陳耀飛 武瑩 徐靜雯

貝多芬是世界藝術(shù)史上最偉大的作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，他的革命英雄主義形象可以用崇高加以概括。正如他的英雄史詩(shī)般的交響曲創(chuàng)作，反映了那個(gè)革命時(shí)期人們的精神狀態(tài)。貝多芬的音樂(lè)受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)與肯定。

一、簡(jiǎn)介貝多芬以及貝多芬奏鳴曲op.109

（一）貝多芬生平

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770.12-1827.03），德國(guó)鋼琴家、作曲家。維也納古典音樂(lè)代表人物之一。他共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂(lè)圣。他的作品按照常規(guī)一般分為三個(gè)時(shí)期：早期階段直到1802年；中期階段：1802-1815年；晚期階段1815-1827年。

（二）貝多芬奏鳴曲op.109的歷史背景

貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲Op.109創(chuàng)作于1820-1821年間，是貝多芬獻(xiàn)給給予他幫助的富商弗朗茲的女兒馬克西米利安娜·布倫塔諾小姐的。那時(shí)候貝多芬生活困難，并且忍受著耳聾給他帶來(lái)的身體上和精神上的折磨。盡管是這樣，貝多芬仍然沒(méi)有放棄他的理想，他頑強(qiáng)地與現(xiàn)實(shí)做著抗?fàn)帲惗喾覍⒆约荷钌系拇煺叟c苦悶都投入到音樂(lè)的思考和探索之中，將自己崇高的理想和美好的幻想都寄托在音樂(lè)中，而這一特點(diǎn)在奏鳴曲Op.109中尤為突出。

二、貝多芬奏鳴曲op.109的演奏技術(shù)

（一）彈奏速度

速度基本上是通過(guò)節(jié)拍來(lái)表現(xiàn)的，拍子既表示速度更用于表示音樂(lè)表情的方式開(kāi)始出現(xiàn)，通過(guò)節(jié)拍表現(xiàn)出更細(xì)膩、更微妙的表情。這首奏鳴曲中加入了“conaffetto”（深情地）的術(shù)語(yǔ)，使以前原有的意思表示改變。而且在樂(lè)章結(jié)構(gòu)內(nèi)部的速度變化也比其它的作品更有柔韌性和戲劇性，對(duì)“同一曲不同速度”方法表現(xiàn)的更詳細(xì)，用術(shù)語(yǔ)的種類(lèi)也很多，要貫穿相同的、穩(wěn)定的、勻稱的速度，不能忽快忽慢，不要漸強(qiáng)時(shí)快，漸弱時(shí)慢，充分保持統(tǒng)一的速度。十分小心地運(yùn)用漸快、漸慢、延長(zhǎng)、自由等節(jié)奏修飾手段。

（二）力度和強(qiáng)音

這首奏鳴曲的力度篇幅較大，強(qiáng)弱反差也比較大，樂(lè)曲的高潮由弱音逐漸遞增以致達(dá)到強(qiáng)音的頂點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)還可以采用逐漸加強(qiáng)到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)又突然減弱來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的緊張感。強(qiáng)和漸弱后面加上點(diǎn)線（---）來(lái)標(biāo)識(shí)具有漸近性的表情變化界限。這部奏鳴曲中的sf、sfp這些極大的大幅度漸強(qiáng)與漸弱非常多，要格外注意，不能把貝多芬彈成了李斯特。

（三）旋律的處理

1.單音旋律的歌唱式演奏

樂(lè)曲的聲樂(lè)性和鋼琴的演奏法相適應(yīng)，從而帶有一種特有的滑音唱法，即一個(gè)弱音由弱至強(qiáng)再漸弱（<>），這種右手演奏有連線的后一音符應(yīng)反復(fù)按鍵，但不能太強(qiáng)。

2.和聲旋律的歌唱式演奏

貝多芬采用的和聲旋律和合唱一樣有四部或者五部和聲。既有使用六和弦和四六和弦也有使用其它和弦進(jìn)行的歌唱演奏。作曲家有時(shí)用單手演奏，有時(shí)兩只手同時(shí)演奏多個(gè)和聲，甚至同時(shí)演奏八個(gè)音和聲。

三、貝多芬op.109中音樂(lè)節(jié)奏形式

第一樂(lè)章的形式是加以自由處理的奏鳴曲式快板，主題很壓縮，總共才8個(gè)2/4拍的小節(jié)再加上一個(gè)不完全小節(jié)。它停止在中間，結(jié)束的屬和弦并沒(méi)有解決到主和弦，而立即過(guò)度到升c小調(diào)的減七和弦。副部又開(kāi)始。速度標(biāo)記也起了變化，節(jié)拍也變了（3/4代替了2/4）。可是，基本脈動(dòng)絲毫不變：柔板部分的八分音符等于活潑板部分的四分音符。因此，柔版部分的一個(gè)小節(jié)等于活潑板部分的三小節(jié)。副部運(yùn)用即興的手法：奇思妙想的節(jié)奏和力度變化。有些地方的精巧的小提琴功法，應(yīng)當(dāng)萬(wàn)分細(xì)心的毫無(wú)差錯(cuò)地去完成這一切。

副部以自由的小節(jié)結(jié)束，這小節(jié)有5拍，它的右手由先下行或上行的三十二分音符的B大調(diào)音階組成，最后兩拍是十六分音符進(jìn)行。音階以ritard和dim結(jié)束，并且轉(zhuǎn)入了展開(kāi)部分。

展開(kāi)部在B大調(diào)上開(kāi)始，是2/4拍。長(zhǎng)時(shí)間的cresc在第六小節(jié)中開(kāi)始。Cresc被意外的p打斷，接著重新再開(kāi)始，最后達(dá)到再現(xiàn)部開(kāi)端的f。在再現(xiàn)部中，主部的陳述具有變奏性，它結(jié)束在基本調(diào)（E大調(diào)）上，中間它曾向下中音（C大調(diào)）離調(diào)。第二主題的再現(xiàn)部中也以自由的小節(jié)結(jié)束（9個(gè)八分音符）。

尾聲在A大調(diào)上開(kāi)始，并且以第一主題的素材為基礎(chǔ)。在尾聲的中間出現(xiàn)了一個(gè)由和弦陳述出來(lái)的段落。除了前兩個(gè)被四分休止符隔開(kāi)的和弦以外，所有的和弦都是連貫的四分音符進(jìn)行。它們以屬和弦上的短短的停頓告終。隨后原先的十六分音符進(jìn)行又出現(xiàn)了。四分休止符把最末一個(gè)和弦與前面的結(jié)構(gòu)隔開(kāi)，這和弦在第二拍上進(jìn)入，可以任意延長(zhǎng)它。[不完全小節(jié)]主部陳述在連綿不斷的十六分音符同時(shí)進(jìn)行。這些十六分音符兩個(gè)一組地相連，而且由一手轉(zhuǎn)到另一手上。作者把右手第二個(gè)十六分音符寫(xiě)成附點(diǎn)八分音符而且加以延長(zhǎng)，而在左手，第二個(gè)十六分音符每次在休止符前輕巧地放掉。

第二樂(lè)章是奏鳴曲式快板，具有剛強(qiáng)的性質(zhì)。它的形式極其壓縮和簡(jiǎn)練。

主部由兩個(gè)8小節(jié)的樂(lè)段組成。其中第二個(gè)樂(lè)段整個(gè)陳述在低音聲部延長(zhǎng)的屬音B上而進(jìn)行反復(fù)。在第二次的結(jié)束和弦中，延長(zhǎng)的低音B解決到主音E，引向重屬音和副部開(kāi)始的中介段落由兩個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句構(gòu)成，它們都建立在新的主題材料基礎(chǔ)上，其一由八度進(jìn)行陳述出來(lái)，并且停留在e小調(diào)的屬音上。副部就在這個(gè)屬和弦上開(kāi)始，它在主題上近似主部的第二樂(lè)段。

副部的開(kāi)始是一個(gè)由4小節(jié)的和6小節(jié)的兩個(gè)樂(lè)句組成的樂(lè)段，它與主部的第二樂(lè)段相同，也建立在低音聲部延長(zhǎng)的屬音升F上并且在第二樂(lè)句末解決到主音。接著開(kāi)始的是由兩小節(jié)的動(dòng)機(jī)組成的模進(jìn)式段落。這動(dòng)機(jī)兩次向下，最后引向C大調(diào)。

第三樂(lè)章里的變奏曲是貝多芬變奏曲最好的典范之一。這個(gè)變奏曲寫(xiě)得很自由：在每個(gè)變奏中，既改變速度，又改變拍子：3/4，2/4，9/8，3/4。節(jié)奏和音樂(lè)的性質(zhì)也起了變化。變奏曲的鋼琴寫(xiě)法驚人完美。其基本的情緒是安詳沉思的，充滿了深沉的感情和高尚的淳樸；這情緒有時(shí)被俏皮的幽默的段落打斷。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，他的革命英雄主義形象可以用崇高加以概括。正如他的英雄史詩(shī)般的交響曲創(chuàng)作，反映了那個(gè)革命時(shí)期人們的精神狀態(tài)。貝多芬的音樂(lè)受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)與肯定。奏鳴曲op.109有著獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)特征。那個(gè)時(shí)期貝多芬的人生觀轉(zhuǎn)變，作品的風(fēng)格和表達(dá)內(nèi)涵發(fā)生了明顯的變化，思想境界得到提升和超脫。