王慧慧

摘要：普塞爾寫了不少假面劇，但是，戲劇音樂(lè)貫穿始終的，所謂歌劇形式的作品，卻只有《狄多與埃涅阿斯》這一部。這部歌劇是根據(jù)羅馬詩(shī)圣維爾吉的敘事詩(shī)。由內(nèi)厄姆·泰特寫成腳本，為其友人切魯西的齊賽亞斯·普利斯特所辦的寄宿學(xué)校而作曲，這時(shí)，普塞爾才三十歲。作品充滿清新高雅的氣質(zhì)，反映了作曲家的深厚造詣；旋律始終顯示出優(yōu)稚而富有戲劇性的表現(xiàn)力。這部作品不僅是普塞爾歌劇音樂(lè)的代表作，而且也應(yīng)該說(shuō)是十七世紀(jì)歌劇史上最重要的遺產(chǎn)。

關(guān)鍵詞：《狄多與埃涅阿斯》 普塞爾 藝術(shù)

一、普塞爾及《狄多與埃涅阿斯》概述

亨利·普賽爾（Henry Purcell），英國(guó)作曲家，他于1659年出生在英國(guó)首都倫敦，1695年，在倫敦逝世，享年36歲。雖然在他生前就有許多專業(yè)人士認(rèn)為普塞爾是英國(guó)最偉大的作曲家之一，但直到他逝去200多年之后，這種評(píng)價(jià)才能夠被絕大部分的后人認(rèn)可。為了證明普塞爾的歷史價(jià)值及他的貢獻(xiàn)，普塞爾協(xié)會(huì)做了非常大的努力。更有后輩布里頓，用極盡所能的模仿他來(lái)表達(dá)自己對(duì)普塞爾作品的崇高敬意。普塞爾具有輝煌的創(chuàng)造力，他對(duì)戲劇性有敏銳的感覺(jué)，再加上“平易近人”的格調(diào)使他得到同時(shí)代人的愛(ài)戴，正因?yàn)槿绱耍逍碌囊魳?lè)風(fēng)格打動(dòng)了人們，讓人們思緒萬(wàn)千?！兜叶嗯c埃涅阿斯》作為第一部英國(guó)最偉大氣勢(shì)磅礴的歌劇，在語(yǔ)言與歌詞的節(jié)奏配合得非常精妙，因此它建立了歌劇新的標(biāo)準(zhǔn)，除此之外，它的歌詞更加表達(dá)出了稀有的感情深度外。

《狄多與埃涅阿斯》這部歌劇是根據(jù)羅馬詩(shī)圣維爾吉的敘事詩(shī)，由內(nèi)厄姆·秦特寫成腳本，為其友人切魯西的齊賽亞斯·普利斯特所辦的寄宿學(xué)校而作曲。這時(shí)，普塞爾才30歲，旋律始終顯示出優(yōu)雅而富有戲劇性的表現(xiàn)力，反映了作曲家的深厚造詣。這部作品不僅是泊賽爾歌劇音樂(lè)的代表作，而且也應(yīng)該說(shuō)是17世紀(jì)歌劇史上最重要的作品。

二、《狄多與埃涅阿斯》劇情

普寨爾的《狄多與埃涅阿斯》是為一所女子寄宿學(xué)校的學(xué)生創(chuàng)作的，這是一部巴洛克時(shí)期歌劇杰作。作品演出只需一小時(shí)左右，所用樂(lè)器僅是弦樂(lè)和羽管鍵琴的通奏低音，也沒(méi)有采川精致的舞臺(tái)裝置或技巧高深的聲樂(lè)家。其中的獨(dú)唱角色人部分都是為女聲而寫。在這部歌劇中，普寒爾運(yùn)用很多舞蹈，因?yàn)樵搶W(xué)校的主管擅長(zhǎng)舞蹈，她希望展示學(xué)生們的才能。另外，合唱也占了重要的地位。

歌劇的腳本由厄姆·塔特所作，改編自羅馬詩(shī)人維吉爾（公元前78一公元前19）的史詩(shī)《埃涅伊特》。歌劇中的主要角色為逛太基的王后狄多，和陷落的特洛伊王子埃涅阿斯。在埃涅阿斯的家園特洛伊受劫難后，他遵上帝旨意去另尋址重建新城。埃涅阿斯帶了21條船出發(fā)，在北非港口迎太基靠岸，后與狄多產(chǎn)生了愛(ài)情。巫婆和兩個(gè)女巫見(jiàn)此狀就把其當(dāng)作謀害狄多的機(jī)會(huì)。一個(gè)偽裝的信使告訴埃涅阿斯，上帝命令埃涅阿斯馬上離開迎太基，重新開始他的尋址任務(wù)。埃涅阿斯同意了，但是想到要遺棄狄多而倍感凄涼。

最后一幕發(fā)生在海港，以埃涅阿斯的水手們?cè)陔x開前的合唱和舞蹈開始，女巫們幸災(zāi)樂(lè)禍地在旁觀看。隨后出現(xiàn)的是埃涅阿斯和狄多的充滿傷感的場(chǎng)景，狄多與她的朋友貝琳達(dá)一起出場(chǎng)。狄多稱埃涅阿斯為偽君子，拒絕他留下來(lái)的提議。在他起航后，狄多唱起了高貴而極度悲傷的悲歌，隨后自殺。歌劇以悲坳的合唱結(jié)束。

三、普塞爾的藝術(shù)追求

從18世紀(jì)以來(lái)，普賽爾與塔特的《狄多與埃涅阿斯》一直被學(xué)者們當(dāng)做是英國(guó)音樂(lè)劇最重要的作品。雖然當(dāng)時(shí)面向舞臺(tái)表演的作品能夠符合現(xiàn)代人舞臺(tái)審美標(biāo)準(zhǔn)的并不多，甚至可以說(shuō)寥寥無(wú)幾，但《狄多與埃涅阿斯》這部劇，依然還會(huì)不時(shí)的出現(xiàn)在我們的視野，出現(xiàn)在舞臺(tái)上，并且依然給我們感動(dòng)。這其中最重要的原因就是這部歌劇他對(duì)悲劇的情景處理與現(xiàn)在的處理方法非常一致，產(chǎn)生共鳴，雖然只有短短一個(gè)小時(shí)左右的室內(nèi)歌劇，這種處理方法讓它仍然超越了同時(shí)期英文歌劇狹窄的限制，使其永恒。

綜合來(lái)看，讓這部歌劇成為不朽傳奇的最主要因素當(dāng)然是普賽爾用真誠(chéng)所譜寫的音樂(lè)。盡管這部作品完成時(shí)普賽爾年齡尚不足30歲，完全沒(méi)有任何創(chuàng)能夠作為舞臺(tái)劇表演的作品有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)，但作品完成時(shí)，他的手法成功而老練。正因如此，激情方面的表現(xiàn)力，悲劇的深刻程度，不可避免性，成功地讓它與后世的許多引人入勝的歌劇相媲美。從這點(diǎn)看來(lái)，表現(xiàn)人性的激情應(yīng)當(dāng)是普賽爾最擅長(zhǎng)的。蒙特威爾與他在這方面有非常多的相似之處。這部作品中狄多是在眾多人物中形象被塑造的最形象動(dòng)人，最深入人心的。這位充滿戲劇性的女主角給予普賽爾非常震撼的靈感，正是如此的人物才配的上全劇中最動(dòng)人的詠嘆調(diào)。這部作品中，普賽爾也嘗試著使用了宣敘調(diào)，這應(yīng)該是他從洛克那學(xué)到的創(chuàng)作技巧，而且他更加忠實(shí)固有模式，正是他將英國(guó)韻文的特有重音和朗誦風(fēng)格相結(jié)合，直截了當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上不斷發(fā)展。而呂利在這方面則有不同表達(dá)方式。此外，合唱幫助塑造人物形象，合唱推動(dòng)劇情發(fā)展，為這部作品的成功起了很重要的作用。從風(fēng)格上面講，這些合唱與英國(guó)牧歌有些相似，但是，其中有些段落又會(huì)使人聯(lián)想到英國(guó)的民歌與民間舞蹈。

至今仍然不能確定的是《狄多與埃涅阿斯》創(chuàng)作日期，非常有概率是在1687年左右，而不是人們過(guò)去經(jīng)常提到的1689年。另一方面，這部作品最初目的是供英國(guó)國(guó)王詹姆士二世消遣。詹姆士二世是一個(gè)天主教徒，他踐踏人權(quán)，違反憲法，激起民憤，引起反叛。現(xiàn)在，被人們普遍認(rèn)可的是，普里斯特的女子寄宿學(xué)校舉行的演出已經(jīng)是這部作品的重演而不是首演。普里斯特此時(shí)與宮庭的關(guān)系非常密切，此外當(dāng)時(shí)允許演出時(shí)能夠取舍，從而使普賽爾的這部杰作得以流傳下來(lái)。

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