吳潔

摘要：電視劇主題曲是觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)形式，而四大名著的影視主題曲更是這種音樂(lè)形式的精典之作。本文分析了兩版主題曲取得成功的原因，通過(guò)新舊版本的對(duì)比引發(fā)大家對(duì)電視劇主題曲的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：四大名著 主題曲 特性 變遷

一、四大名著主題曲變遷

四大名著的拍攝，無(wú)論哪個(gè)版本，都算得上是鴻篇巨制。優(yōu)秀的音樂(lè)，明顯的風(fēng)格，精良的制作，勢(shì)必給課題的研究帶來(lái)一個(gè)清晰的思路，我們來(lái)看看這些優(yōu)秀的歌曲如何做到這一點(diǎn)的，先從《紅樓夢(mèng)》說(shuō)起。

（一）《枉凝眉》與《開(kāi)辟鴻蒙》

《枉凝眉》以寶黛愛(ài)情悲劇為基點(diǎn)，作者把握好了分寸，纏綿哀怨的曲調(diào)使人不知不覺(jué)地陷入劇中人物的悲喜糾纏中，聽(tīng)后久久不能忘懷。其旋律發(fā)展緊扣詞意，音樂(lè)結(jié)構(gòu)按照重復(fù)、變化、對(duì)比、發(fā)展、平衡、對(duì)稱(chēng)等原則精心組織，統(tǒng)一中不忘變化，變化中力求統(tǒng)一。旋律優(yōu)美、凄婉深沉、主題鮮明，這為全劇增添了強(qiáng)烈的感染力和震撼力。

《新紅樓夢(mèng)》的主題曲是《開(kāi)辟鴻蒙》，新版給筆者的第一感覺(jué)是片面追求音樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值。為求擺脫流行音樂(lè)元素植入帶給主題曲不嚴(yán)肅的感覺(jué)，歌曲配器簡(jiǎn)約，這一點(diǎn)是可以理解的。新舊兩版都是以原著中的詩(shī)詞作為歌詞，而舊版給人以親切感，這與選詞有一定的關(guān)系，但更重要的是創(chuàng)作觀(guān)念的問(wèn)題，作者自己對(duì)這部名著、對(duì)音樂(lè)、對(duì)社會(huì)等等諸多領(lǐng)悟糅合在一起才造就了這首樂(lè)曲，是心血之作，也是代表之作。而新曲太著重于歌曲給人的藝術(shù)感受，當(dāng)歌曲的某一方面達(dá)到極致時(shí)也導(dǎo)致其它方面無(wú)法跟進(jìn)而失衡，不能不說(shuō)是遺憾。

（二）《敢問(wèn)路在何方》

1988年《西游記》搬上銀屏，這是改革開(kāi)放的轉(zhuǎn)型期，而劇中的音樂(lè)也有了開(kāi)創(chuàng)性的思維，結(jié)合電子音樂(lè)、民樂(lè)、管弦等元素。這樣使得劇中出現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)涵豐富，格調(diào)清新。而一首《敢問(wèn)路在何方》，旋律高亢舒展，意境悠遠(yuǎn)深邃，不失大氣又保有民族韻味。歌曲為二段體式結(jié)構(gòu)，前段舒緩，后段激越，非常貼切地與電視畫(huà)面契合。

《新西游記》沒(méi)有主題曲，和舊版延用同樣的風(fēng)格。新版的片尾也是用《敢問(wèn)路在何方》這首歌，老歌新唱還是別有一番風(fēng)味的。無(wú)論社會(huì)給予張紀(jì)中導(dǎo)演怎樣的評(píng)價(jià)，個(gè)人對(duì)他還是很敬仰的。在新版籌拍時(shí)，他說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà)：“我沒(méi)有想過(guò)超越舊版，每個(gè)時(shí)代應(yīng)該有屬于那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典”。這句話(huà)他說(shuō)了也做到了。通過(guò)這首老歌新唱就可見(jiàn)一斑。電子音樂(lè)元素的融入讓歌曲與流行音樂(lè)有機(jī)地融合在一起，而胡琴等民族樂(lè)器的加入又讓樂(lè)曲有了民族特色，加上刀郎蒼涼質(zhì)感的聲音。雖然還是那首歌，但的確是這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，打下了時(shí)代的烙印。那是發(fā)展中的滄桑，聽(tīng)到這首歌，很容易引起聽(tīng)眾的共鳴。

（三）《滾滾長(zhǎng)江東逝水》與《還我一個(gè)太平天下》

《三國(guó)演義》那段歷史的榮辱興衰通過(guò)主題曲《滾滾長(zhǎng)江東逝水》演繹得淋漓盡致，深厚的男中音給聽(tīng)眾留下了深刻的印象。開(kāi)篇兩句非常豪邁悲壯，曲調(diào)開(kāi)闊悠遠(yuǎn)。起句在羽音上展開(kāi)，句尾落在角音，有功成名就后的失落，也有功成身退的淡泊。用不返的江水來(lái)比喻歷史進(jìn)程，用后浪趕前浪來(lái)喻英雄輩出。曲調(diào)采用無(wú)休止的詠嘆式，休止符與裝飾音的運(yùn)用，厚重了音樂(lè)的滄涼感。第一樂(lè)段后面的兩句重復(fù)的間奏，將音樂(lè)引入第二樂(lè)段。第二樂(lè)段托志漁樵，有隱士的孤獨(dú)，也有相逢的慰藉，為寧?kù)o的氣氛增加了些許動(dòng)感。音樂(lè)最后落在羽音上終止，可是并沒(méi)有剛勁不足的缺憾，相反將人帶入更為深邃的意境。

新版的主題曲名為《還我一個(gè)太平天下》。聽(tīng)到新版本的主題曲第一印象倒是沒(méi)有與《滾滾長(zhǎng)江東逝水》作比較的心理，然后是兩首歌曲一起對(duì)比聽(tīng)，這才將兩個(gè)要比較的對(duì)象聯(lián)系在一起。那么從詞曲唱全方位來(lái)論述一下。首先是詞，筆者的感覺(jué)是“強(qiáng)駑之末未穿魯縞”，其實(shí)這與原著本身所傳遞的信息很貼合的。最后一句“還我一個(gè)太平天下”與前面所描述霸氣雄強(qiáng)的場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)，有一種在歷史潮流的無(wú)力感。舊版的歌詞畢竟是古詩(shī)詞，這里就不予評(píng)價(jià)。然后是曲，這里值得稱(chēng)道的是編曲風(fēng)格，層進(jìn)式的編曲，利用交響樂(lè)營(yíng)造了整曲的激烈氛圍。在對(duì)稱(chēng)性上做得也很好，兩段式的結(jié)構(gòu)使層次感增強(qiáng)。整體看來(lái)，的確是一首好歌曲。

（四）《好漢歌》與《兄弟無(wú)數(shù)》

《好漢歌》從民間音樂(lè)的沃土中挖掘素材，讓受眾一下子就接受而喜歡上歌曲。開(kāi)篇用比興的手法，這是中國(guó)古典詩(shī)詞和民歌常用的手法。開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的八度大跳起首，顯得粗獷大氣。值得一提的是幫腔旋律，英雄們?nèi)f眾一心的氣概表達(dá)得淋漓盡致。鋪陳手法的運(yùn)用為點(diǎn)醒“該出手時(shí)就出手，風(fēng)風(fēng)火火闖九州”的主旨。全曲渾然一體，將江湖好漢的豁達(dá)豪爽與大無(wú)畏精神恣意地?fù)]灑。

《兄弟無(wú)數(shù)》這首歌如果要與《好漢歌》對(duì)比評(píng)論的話(huà)，以個(gè)人角度是無(wú)話(huà)可說(shuō)的。《好漢歌》勝就勝在給每一個(gè)聽(tīng)到的人一個(gè)獨(dú)有的感受，就如同看《水滸傳》一樣。說(shuō)到《兄弟無(wú)數(shù)》，音樂(lè)太過(guò)嚴(yán)肅，雖然用到很多民歌的元素融入其中，但感覺(jué)很正式，熱血兄弟嘛，做軍旅歌曲是很合適的。新版的創(chuàng)作可能受到了《好漢歌》匪氣太勝主題不明評(píng)論的影響，有點(diǎn)亦步亦趨。畢竟主題曲是為電視劇服務(wù)的，但細(xì)究其意境，《兄弟無(wú)數(shù)》似乎就少了《好漢歌》些許寬廣。

二、結(jié)語(yǔ)

電視劇音樂(lè)作為一個(gè)迅速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，主題曲又是這個(gè)產(chǎn)業(yè)中的重中之重，值得我們花更多的時(shí)間和精力去呵護(hù)培養(yǎng)。它有影響力，電視劇是大眾生活中不可缺少的重要元素，而音樂(lè)是能夠震撼人們心靈的藝術(shù)形式，電視劇主題曲隨同電視劇登場(chǎng)必定更為受眾所喜愛(ài)，這是一片傳遞精神文明的沃土，值得重視。它有時(shí)代感，電視劇反映人們的生活或是反映這個(gè)時(shí)代的人們對(duì)歷史的看法，電視劇主題曲值得我們?nèi)パ芯俊Ｋ猩虡I(yè)價(jià)值，當(dāng)電視劇主題曲傳唱度空前時(shí)，它也就與流行音樂(lè)等值，至少在商業(yè)價(jià)值上等值，值得我們?nèi)ラ_(kāi)發(fā)。所以，筆者在這里拋磚引玉，借此機(jī)會(huì)希望能攜手有志于此的同仁們共同關(guān)注這片廣闊的天地。

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