何華茂

摘要：格里埃爾是俄羅斯民族樂派后期作曲家、音樂教育家，他的鋼琴小品《早晨》全曲只有28小節(jié)，卻是格里埃爾驚人之作，他精心設(shè)計(jì)了曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、以及和聲材料。通過對(duì)曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲功能的進(jìn)行等方面分析與論述，可揭示出格里埃爾的奇妙的和聲技法，從中也體現(xiàn)出俄羅斯民族樂派的和聲風(fēng)格與特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：回旋調(diào)性 轉(zhuǎn)調(diào)方式 屬功能 雙調(diào)性

和聲是音樂的骨架，調(diào)性音樂作品的發(fā)展都要用各種和聲材料來作支撐。關(guān)鍵是采用什么樣的和聲材料、怎么樣去安排和聲布局？在學(xué)習(xí)或者研究傳統(tǒng)和聲的過程中，無論是四部和聲的寫作還是和聲分析，最難的就是調(diào)性分析和調(diào)性判斷，而調(diào)性的變化轉(zhuǎn)換給音樂增添絢麗的色彩，使音樂充滿了新鮮感。俄羅斯作曲家格里埃爾的鋼琴作品《早晨》就是利用調(diào)性的轉(zhuǎn)換來展開，復(fù)雜的和聲材料作鋪墊；這首鋼琴曲幾乎使用所用的轉(zhuǎn)調(diào)方式，而且還包括各種和聲功能的進(jìn)行、各種終止式等等。所以《早晨》的和聲技法非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、研究，尤其對(duì)傳統(tǒng)作品的和聲分析能力的提高有很大的幫助。

一、全曲的調(diào)性布局

這首樂曲最獨(dú)特的地方就是調(diào)性，有著令人非常意外的調(diào)性思維。回旋曲式是我們常見的曲體，但回旋調(diào)性應(yīng)該很少見。樂曲雖然短小，但蘊(yùn)藏著調(diào)性思維的精華，下面主要從回旋調(diào)性和轉(zhuǎn)調(diào)方式這兩方面來走進(jìn)調(diào)性思維的新世界！

（一）回旋調(diào)性

樂曲共運(yùn)用了11次調(diào)性轉(zhuǎn)換，主調(diào)為F大調(diào)，在此將它稱為疊調(diào)，其他調(diào)性“X”將其統(tǒng)一稱為插調(diào)。下面是全曲的回旋調(diào)性和調(diào)性布局框架圖和調(diào)性布局曲線分布圖：

圖1.

由上圖可見是典型3次回旋的調(diào)性，下面分別論述疊調(diào)與各插調(diào)之間的關(guān)系：

第一次插調(diào)中間有兩個(gè)調(diào)性，d小調(diào)和g 小調(diào)都是F大調(diào)的近關(guān)系調(diào)；調(diào)性方向：F大調(diào)到d小調(diào)為關(guān)系小調(diào)，d 小調(diào)到g小調(diào)為下屬關(guān)系調(diào)，g小調(diào)到F大調(diào)為其關(guān)系大調(diào)對(duì)應(yīng)的屬關(guān)系大調(diào).從上論證得出調(diào)性方向?yàn)?：關(guān)系小調(diào)—下屬調(diào)—屬調(diào)。

圖2.

第二次插調(diào)中只有C大調(diào)，是F大調(diào)的屬關(guān)系調(diào)，其調(diào)性方向?yàn)椋褐髡{(diào)——屬調(diào)——主調(diào)。

圖3.

第三次插調(diào)中間有4次調(diào)性，其調(diào)性之間關(guān)系 較為復(fù) 雜，F(xiàn)大調(diào)到d小調(diào)關(guān)系小調(diào)，d小調(diào)到#f小調(diào)往 上3度的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，#f小調(diào)到D大調(diào)為其關(guān)系大調(diào)的對(duì)應(yīng)的下屬關(guān)系調(diào)。D大調(diào)到#F大調(diào)為往上三度的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，#F大調(diào)到F大調(diào)往下半音遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。從上論證得出調(diào)性方向?yàn)椋宏P(guān)系小調(diào)—遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)—下屬關(guān)系調(diào)—遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)—遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。

圖4.

有以上三個(gè)方面論述所得，第一、二次插調(diào)與疊調(diào)之間的關(guān)系都是近關(guān)系調(diào)，而第三次插調(diào)與疊調(diào)間只有一個(gè)近關(guān)系調(diào)，都是以遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)為主。第三次回旋在調(diào)性數(shù)目和方向與前兩次都要復(fù)雜，在音樂的內(nèi)容上更加豐富，給人耳目一新的感覺。

（二）轉(zhuǎn)調(diào)方式

前奏和第一樂段有5個(gè)調(diào)性，下面分別對(duì)各調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)方式進(jìn)行詳細(xì)的說明：（1）1-6小節(jié)為F大調(diào)。（2）第7到第8小節(jié)的前半小節(jié)為d小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法是F：ⅵ6=d：ⅰ6 （如例a），利用小三和弦中介，這是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。（3）第8小節(jié)的后半小節(jié)到第9小節(jié)為g小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法是d：Ⅴ7/ⅳ=g：Ⅴ7（如例b）利用大小七結(jié)構(gòu)和弦等音和弦為中介，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。（4）第9小節(jié)的后兩拍到第11小節(jié)前兩拍為F大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法g：ⅰ6=F：ⅱ6 （如例c） ，利用小三和弦為中介，這是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。（5）11-12小節(jié)為C大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法為F：ⅶ7/ⅱ=C：ⅶ7∕ⅴ（如例d），利用減小七結(jié)構(gòu)和弦等音和弦，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。12小節(jié)既是C大調(diào)的Ⅰ級(jí)，也是F大調(diào)的Ⅴ級(jí)，為F大調(diào)的出現(xiàn)作了鋪墊。

例1.

第二樂段和尾聲6個(gè)調(diào)性，下面分別對(duì)各調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)方式進(jìn)行詳細(xì)的說明：（1）13小節(jié)為F大調(diào)。（2）14小節(jié)為d小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)的方法是F：ⅵ6=d：ⅰ6（如例1.a），利用小三和弦為中介，這是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。（3）15-16小節(jié)#f小調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法是d：V46=#f：Ⅲ46（如例b），利用大三和弦為中介和弦，這是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。（4）17-18小節(jié)為D大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法#f：V46= D：Ⅶ46（如例c），利用大三和弦轉(zhuǎn)調(diào)，這是近關(guān)系小調(diào)。（5）19-20小節(jié)為#F大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法是D：Ⅰ46=#F：bⅥ46（如例d），利用大三和弦與bⅥ為中介和弦，這是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。（6）21-28小節(jié)調(diào)為F大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)方法#F：Ⅰ6=F： bⅡ6（如例e）利用大三和弦與那不勒和弦為中介轉(zhuǎn)調(diào)，這是遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。

例2

從回旋調(diào)性的布局和各種不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式可以看出，該曲通過充分發(fā)揮調(diào)性的轉(zhuǎn)換來發(fā)展全曲，運(yùn)用了調(diào)性安排來制造樂曲高潮，例如：第9小節(jié)g小調(diào)，是呈示段的高潮樂節(jié)；第18小節(jié)D大調(diào)，也是全曲的高潮樂節(jié)，剛好在全曲的三分之二的位置。不管調(diào)性和調(diào)性的轉(zhuǎn)換有多么的復(fù)雜，但還是始終圍繞著F大調(diào)進(jìn)行展開，從而可以反映出作者對(duì)該曲調(diào)性安排的精心雕琢，體現(xiàn)出格里埃爾高超的和聲技法。

二、和聲功能的進(jìn)行

音樂是時(shí)間的藝術(shù)，作品在音樂流動(dòng)中形成。而形成的流動(dòng)必須有動(dòng)力，這個(gè)動(dòng)力就是某和弦具有吸引力，其他的和弦被它吸引，向它傾向，向它流動(dòng)。這種吸引，這種傾向，就是和聲的功能。它和其它的音樂元素一起，使分散的音樂成為有機(jī)的、完整的作品，因此，和聲功能是音樂作品結(jié)構(gòu)的重要組成部分。全曲按照曲式結(jié)構(gòu)分成兩個(gè)部分去描述該曲的和聲功能。

（一）前奏和呈示段第一句（1-8小節(jié)）出現(xiàn)三次T—S—D 的和聲功能進(jìn)行，為正格半終止，雖然不是同一個(gè)調(diào)性，但仍然保持了古典和聲體系的和聲框架，和聲節(jié)奏緊疏適中。呈示段第二句（9-12小節(jié)）出現(xiàn)g小調(diào)和F大調(diào)的D—T、D—T，兩次正格進(jìn)行，而11-12小節(jié)為T—S—D—T完全終止，結(jié)束的在C大調(diào)上。

（二）對(duì)比段第一句（13-17小節(jié)）17小節(jié)正格半終止結(jié)束在#f小調(diào)上，但13-16小節(jié)都是F大調(diào)、d小調(diào)、#f小調(diào)的主功能進(jìn)行，連續(xù)離調(diào)，帶有濃厚的浪漫主義俄羅斯民族樂派的風(fēng)格。對(duì)比段第二句（18-24小節(jié)）如果單純看和聲功能進(jìn)行T—S—T—S—T變格進(jìn)行，且變格半終止，21小節(jié)的bⅡ46進(jìn)行到22小節(jié)的bⅥ2，這里是一個(gè)比較特別的和聲進(jìn)行方式，是一種反功能進(jìn)行；bⅥ級(jí)一般是用作補(bǔ)充終止，充當(dāng)下屬功能，但這里的直接用作變格終止，打破了傳統(tǒng)和聲的模式，這種終止方式帶有很強(qiáng)的動(dòng)力性。18-21小節(jié)都是用了四六和弦，著名的音樂理論家基恩貝爾格爾將四六和弦分為兩種形式，一種是協(xié)和和弦的形式，而另一種留音式的（四度與六度延留或倚音解決至三度與五度）為不協(xié)和和弦的形式，不管是協(xié)和還不協(xié)和，始終是極其不穩(wěn)定，而全曲的結(jié)束也是四六和弦，與樂曲的開始首尾呼應(yīng)，和聲節(jié)奏較寬。

三、和聲材料

在和聲材料上，Ⅳ級(jí)基本上沒有出現(xiàn)，只是在第一小節(jié)用了一個(gè)經(jīng)過Ⅳ級(jí)，而其他地方都是用ⅱ、ⅵ、bⅥ、bⅡ級(jí)來替代Ⅳ級(jí)充當(dāng)下屬功能，這樣下屬功能就被削弱了，反而屬功能得到了增強(qiáng)，第一小節(jié)以Ⅰ4 6 ，最高音和最低音都是屬音，第5小節(jié)樂曲的開始，前兩拍音也是Ⅰ4 6 ，旋律開始音也是屬音，第13小節(jié)是第1小節(jié)的低八度重復(fù)，其和聲性質(zhì)和第15小節(jié)一樣。24小節(jié)樂曲的結(jié)束，結(jié)束節(jié)為主調(diào)（疊調(diào)）的屬音。尾奏是前奏的靜止再現(xiàn)，全曲的結(jié)束音也是屬音。從全曲的和聲安排可以得出，樂曲的屬功能得到了充分的肯定，而且不斷強(qiáng)調(diào)屬功能。

四、雙調(diào)性

如果單從旋律來看，該曲好像是C大調(diào)開始和結(jié)束，實(shí)際是F大調(diào)，結(jié)束在不穩(wěn)定的屬音上，是樂曲的奇妙之處，正因?yàn)椴环€(wěn)定才能給樂曲帶來新鮮的感覺，在聽覺上有后續(xù)的期待。其實(shí)這首曲子還隱藏著一種作曲技法—雙調(diào)性，雙調(diào)性是屬于多調(diào)性中的其中一種，也是最常用的一種，“多調(diào)性（Polytonality）是兩個(gè)或兩個(gè)以上不同調(diào)性同時(shí)作縱向結(jié)合的調(diào)性處理方式。兩個(gè)調(diào)性的結(jié)合一般稱為雙調(diào)性（Bitonality）；20世紀(jì)以來的現(xiàn)代音樂，在19世紀(jì)后期各種音樂創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，無論在旋律、和聲、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、調(diào)性處理等作曲手法以及美學(xué)觀點(diǎn)等各方面，都有很多新的實(shí)驗(yàn)、新的創(chuàng)造和新的發(fā)展。”[1]格里埃爾生活在19世紀(jì)后期到20世紀(jì)中期，他在《早晨》將雙調(diào)性發(fā)揮得淋漓盡致，也就是將主調(diào)（F大調(diào)）與屬調(diào)（C大調(diào)）縱向結(jié)合，前奏與尾奏使用了雙調(diào)性，C大調(diào)的旋律形態(tài)，F(xiàn)大調(diào)的和聲構(gòu)架，這種雙調(diào)性與復(fù)調(diào)曲、賦格曲結(jié)合的方式不一樣，后者是不同調(diào)性不同聲部的結(jié)合；因?yàn)榍罢呤侵髡{(diào)音樂，所以是旋律與和聲的結(jié)合，音響效果對(duì)比性不大，很難看出是雙調(diào)性的結(jié)合。

五、結(jié)語(yǔ)

《早晨》是一首僅僅只有28小節(jié)的鋼琴小品，用淡雅的旋律描繪早晨清新的空氣，用平穩(wěn)的和聲節(jié)奏去襯托早晨朦朧露水。該曲無論是從音樂形象還是從音樂內(nèi)容來看，都極具特點(diǎn)。格里埃爾將音樂與景象融合，曲景交融，既把早晨的景象描述，又把充分展現(xiàn)其作曲技法、調(diào)性思維、和聲技法的構(gòu)思，回旋曲式是許多作曲家常用的寫作方法，但回旋調(diào)性卻很少見，全新的創(chuàng)作思維，且?guī)в鞋F(xiàn)代音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，讓我們領(lǐng)略到更豐富調(diào)性轉(zhuǎn)換的魅力。同時(shí)，《早晨》也具有傳統(tǒng)俄羅斯民族音樂的風(fēng)格，他的作品曲調(diào)優(yōu)美如歌，和聲語(yǔ)言鮮明，感情真摯，技藝純熟，常受到人們的普遍歡迎。

參考文獻(xiàn)：

[1]桑桐.桑桐和聲論文集[M].上海：上海音樂出版社，2002.