位感受各個(gè)接觸點(diǎn)的手指堅(jiān)固度，再感受手指堅(jiān)固程度對(duì)聲音效果的影響。一般彈奏時(shí)，柔和的音效使用手指指面柔軟部分，清晰、顆粒感的聲音可以用指尖觸鍵實(shí)現(xiàn)。

（三）指關(guān)節(jié)堅(jiān)固度

可使用改變手指關(guān)節(jié)堅(jiān)固度的方法來(lái)體會(huì)關(guān)節(jié)對(duì)聲音的變化。

（四）手腕支撐度

手腕不僅起到支撐作用，也可以調(diào)節(jié)柔軟度來(lái)控制聲音的變化。

四、結(jié)語(yǔ)

如何將音符用鋼琴這種形式變現(xiàn)傳達(dá)出來(lái)，讓觀眾領(lǐng)略樂(lè)曲中包含的各種情感，就需要通過(guò)對(duì)鋼琴的音量和音色的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)，而實(shí)現(xiàn)這一目的，就要涉及到本文談到的觸鍵這一重要概念，觸鍵對(duì)聲音的控制就如同語(yǔ)言文學(xué)中經(jīng)常提到的對(duì)發(fā)音的抑、揚(yáng)、頓、挫的控制，通過(guò)控制聲音來(lái)反映情緒，只需要聆聽(tīng)，就能讓人自然而然的產(chǎn)生畫(huà)面感。彈奏技巧就是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的基礎(chǔ)條件。沒(méi)有扎實(shí)的基礎(chǔ)，就不可能有準(zhǔn)確的表達(dá)。但扎實(shí)的技術(shù)不能脫離了作品本身的風(fēng)格，技術(shù)只是表達(dá)作品本身風(fēng)格的一種實(shí)現(xiàn)手段，最終還是要依賴演奏者對(duì)作品的理解和意識(shí)結(jié)合技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。簡(jiǎn)言之，學(xué)習(xí)就是為了更好的表達(dá)，而了解鋼琴的原理就是為了更好的研究鋼琴發(fā)聲技巧。

準(zhǔn)確的觸鍵就是協(xié)調(diào)各個(gè)部位，精準(zhǔn)的發(fā)出所需的聲音從而奏出悅耳的旋律。鋼琴之所以被稱為樂(lè)器之首，就是因?yàn)槠湟粲蛑畬挘羯?，音響之絢麗，要發(fā)揮出鋼琴這種獨(dú)具魅力的樂(lè)器的特點(diǎn)，就得從鋼琴的觸鍵上尋找答案。運(yùn)用不同用力技巧和傳力方式，結(jié)合自身對(duì)音樂(lè)的理解，就一定能夠發(fā)揮出鋼琴的魅力，奏出美妙的樂(lè)章。

參考文獻(xiàn)：

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