林少華

摘要：不同唱法有不同唱法的魅力和特點，較為常見的一些唱法主要包括了美聲唱法，民族唱法、流行唱法（又叫通俗唱法）、原生態(tài)唱法等種類，這些唱法所體現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富了各自唱法內(nèi)涵。有些人認(rèn)為這些唱法各具特色，聯(lián)系并非十分緊密，實際上并非如此。從美聲唱法上來看，其歌唱理論與訓(xùn)練方法在是最完整和系統(tǒng)化的，但在其發(fā)展過程中離不開與其它唱法的融合來促進(jìn)其自身發(fā)展，在美聲唱法形成了較為完整和系統(tǒng)的方法過后，美聲唱法依舊不斷創(chuàng)新與其它唱法融合，唱法間的融合協(xié)調(diào)發(fā)展是音樂發(fā)展的必然趨勢。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 融合 發(fā)展

聲樂的主要唱法集中在美聲唱法、民族唱法和通俗唱法上，而美聲唱法多給人以莊重、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)的印象，以傳統(tǒng)的眼光來看，美聲唱法與民族唱法和通俗唱法屬于截然不同的唱法，但隨著聲音的不斷發(fā)展和人們對于聲樂欣賞需求的不斷增加，美聲唱法與其他唱法間融合的趨勢越來越明顯，這種融合既是相互合作，促進(jìn)聲樂多樣化的體現(xiàn)，也是取長補(bǔ)短，相互學(xué)習(xí)的重要手段，本文以美聲唱法與其他唱法融合的分析為線索，針對這一問題提出自己的思考。

一、美聲唱法以及其風(fēng)格特點

提到美聲唱法，我們會想到意大利，想到俄羅斯，想到世界三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯等等，這種在17世紀(jì)初意大利產(chǎn)生的美聲唱法，在世界范圍內(nèi)也頗負(fù)盛名；音質(zhì)圓潤飽滿，音色華麗流暢，在美聲唱法的發(fā)展歷史中，經(jīng)過一代又一代人努力探索和精心總結(jié)，讓美聲唱法以完整化和系統(tǒng)化的印象被人們熟知，其歌唱理論與訓(xùn)練方法更是沿襲至今，由于該唱法的發(fā)聲方法符合人體生理機(jī)能的自然規(guī)律，依靠科學(xué)的呼吸方法和科學(xué)的發(fā)聲方法的歌唱，減少了聲帶因長期歌唱所帶來的負(fù)荷過重與磨損，從而延長了聲帶的有效使用時間，這也使得美聲唱法在聲樂領(lǐng)域一直占有極高的地位。

人們通過各種各樣的形式多多少少都會對美聲唱法有一定的印象和了解，有人說美聲唱法是目前世界上發(fā)展的最完善、最系統(tǒng)、最科學(xué)的一種唱法，在與其他唱法的交融發(fā)展中，美聲唱法所形成的獨(dú)具一格的表現(xiàn)特點主要集中在以下幾個方面：（一）共鳴位置較高，一般在鼻腔以上，聲音結(jié)實、明亮、有立體感。（二）氣息深厚，上下貫通，音域較寬、音量較大、力度可塑性強(qiáng)。（三）口形較圓，由于歐洲一些國家的語言發(fā)音較靠后即舌根與軟腭的發(fā)音較多，所以口共鳴腔以圓形為多，這樣可使發(fā)聲通暢、共鳴充分，音量較大、音色較統(tǒng)一。另外口形向圓靠攏，可以使音與音、字與字的連接過渡較為自然、平穩(wěn)、均勻。

二、關(guān)于美聲唱法與其他唱法的融合趨勢

之所以說美聲唱法與其他唱法有融合的趨勢，是因為各種唱法雖然有不同的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求，但本質(zhì)上還是存在很多聯(lián)系和融合發(fā)展的基礎(chǔ)，各種唱法在遵循其藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)特點的同時，都有一些共性的東西和唱法間的聯(lián)系。

首先是對于演唱者的要求，良好的音樂氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)是能夠在舞臺上表現(xiàn)藝術(shù)的基礎(chǔ)，無論是美聲唱法還是民族唱法、通俗唱法，或是其他的一些唱法，都要求演唱者具有音樂和藝術(shù)修養(yǎng)，同時文化修養(yǎng)，道德修養(yǎng)等綜合素質(zhì)的提升也非常重要，這種氣質(zhì)與修養(yǎng)上的交融是超越唱法自身上的一種外在交融，對于演唱者綜合素質(zhì)的提升與音樂氣質(zhì)的培養(yǎng)具有重要意義。

其次是在呼吸與共鳴的問題上，唱法都要以良好的氣息及共鳴腔體，準(zhǔn)確的咬字，對歌曲內(nèi)涵準(zhǔn)確的把握為基礎(chǔ)，美聲唱法對于呼吸與共鳴的要求很高，也最為系統(tǒng)和完整，這種呼吸與共鳴上的問題在其他唱法中都要很好的借鑒和學(xué)習(xí)，特別是在民族唱法中，民族唱法注重演唱技術(shù)的應(yīng)用，而美聲唱法則強(qiáng)調(diào)自然呼吸的重要性，二者雖然在具體的呼吸技術(shù)和訓(xùn)練中存在差異，但都強(qiáng)調(diào)呼吸的重要性，這就為二者的交融奠定了基礎(chǔ)；而在歌唱發(fā)聲技術(shù)的環(huán)節(jié)中，不同唱法的特點相互影響，帶來了發(fā)聲技術(shù)的轉(zhuǎn)變，在一些聲樂演唱中常?？吹讲煌l(fā)聲技術(shù)間的交融。

三、美聲唱法與其他唱法交融中需要注意的問題

唱法間的相互交融改變了美聲莊重嚴(yán)肅的單一演出形式，給美聲唱法與其他唱法都提供了新的發(fā)展契機(jī)，但唱法間相互交融的過程中還是有很多問題需要注意。

（一）唱法的個性問題。每種唱法都有自己唱法的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和個性魅力，比如美聲唱法對于技巧和規(guī)范性更為看重，聲樂的共鳴和掩蓋是關(guān)鍵問題；民族唱法注重自然性的發(fā)聲，具有非常濃郁的民族特色；通俗唱法則簡單易唱，在演唱技巧上的要求沒有那么規(guī)范，強(qiáng)調(diào)即興和樂感；可以說不同唱法間的區(qū)別還是存在很大的差異，如果沒有掌握自身唱法的特點就盲目與其他唱法融合，反而會破壞原有唱法的個性特點和藝術(shù)魅力，同時不同唱法在交融的過程中，還應(yīng)該注意保持唱法多樣性的原則，避免千人一面的唱法出現(xiàn)，尊重藝術(shù)的多樣性。

（二）音樂質(zhì)量的保證。良好的唱法交融會給人渾然天成的藝術(shù)享受，但那些以營利為目的，不尊重藝術(shù)的客觀規(guī)律，只為追求片面的演唱效果而粗制濫造音樂，使各個唱法直接失去原有的藝術(shù)表現(xiàn)力，嚴(yán)重影響了音樂質(zhì)量，這種現(xiàn)象在唱法的交融中應(yīng)該極力避免，特別是像美聲唱法這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)，在與其他唱法的交融中如果處理不當(dāng)，必然會削弱音樂質(zhì)量。

四、結(jié)語

美聲唱法作為目前世界上發(fā)展的、最完善、最系統(tǒng)、最科學(xué)的一種唱法，對于其他唱法都起到了很好的借鑒和推動作用，很多唱法都從美聲唱法中汲取養(yǎng)分，在與美聲唱法的交融中促進(jìn)了自身的發(fā)展，而美聲唱法也并非給人以一成不變的刻板印象，在與其他唱法的交融中，也在積極轉(zhuǎn)化，大膽革新，形成了新的演唱風(fēng)格和特點，促進(jìn)了美聲自身的發(fā)展，可以看到不同唱法間的相互交融是未來聲樂發(fā)展的一個重要趨勢。要指出的是，保證唱法交融后的聲樂質(zhì)量與品質(zhì)，避免粗制濫造的音樂趁虛而入破壞音樂發(fā)展，也是每個聲樂人需要留心的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉蕊.流行唱法、美聲唱法與民族唱法融合的多元化大繁榮[J].藝術(shù)科技，2014，（03）.

[2]李德彪.民族唱法與美聲唱法融合的特點及途徑[J].音樂創(chuàng)作，2014，（02）.

[3]魁麗華.民族唱法與美聲唱法的相互借鑒及其發(fā)展趨勢[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2011年.