邱懿

[摘 要]戲劇是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體，是弘揚(yáng)藝術(shù)的重要途徑。戲劇包含的知識(shí)種類繁多，其中化妝作為極具代表性的一種表現(xiàn)手段，能夠很好地詮釋戲劇的深刻內(nèi)涵，其藝術(shù)性更是影響了社會(huì)的許多行業(yè)。本文通過(guò)對(duì)其造型藝術(shù)進(jìn)行分析，為戲劇的推廣和化妝的普及，打下一定的基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]戲劇化妝；造型藝術(shù)

戲劇化妝造型是舞臺(tái)藝術(shù)的重要手段之一，戲曲藝術(shù)因其獨(dú)特的化妝造型，而時(shí)常被排斥者以簡(jiǎn)單的“臉譜化”三字來(lái)詬病。戲曲勾畫臉譜不假，她是否“臉譜化”？這在稍微有點(diǎn)常識(shí)的人眼中就會(huì)是一個(gè)否定的答案。戲曲勾畫臉譜集中在凈行、丑行，以及紅生、勾臉武生，龐大的生、旦行陣容，都是不勾畫臉譜而執(zhí)行俊扮的。此外，戲曲化妝中的這種臉譜勾畫，也并非如排斥者所憂心的那樣刻畫人物具公式化傾向。誠(chéng)然，戲曲化妝確有人物性格信息的透露，但她不惟此，內(nèi)容更有人物姓名、身份、年齡、本領(lǐng)、所處界域，以及文本、民間傳說(shuō)等對(duì)人物的描寫?？梢哉f(shuō)，戲曲化妝是人物的信息庫(kù)，她的建立不惟類別出人物性格，而是基于戲曲獨(dú)特審美與表現(xiàn)需要的。

一、戲劇化妝的造型藝術(shù)發(fā)展歷程

戲劇的化妝，大體上可以分美化化妝（即俊扮，一般為生、旦角色所用）、性格化妝（突出表現(xiàn)為凈、丑的臉譜）、情緒化裝（即變臉，各行角色均有）和象形化妝（臉譜帶有各種動(dòng)物形象圖案，亦稱象形臉）等四種類型。戲曲化妝作為塑造戲曲人物藝術(shù)形象的重要手段之一，它是根據(jù)人物的性別、年齡、身份、地位、性格、民族等特點(diǎn)加以設(shè)計(jì)和運(yùn)用。簡(jiǎn)單說(shuō)就是裝飾、變型（形）、美化，即通過(guò)運(yùn)用各種工具，遵照造型規(guī)律的步驟，采用適宜個(gè)性的技巧和方法，對(duì)臉面、五官及其他部位進(jìn)行描畫、渲染和調(diào)整，以強(qiáng)化主體形象，與平時(shí)婦女為了美容，以胭脂、口紅和粉劑對(duì)其面部進(jìn)行粉飾、美化的化妝，雖屬同一范疇，又不完全相同。戲曲化妝需要深入劇情，用心感悟，把人物性格、時(shí)代背景及形、色、韻有機(jī)地結(jié)合起來(lái)才能妙手生花，讓一個(gè)個(gè)完美的藝術(shù)形象展現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上，從而激蕩觀眾的心靈。戲曲化妝的起源和發(fā)展，由于世界各國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的不盡相同，加上各國(guó)人民對(duì)藝術(shù)欣賞習(xí)慣的差異，表演藝術(shù)必然受到各種影響和制約，而依附于表演藝術(shù)的化妝造型藝術(shù)也不能例外?；瘖y藝術(shù)最早的萌芽階段始于古羅馬、埃及人的染發(fā)、面部敷粉及使用油脂、草汁、香精、油膏來(lái)潤(rùn)膚美白祛斑。隨著社會(huì)日新月異的進(jìn)步，文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展，尤其是最初劇場(chǎng)的建立，為了一人演多個(gè)角色，出現(xiàn)了面具化妝。然而，隨著戲劇藝術(shù)的不斷進(jìn)步與完善，人民欣賞水平的不斷提高，表情單一的面具已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾及劇情的需要，觀眾需要更具表現(xiàn)力的面孔，面具表演此時(shí)已顯得力不從心，難以適應(yīng)。于是，演員們便從面具后面釋放出來(lái)，直接用油彩涂在臉上，至此，化妝的重點(diǎn)也主要集中在了面部，戲曲化妝造型藝術(shù)被得到了重視，從而得到了更新發(fā)展。近代由于電影、電視藝術(shù)的蓬勃興起，油彩的革新、繪畫技法的提高，以及毛發(fā)制品、粘貼物、新型塑性材料的突飛猛進(jìn)，舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，通過(guò)借鑒影視劇的化妝技巧，戲曲化妝造型也變得更加真實(shí)、自然、逼真、可信度更高，加上劇場(chǎng)燈光照明技術(shù)的革新，演員素質(zhì)的提高，角色的形象在舞臺(tái)上更鮮明、更生動(dòng)、更富有藝術(shù)感染力。

二、戲劇化妝造型藝術(shù)的意義

1.改變演員面貌以突出劇中角色需要的面部特征。比如一位年輕演員要塑造一位老農(nóng)民，面部化妝既要畫出可以表現(xiàn)出年老的特征，又要畫出辛勤勞作的性格特征。英雄角色就要畫得正氣凜然、反派角色就要畫得兇殘狡猾，要根據(jù)角色的實(shí)際情況去化妝，不能千篇一律、死搬硬套化妝技巧。

2.化妝可以使演員的表現(xiàn)力更強(qiáng)。劇場(chǎng)座椅有遠(yuǎn)有近，通過(guò)對(duì)用油彩面部五官的刻意加深，把演員的眉毛、眼睛、鼻子、嘴等部位畫得更明顯，使距離遠(yuǎn)的后排觀眾也能分辨清楚演員的面部活動(dòng)，享受到與前排觀眾相同的觀看效果。因此，演員在化好妝后不僅要近看，也要遠(yuǎn)看。化妝時(shí)既要考慮鏡前的化妝效果，更要考慮觀眾遠(yuǎn)距離觀看的化妝效果。

3.戲曲包頭造型藝術(shù)。化妝造型也部例外.為了更好配合當(dāng)前戲曲舞臺(tái)的多變化的元素.比如京劇《大唐貴妃》服裝造型創(chuàng)新.從當(dāng)前舞臺(tái)妝扮來(lái)看特別在色彩的搭配中選著頭部造型和裝飾搭配運(yùn)用.材質(zhì)方面較之于任何一種造型藝術(shù)結(jié)合抒情.陰柔美.服裝和化妝的色彩搭配在這出戲中與傳統(tǒng)京劇很大的差別.在總體設(shè)計(jì)上理念上.要注意大唐的特點(diǎn)又要把新的化妝造型元素融入其中.突出這是京劇的特色。

4.為了配合燈光的需要。戲曲往往是在劇場(chǎng)的舞臺(tái)上表演的，燈光不比自然光線，在燈光下，演員如果不化妝，不把面色適當(dāng)加深，演員的面色看上去就顯得蒼白不健康，五官也會(huì)模糊不清，加上演員與觀眾之間的距離，更會(huì)使面部輪廓平板單薄，表情無(wú)力。因此，只有經(jīng)過(guò)化妝，才能使演員面部輪廓清晰，層次分明，五官富有立體感，加強(qiáng)其表現(xiàn)能力。在我們的演出工作中，往往會(huì)遇到排練的劇目已經(jīng)確定，導(dǎo)演也物色并確定了演員，可演員的外貌又不能與劇中人物的要求完全一致，這時(shí)戲曲化妝造型的作用就顯得極其重要了。比如在京劇《白蛇傳》中，這出傳統(tǒng)劇目造型也是多變化的.演員的年齡跨度相當(dāng)大，年輕角色需要中年演員飾演，年老角色需要年輕演員飾演，還有女性演員飾演男性角色等等，加上復(fù)雜的舞臺(tái)煙霧與燈光等特效的影響，使化妝的難度大大增加。我們通過(guò)不斷地摸索實(shí)踐，在面部準(zhǔn)確、自然、柔和地運(yùn)用油彩，通過(guò)對(duì)面部特征的細(xì)微調(diào)整和對(duì)五官勾畫的不斷創(chuàng)新，使前排觀眾不會(huì)因化妝痕跡大而覺(jué)得虛假，后排觀眾也不會(huì)因座位太遠(yuǎn)而看不清人物面部的基本特征和細(xì)致表情。這樣演員再穿上角色特定的服裝，生活在特定的環(huán)境中，配以恰當(dāng)?shù)臒艄猓麄€(gè)舞臺(tái)畫面便可以和諧一致，完美無(wú)瑕，預(yù)期的藝術(shù)效果就能油然而生。

總之，戲曲化妝造型藝術(shù)是一門需要潛心鉆研的學(xué)問(wèn)，沒(méi)有定律可言，要做到與時(shí)俱進(jìn)，開(kāi)拓創(chuàng)新，才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展下去，只有將這門藝術(shù)做好，才能有益于中國(guó)戲曲更加輝煌的明天！

參考文獻(xiàn)：

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[2] 毛方 戲曲化妝芻議 文藝生活 2014，（6）.