紀(jì)歡格

摘要：世稱“20世紀(jì)的巴赫”的德國作曲家保羅·欣德米特以其高超精致的對位技巧和創(chuàng)新的和聲體系享譽(yù)世界樂壇。他的代表作《畫家馬蒂斯》在第二樂章的音樂上有明顯的調(diào)性色彩卻突破了傳統(tǒng)調(diào)性體系的束縛，擺脫了形式主義，以其清晰的線條對位，婉轉(zhuǎn)抒情的藝術(shù)風(fēng)格使普通聽眾易于接受，是他最優(yōu)秀的作品之一。

關(guān)鍵詞：交響樂 《畫家馬蒂斯》 旋律 和聲

一、旋律與和聲處理

欣德米特的旋律安排一般都與和聲有關(guān)，簡單的一句分句，通常都能找到兩到三個和聲根音，幾乎每小節(jié)就有一個根音，這在第二樂章里體現(xiàn)得特別明顯。而旋律除了包含和聲音級外，還有大量的和弦外音如經(jīng)過音、跳進(jìn)的鄰音等做裝飾以增加旋律的豐富性。從橫向級進(jìn)進(jìn)行的布局上看，旋律音級主要為自然音級與變化音級，兩者互相交替結(jié)合，為音樂增添不少色彩感。旋律的節(jié)奏基本以切分和附點(diǎn)為主，偶爾出現(xiàn)換拍子，最突出的是第9小節(jié)1/4拍的出現(xiàn)，連接前后兩小節(jié)的4/4拍，為音樂帶來意想不到的戲劇效果。

欣德米特在和聲上有其獨(dú)創(chuàng)性，在第二樂章里同樣出色地表現(xiàn)出來。首先在音程關(guān)系上圍繞四度和二度的疊置為主，在特殊的地方結(jié)合三全音制造不諧和的音響效果。和聲進(jìn)行有張有弛，所有的不諧和音程的出現(xiàn)都是出于音樂的需要，如16-23小節(jié)主旋律的對位聲部由小二度的音程關(guān)系開始，逐漸向上擴(kuò)展，從建立在#C音上的全音逐漸擴(kuò)展到大三度—純四度—純五度—小七度；而從18小節(jié)起又在原先的基礎(chǔ)上加多了一個聲部，它與上方相鄰的中間聲部間的音程關(guān)系也依次為大二度—小三—純四度—小六度—純五度—減五度—大三（減四度）。而聲部間的對位非常精致，每個聲部的旋律線都很清晰，彼此在音型和時值上不僅有對比，還很注重音響的平衡度。其次和聲的起伏也根據(jù)音樂的發(fā)展精心設(shè)計(jì)，最典型的是24-33小節(jié)的旋律片段，和聲進(jìn)行一開始比較平穩(wěn)，到28小節(jié)起伴隨著力度的不斷加強(qiáng)，旋律圍繞二度和四度展開，和弦大部分也由二度與四度疊置而成，和聲緊張度越來越強(qiáng)，不諧和感逐步加重，由此引起了和聲重心的轉(zhuǎn)移，到33小節(jié)時終止式停留在明朗輝煌的大三和弦上，不僅將調(diào)性轉(zhuǎn)到#F大調(diào)上，同時其寬廣諧和的和聲音程關(guān)系也將音樂推向了最高潮。第39小節(jié)兩次的平行五度進(jìn)行營造了一種空曠的音響效果，與緊接著的增三和弦連接形成緊張度的對比，為音樂注入新的亮點(diǎn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

第二樂章由三段體組成，第一段為1-16小節(jié)，由三個樂句組成（4+6+5），第一段與第二段間由一個兩小節(jié)的連接句（14-16小節(jié)）將兩段銜接起來，第二段由一個13小節(jié)的大樂句構(gòu)成，旋律連綿不斷，力度不停往上推進(jìn)，最后到終止式時極具氣勢，顯得莊嚴(yán)、恢宏，第三段接在第二段強(qiáng)而有力的終止式后面，由三個分句組成（2+2+8），前兩個分句為重復(fù)句，第三個樂句利用前兩個分句的動機(jī)素材擴(kuò)充展開，性格和第二段形成對比。

第二樂章是一部非傳統(tǒng)意義上的有調(diào)性作品，終止式?jīng)]有明顯的功能進(jìn)行，有時還依靠旋律進(jìn)行來完成終止。調(diào)式音階經(jīng)過變形讓聽者也只能隱約感覺到局部的音級進(jìn)行主要圍繞哪個中心音展開，而主導(dǎo)旋律主要由兩個互為半音關(guān)系的音階橫向結(jié)合而成。樂章前8小節(jié)由以C為中心音的音階和以#G為中心音的音階相結(jié)合，9-12小節(jié)只在以E為中心音的音階上陳述，但13小節(jié)一個還原C，將調(diào)性帶進(jìn)小調(diào)的領(lǐng)域，小調(diào)并沒有被發(fā)展下去，而是在17小節(jié)時改成以B為中心音的音階，隨后33小節(jié)音樂轉(zhuǎn)到以#F為中心音的音階上；34小節(jié)起和聲圍繞#C的中心音展開，并一直持續(xù)到音樂結(jié)束。

三、配器手法

由于第二樂章主要描述耶穌被安放進(jìn)墓穴的情景，并且是歌劇最后一場中的間奏，因此音樂的配器非常細(xì)致，務(wù)求莊嚴(yán)、肅穆、沉重的音響效果。作曲家特別注重音響平衡，把樂器的色彩發(fā)揮到了極致。音樂剛開始的前5小節(jié)將弦樂組音色和木管組音色作對比，營造冷清寂靜的氣氛。到第6小節(jié)起木管組與弦樂組同時出來，配器布局比較有邏輯性，為求呼應(yīng)，第10小節(jié)當(dāng)樂隊(duì)重新安靜下來時，依然由弦樂組先陳述，再與木管組結(jié)合起來，但這次的木管組只用了長笛，主調(diào)色彩十分明顯，前后的變化處理讓音樂顯得不單調(diào)。

第二段的16-23小節(jié)長笛重復(fù)雙簧管的旋律并擴(kuò)充展開，兩個音色間產(chǎn)生細(xì)膩的情緒變化，弦樂墊在下面，力度非常微弱，為后面的力度推進(jìn)和聲部加厚做了鋪墊；整個第二樂段主要運(yùn)用大齊奏的配器手法，同一片斷內(nèi)所有樂器力度相同，而整體力度也不斷推進(jìn)，到33小節(jié)終止式時達(dá)到高峰，音響非常輝煌、宏大。

第三段的34小節(jié)起旋律在第一長笛和第二長笛間做了兩次反復(fù)，第一長笛出來時，力度比前面第二長笛稍微強(qiáng)，起到了遞進(jìn)的效果。而隨后37小節(jié)的旋律動機(jī)發(fā)展，弦樂組出奇的融合度為后面木管組進(jìn)來時增添了出彩效果，欣德米特特意將不諧和的和弦放到了弦樂組，以弦樂組的融合度來削弱和弦的不諧感所產(chǎn)生的刺耳音響。

綜上所述，《畫家馬蒂斯》不管是旋律和聲，還是曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局和配器手法都有其獨(dú)創(chuàng)性，是欣德米特第一首交響樂作品，也是納粹時期的一大杰作。其第二樂章溫暖和諧，蘊(yùn)含了作曲家對人道主義情感和道德價(jià)值觀的信仰①，期望通過引用普通聽眾容易接受和理解的有調(diào)性旋律喚起德國民眾的民族情感，表達(dá)了他對遭受最深重災(zāi)難的人們渴望和平與秩序、和諧與幸福的心愿的深切祝福。

注釋：

①樂敏：《保羅·欣德米特交響曲<畫家馬蒂斯>的數(shù)字意象及情感內(nèi)涵——以第一樂章為例》，《音樂探索》，2013年第2期。endprint