孫振

[摘 要]本文從京劇武生的概念和形象講起，分析了京劇武生表演的關(guān)鍵。同時(shí)針對(duì)京劇武生表演的多面性和流派的多樣性，運(yùn)用實(shí)例進(jìn)行生動(dòng)分析。最后，通過(guò)對(duì)長(zhǎng)靠武生和短打武生對(duì)武生行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)特點(diǎn)進(jìn)行展現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]概念；形象；關(guān)鍵；多面性和多樣性；表現(xiàn)

武生行當(dāng)是京劇藝術(shù)最為重要的行當(dāng)之一，也是京劇藝術(shù)魅力的集中體現(xiàn)。同京劇的其他各行及其各分支的表演藝術(shù)一樣，京劇武生有其自身特點(diǎn)。總的說(shuō)來(lái)，京劇武生大部分扮演者擅長(zhǎng)武藝，表演藝術(shù)豐富多彩、難度很大。

一、 京劇武生的概念

所謂武生，就是京劇中擅長(zhǎng)武藝的角色，武生分成兩大類，一種叫長(zhǎng)靠武生，一種叫短打武生。長(zhǎng)靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長(zhǎng)柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風(fēng)度，有氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊。短打武生著短裝，穿薄底靴，兼用長(zhǎng)兵器和短兵器，要求身手矯 短打武生 健敏捷，內(nèi)行的說(shuō)法是要漂，率，脆，看起來(lái)干凈利索，打起來(lái)漂亮，不拖泥帶水，表演上重矯捷﹑靈活。

二、 京劇武生形象的賞析

武生，顧名思義是挺拔陽(yáng)剛的形象，武藝超群的翹楚，舉手投足、開腔亮嗓，在體現(xiàn)魁梧、剛毅、灑脫、勇猛。京劇傳統(tǒng)戲中素負(fù)盛名、常演不衰。如《挑滑車》中的高寵，《野豬林》中的林沖，《長(zhǎng)坂坡》中的趙子龍，《走麥城》中的關(guān)云長(zhǎng)等等，這些個(gè)家喻戶曉、婦孺皆知的英雄人物，若要在舞臺(tái)上塑造的栩栩如生，必得形似、神似。所謂“冬練三九，夏練三”腰功、腿功、毯子功、把子功、翎子功、甩發(fā)功、身形、功架……，非經(jīng)長(zhǎng)年不輟的刻苦練功、正規(guī)嚴(yán)格的指導(dǎo)訓(xùn)練不可！———這僅僅是一個(gè)武生演員需要具備的最基本要求。更重要的是潛心鉆研、博采眾長(zhǎng)，在唱、 做、念、打諸方面倍下功夫，才能刻畫、展現(xiàn)有血有肉的藝術(shù)形象。

三、 京劇武生表演的關(guān)鍵

京劇武生藝術(shù)博大精深，得益于海納百川，歸功于傳承新。前文所提及的各位藝術(shù)前輩表演關(guān)鍵在于絕不拘泥于刻板模仿、決不同于框架之內(nèi)。之所以成就為宗師、大家，核心因素是在繼承的基礎(chǔ)上，都各有自己的藝術(shù)創(chuàng)新和風(fēng)格特點(diǎn)，誠(chéng)可謂春蘭秋菊，各領(lǐng)風(fēng)騷。舉例如一代人杰李少春先生，其基本功幼時(shí)便己極為扎實(shí)，戲路寬廣，文武俱佳。李先生不僅是外貌儒雅俊秀，內(nèi)秀更為了得。尤可稱道的是，他精于揣摩，勇于創(chuàng)新，凡他出演劇目，必是細(xì)讀劇本，詳熟劇情，人物性格了然于胸，個(gè)性藝術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致。如飾演《野豬林》劇中之林沖，與林娘子的文戲表演細(xì)膩柔潤(rùn)，唱腔韻味清醇，觀之如同墜七夕；然“風(fēng)雪山神廟”手刃陸謙的武打，身手矯捷、迅疾干凈，其英武氣概，令觀眾與之同出一口快意思仇之氣！戲里戲外，贊李先生“儒將”名副其實(shí)。

四、 京劇武生表演的多面性

京劇武生的表演藝術(shù).絕不僅僅限于武打方面，而是集唱、念、做、打“四功”為一體，融手、眼、身、法、步“五法”為一爐，呈明顯的多面性特點(diǎn)。在念功方面，楊小樓達(dá)爐火純青之境，如《長(zhǎng)坂坡》中趙云的一句“主公且免惆悵，保重要緊”一句臺(tái)詞.他念得調(diào)門高、節(jié)奏與語(yǔ)調(diào)則放得平和舒緩，用足氣口，傾喉而生，清澈響亮，十分動(dòng)聽。每演至此.都獲得滿堂彩。在做功方面，除楊小樓在《長(zhǎng)坂坡》中的“抓帳”。反蹦子”、。倒翅虎”等高難武功之外，還有“江南活武松”之譽(yù)的蓋叫天（張英杰）、尚和玉、厲慧良等等.都稱得上是武生表演藝術(shù)家。至于打功，就更不勝枚舉了。

五、 京劇武生表演流派的多樣性

流派是京劇藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一.京劇武生同樣是流派紛呈，各展其彩。例如楊（小樓）”派的博大精深、“尚（和玉）派”的凝重威猛?！吧w（叫天）派”的矯健優(yōu)美等等，數(shù)不勝數(shù)。無(wú)論是何種打功，都凝結(jié)著京劇演員高超的藝術(shù)造詣，也是演員勤奮練功的結(jié)果。正是由于武生行當(dāng)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，因此也就產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的武生演員及武生流派，這些流派互相影響，互相融合，共同構(gòu)成了武生行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)。

六、 武生行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)特點(diǎn)展現(xiàn)

很多專家指出，武生行當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)是京劇藝術(shù)完善和成熟的重要標(biāo)志，“長(zhǎng)靠武生”是武生行當(dāng)?shù)囊环N，以人物亮嗓，穿著厚底靴和長(zhǎng)靠而得名。長(zhǎng)靠武生表演的最為顯著的特點(diǎn)是注重人物的武打和架勢(shì)，表演過(guò)程能夠體現(xiàn)出莊重和大氣等特點(diǎn)。因此，長(zhǎng)靠武生又被稱為“大武生”“墩子武生”和等等。長(zhǎng)靠武生的藝術(shù)特點(diǎn)十分鮮明，適合表現(xiàn)一些古代著名將軍和英雄人物。例如趙云、姜維、馬超等等。這些武將的武打動(dòng)作大氣瀟灑，行云流水，同時(shí)又具有非常強(qiáng)大的陣勢(shì)。在這類長(zhǎng)靠武生的經(jīng)典劇目中，大都具有場(chǎng)面比較宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景或規(guī)模較大的打斗環(huán)節(jié)等等。由此可見，除了衣著的顯著區(qū)別以外，長(zhǎng)靠武生的武打表演動(dòng)作也是與其他武生表演形式相區(qū)別的重要特點(diǎn)。

“短打武生”是武生行當(dāng)?shù)牧硪环N重要的表演形式。與長(zhǎng)靠武生不同，短打武生大都穿著薄底靴和短衣衫，武打動(dòng)作輕盈利落，干凈瀟灑，講究“沖、帥、美”。所謂“沖”是指短打武生的武打動(dòng)作幅度很大，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和表現(xiàn)力，適于表現(xiàn)激烈的打斗場(chǎng)面。所謂“帥”是指短打武生的武打動(dòng)作兼具舞蹈的美感，并不是完全意義上的打斗，還有高度的審美價(jià)值，讓觀眾能夠通過(guò)打斗動(dòng)作的表現(xiàn)獲得高度的審美愉悅。所謂“美”是指短打武生表現(xiàn)的人物形象大都是外形俊朗的年輕人，不但外貌十分美觀，而且動(dòng)作神態(tài)都有很強(qiáng)的美感。在京劇武生劇目中，有一些非常經(jīng)典的短打武生形象，例如任堂惠、武松、白玉堂等等。

七、 總結(jié)

不同類型的武生表演形式的造型特點(diǎn)和表演方式各不相同，因此才產(chǎn)生了眾多的武生藝術(shù)流派，不同藝術(shù)流派之間的藝術(shù)特點(diǎn)具有十分鮮明的差異，藝術(shù)創(chuàng)造性也各有不同，因此才形成了京劇武生行當(dāng)“百花齊放”的格局。武生舞臺(tái)表演創(chuàng)新，極大地豐富和完善了武生行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表演方式，給我國(guó)京劇事業(yè)的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

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