馬艷紅

摘要：近年來各類電視綜藝節(jié)目層出不窮，而在這些節(jié)目中所穿插的一些舞蹈類環(huán)節(jié)也開始逐漸增多，舞蹈表演要想獲得觀眾的喜愛，首先就要引起觀眾的情感共鳴，而舞蹈情感的呈現(xiàn)大多是通過舞蹈語言來傳遞的，這些語言無法通過話語和文字來實(shí)現(xiàn)，只能以舞者的肢體語言來展示。而要想將舞蹈表演融入電視綜藝節(jié)目中，使其得到更多的發(fā)展，就必須加強(qiáng)舞蹈語言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用。本文將以舞蹈語言及其藝術(shù)特征為切入點(diǎn)，闡述其與電視綜藝節(jié)目的關(guān)系，并就舞蹈語言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用進(jìn)行相關(guān)分析和探究。

關(guān)鍵詞：舞蹈語言 特征 電視綜藝節(jié)目 應(yīng)用

隨著科學(xué)技術(shù)日新月異的發(fā)展，我國電視行業(yè)也在不斷進(jìn)步，電視節(jié)目類型呈現(xiàn)越來越多樣化，從近幾年電視節(jié)目收聽頻率的相關(guān)數(shù)據(jù)來看，綜藝類的電視節(jié)目廣受大眾的喜愛，并呈現(xiàn)逐年上升的趨勢(shì)。綜藝節(jié)目之所以能夠獲得熱烈的反響，除了因?yàn)樵摴?jié)目具有多樣化的藝術(shù)表演形式之外，還由于其在節(jié)目中穿插的舞蹈環(huán)節(jié)在一定程度上活躍了節(jié)目氣氛，舞者通過相關(guān)的肢體動(dòng)作和舞蹈技巧來呈現(xiàn)舞蹈的語言，也引起了很多觀眾的情感共鳴。因此，舞蹈語言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用也開始變得廣泛起來，其不僅拉動(dòng)了電視綜藝節(jié)目的發(fā)展，同時(shí)還帶動(dòng)了舞蹈藝術(shù)境界的進(jìn)一步提升。

一、舞蹈語言

舞蹈的存在是為了表達(dá)一定的情感，其語言通過人類內(nèi)心情感活動(dòng)駕馭，并主要從造型、技巧與動(dòng)作三大方面來表現(xiàn)。舞蹈通過肢體動(dòng)作來傳達(dá)情感的信息，舞蹈者的身體已經(jīng)成為了舞蹈特有的語言表現(xiàn)載體。

（一）造型

舞蹈造型性之所以成為了舞蹈語言的表達(dá)方式，是因?yàn)槠淠軌蜃屛枵咴谶B貫的動(dòng)作表演中給觀眾帶去一種藝術(shù)美感，并在間歇的時(shí)間里完美呈現(xiàn)舞蹈的真正內(nèi)在韻味。舞蹈語言的造型性在于動(dòng)靜結(jié)合中展現(xiàn)美感，舞者身體線條和肢體動(dòng)作的美感都反映著其內(nèi)在韻味。如在舞蹈《秦俑魂》中就將舞蹈語言的造型性體現(xiàn)的淋漓盡致，舞者利用形體動(dòng)作表現(xiàn)出了一個(gè)勇士堅(jiān)強(qiáng)果敢的內(nèi)心世界，并將其豪情萬丈的英雄形象通過動(dòng)作完美地呈現(xiàn)在了觀眾的眼前。

（二）技巧

舞蹈語言的技巧性主要在藝術(shù)語言的運(yùn)用過程中展現(xiàn)，并形成一種獨(dú)特的動(dòng)態(tài)美感。舞蹈向來都是人體動(dòng)作化的藝術(shù)，越是高難度的舞蹈動(dòng)作技巧，越能夠表現(xiàn)出舞蹈語言藝術(shù)豐富的藝術(shù)感。在舞蹈表演的過程中，舞者適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用高難度動(dòng)作技巧進(jìn)行舞蹈情感詮釋，既能夠展現(xiàn)出自身的舞蹈技術(shù)，同時(shí)也能夠在一定程度上升華舞蹈情感，從而更好地體現(xiàn)舞蹈語言的魅力。

（三）動(dòng)作

舞蹈表演中的動(dòng)作都經(jīng)過不斷的提煉與美化，舞者的動(dòng)作所體現(xiàn)的是動(dòng)作編導(dǎo)的內(nèi)心語言，是一種獨(dú)特的舞蹈語言表現(xiàn)形式。如在芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》當(dāng)中，舞者通過簡(jiǎn)單的雙臂顫動(dòng)、足尖碎步前進(jìn)等動(dòng)作，將編導(dǎo)想要體現(xiàn)的那種對(duì)生命的渴望以及與死亡作斗爭(zhēng)的掙扎情感表現(xiàn)得十分傳神，舞蹈動(dòng)作與舞蹈本身所要體現(xiàn)的情感融合在了一起，其真正做到了運(yùn)用舞蹈語言傳遞情感的本質(zhì)。

二、舞蹈語言的特征

舞蹈的創(chuàng)作離不開舞蹈語言的藝術(shù)表現(xiàn)，舞蹈作品要以舞蹈語言為主體才能夠進(jìn)行創(chuàng)作，作為創(chuàng)作情感的載體，舞蹈語言的特征主要表現(xiàn)在四個(gè)方面。

（一）典型性

典型性的舞蹈語言是指在舞蹈過程中，出現(xiàn)的一系列如刻畫人物、深化主題、發(fā)展情節(jié)等方面上的一切極富表現(xiàn)張力的細(xì)節(jié)。在社會(huì)不斷發(fā)展和進(jìn)步的今天，人們創(chuàng)作出了越來越多的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式，優(yōu)秀的舞蹈作品之所以能夠脫穎而出，絕大多數(shù)都是因?yàn)槠渚哂械湫托缘奶卣?。舞蹈語言的典型性特征并不是擁有更多的動(dòng)作技巧，而是在舞蹈中形成自己獨(dú)特的特點(diǎn)，將情感融入舞蹈當(dāng)中，使舞蹈語言具有鮮明的感情。

（二）形象性

舞蹈語言不同于一般的普通語言，其擁有自己獨(dú)特的形象性和語言表達(dá)方式。抽象化的語言文字無法表現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)魅力，只能通過人們自身肢體動(dòng)作作為標(biāo)識(shí)來進(jìn)行表現(xiàn)。舞蹈語言的形象都是跟隨肢體動(dòng)作來進(jìn)行一系列化的語言律動(dòng)。舞蹈形象性的特點(diǎn)決定了其與普通語言的不同之處，舞蹈語言則更趨向于一種組合性的律動(dòng)。所有舞蹈形體動(dòng)作在表現(xiàn)過程中都具有不同的意味，從而形成舞蹈本身的一種形象律動(dòng)。

（三）創(chuàng)新性

優(yōu)秀的舞蹈作品都擁有鮮明的舞蹈語言來體現(xiàn)作品的形象與內(nèi)在情感，如果舞蹈語言不具備創(chuàng)新性，那么舞蹈也就失去了核心的靈魂，變得千篇一律而難以引起觀眾的情感共鳴。創(chuàng)新性是舞蹈語言的最主要特點(diǎn)，而情感又是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)，舞蹈語言中的創(chuàng)新都是為了更好的體現(xiàn)動(dòng)作情感而存在的，只有在表演中擁有了創(chuàng)新性的舞蹈語言，才能夠真正引起人們的共鳴。

（四）節(jié)奏性

舞蹈中最基本的要素是節(jié)奏，舞蹈作品中情感的表達(dá)通過鮮明的節(jié)奏感來體現(xiàn)，音樂和舞蹈從古至今都是一體，在舞蹈表演過程中享受一場(chǎng)視覺與聽覺的盛宴是每一個(gè)觀眾的內(nèi)心期望。舞者對(duì)節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確的把握能夠使舞蹈擁有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，舞蹈的動(dòng)態(tài)形象歸根結(jié)底就是一種節(jié)奏性的表現(xiàn)。如在力度的強(qiáng)弱、速度的快慢等等，通過不同的節(jié)奏表現(xiàn)不同的情感，并以此傳遞出舞蹈的語言，體現(xiàn)出舞蹈語言的豐富。

三、舞蹈語言與電視綜藝節(jié)目的關(guān)系

舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手段，而鏡頭是電視節(jié)目的主要表現(xiàn)方式。在鏡頭下所呈現(xiàn)出的舞蹈有著其獨(dú)特的藝術(shù)，作為傳達(dá)舞蹈情感的舞蹈語言與傳遞信息的電視綜藝節(jié)目的關(guān)系主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。

（一）舞臺(tái)與鏡頭之間的協(xié)調(diào)

舞臺(tái)的動(dòng)作所表現(xiàn)出的是不同姿勢(shì)的展現(xiàn)，不同的舞蹈有不同的動(dòng)作，而這些動(dòng)作中所包含的情感并不相同，其要傳遞的舞蹈語言也不盡相同，在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的舞蹈動(dòng)作都需要與鏡頭技能型相關(guān)的協(xié)調(diào)，以此準(zhǔn)確傳遞舞蹈情感。舞臺(tái)動(dòng)作主要體現(xiàn)在動(dòng)作技巧的表演和舞臺(tái)的調(diào)度上，舞者在舞臺(tái)上所表演的舞蹈動(dòng)作要與節(jié)目鏡頭相互融合。尤其是在電視綜藝節(jié)目當(dāng)中，安排給舞臺(tái)的鏡頭有限，這個(gè)時(shí)候舞者就要做到打破原有的舞蹈狀態(tài)，盡量將最好的狀態(tài)呈現(xiàn)在鏡頭前，從而給觀眾帶去新鮮的視覺感受。endprint

（二）舞蹈、鏡頭與節(jié)奏的構(gòu)成

電視綜藝節(jié)目的主題與舞蹈的表演息息相關(guān)，在舞蹈肢體動(dòng)作中，動(dòng)作幅度的大小、速度的快慢和一張一合之間都要與節(jié)目的主旨進(jìn)行配合。在節(jié)目的舞蹈表演當(dāng)中，音樂是決定舞蹈節(jié)奏和速度的重要部分，而鏡頭所呈現(xiàn)的節(jié)奏則是通過觀眾視角進(jìn)行剪輯和切換來表現(xiàn)的，舞蹈、鏡頭以及音樂就構(gòu)成了電視綜藝節(jié)目的整體畫面。鏡頭的運(yùn)用如果得當(dāng)，會(huì)使舞者的表演更為精美，而觀眾的反響也會(huì)更為熱烈。舞者利用節(jié)奏來表現(xiàn)舞蹈語言，觀眾通過跟隨鏡頭來尋找情感的共鳴，這三者的完美結(jié)合無疑能夠給人們帶來一場(chǎng)良好的視覺與聽覺的感受。

（三）表演者與鏡頭的配合

舞蹈表演中的美感藝術(shù)是通過舞者的全身肢體動(dòng)作來表現(xiàn)的，舞蹈動(dòng)作的完整性直接關(guān)系到舞蹈表演的整體美感。在電視綜藝節(jié)目中，舞蹈通常是伴隨著歌曲類節(jié)目一同出現(xiàn)的，鏡頭在出場(chǎng)時(shí)一般會(huì)拉伸到舞者當(dāng)中進(jìn)行拍攝，但在演唱者舉起話筒時(shí)，鏡頭則會(huì)切換到演唱者的臉部，這時(shí)舞者的表演一般都不會(huì)被全面的收入鏡頭當(dāng)中。而在這一切換過程中要注重所呈現(xiàn)的具體對(duì)象，并掌握好表演對(duì)象的舞臺(tái)位置，避免背景混亂破壞整體舞臺(tái)效果。

四、舞蹈語言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用探討

（一）電視節(jié)目的舞蹈化

電視綜藝節(jié)目從廣義上來看，是現(xiàn)代文化與現(xiàn)代高科技技術(shù)結(jié)合下的產(chǎn)物，其并不是單一的電視節(jié)目，而是包含了多種藝術(shù)類型的綜合性電視節(jié)目。在電視綜藝節(jié)目中包括了音樂、舞蹈、相聲、小品以及雜技等等多樣化的藝術(shù)表演，這些藝術(shù)通過電視的效果渲染以及空間的變化來形成具有一定藝術(shù)價(jià)值的電視節(jié)目。尤其是舞蹈類的藝術(shù)表演，在電視節(jié)目越來越大眾化的當(dāng)下，舞蹈通過舞者的肢體動(dòng)作來傳達(dá)情感，并以此反映社會(huì)生活，可謂是一種獨(dú)特的新文化藝術(shù)。在電視綜藝節(jié)目剛興起之時(shí)，舞蹈是作為一種獨(dú)立的藝術(shù)手段存在的，并且是節(jié)目中不可缺少的部分，但隨著節(jié)目的推進(jìn)，人們開始發(fā)現(xiàn)，單純的舞蹈表演難以引起共鳴，其影響力開始被其他藝術(shù)表演所取代，節(jié)目無法制造氣氛，也就無法吸引觀眾。因此，如何做好電視節(jié)目的舞蹈化也就成了各大電視綜藝節(jié)目編導(dǎo)的首要解決問題。

在近年來，電視綜藝節(jié)目策劃者開始嘗試將舞蹈與歌曲演唱進(jìn)行有意識(shí)的融合，試圖利用音樂來打開舞蹈在電視節(jié)目的市場(chǎng)，并以此為其爭(zhēng)取新的發(fā)展。早期的電視綜藝節(jié)目中播出過一場(chǎng)非常經(jīng)典的音樂舞蹈作品《東方紅》，這部大型歌舞作品至今還在被很多電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作者推崇著，其演出的成功為后來的很多節(jié)目提供了良好的創(chuàng)作思想。一般而言，電視綜藝節(jié)目中所出現(xiàn)的舞蹈，大多數(shù)都是以舞蹈表演為基礎(chǔ)，并運(yùn)用相關(guān)的電視技術(shù)來對(duì)其進(jìn)行加工創(chuàng)作，使舞蹈能夠與電視藝術(shù)相互融合，相互適應(yīng)。如在一檔經(jīng)典的綜藝節(jié)目中播出的《向著太陽走》這一舞蹈，該節(jié)目的視聽手段較多，舞蹈語言風(fēng)格也十分的鮮明，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)熱烈的演出氣氛，這是所有電視綜藝節(jié)目都希望獲得的效果。該節(jié)目中舞蹈是主體，所有節(jié)目都針對(duì)舞蹈來進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，使該電視節(jié)目變得更為舞蹈化，從而豐富了節(jié)目舞臺(tái)，也能夠獲得較好的情感渲染，從而獲得觀眾的好評(píng)。

（二）舞蹈節(jié)目的電視化

舞蹈節(jié)目的電視化，更多的是體現(xiàn)出了舞蹈設(shè)計(jì)者的整體藝術(shù)觀念，并且能夠更為豐富地表現(xiàn)出舞者的內(nèi)心情感與思想。現(xiàn)如今的綜藝類舞蹈節(jié)目創(chuàng)作主要分為直播和錄制兩種。直播類的舞蹈需要涉及到鏡頭的角度以及畫面切換等技術(shù)，必須保持畫面能夠完整的呈現(xiàn)在屏幕當(dāng)中，而錄制類的舞蹈節(jié)目則需要通過較多的攝像機(jī)進(jìn)行跟隨拍攝，并通過后期剪輯來進(jìn)行再創(chuàng)作。不管是直播還是錄制，只要鏡頭進(jìn)入了舞蹈表演當(dāng)中，就會(huì)給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾帶去一定的觀看影響。影響的好壞主要是通過電視鏡頭來表現(xiàn)，如果鏡頭語言使用得當(dāng)，是完全可以將舞蹈語言通過鏡頭傳遞給觀眾并引起共鳴的，一旦觀眾的舞蹈整體觀看效果得到了提升，就能夠給其帶去巨大的沖擊，使其內(nèi)心獲得前有未有的體驗(yàn)。但當(dāng)舞蹈表演的動(dòng)作被鏡頭切割和分裂，就會(huì)影響到觀眾的整體演出觀看效果，這樣一來，觀眾心里就會(huì)產(chǎn)生一定的情緒，影響到最終對(duì)舞蹈節(jié)目的判定。

舞蹈的表演是為了傳遞情感，而電視的功能是為了傳播信息，要想在電視綜藝節(jié)目中進(jìn)行舞蹈語言的應(yīng)用，電視節(jié)目就要在應(yīng)用之前充分接受舞蹈所要傳達(dá)的語言內(nèi)容，只有這樣，才能夠在傳播的過程中將舞蹈本身所包含的語言更好的通過多媒體傳遞給觀眾。并進(jìn)行更好的電視節(jié)目創(chuàng)作。目前舞蹈表演在電視中的鏡頭跟隨主要分為兩種，一種是舞蹈類節(jié)目，鏡頭要一直跟隨舞者的神情和肢體來拍攝，而歌舞類節(jié)目則要將鏡頭放在歌手身上，從不同角度去展現(xiàn)舞蹈表演的藝術(shù)魅力。舞蹈通過肢體動(dòng)作來傳遞，作為舞蹈創(chuàng)作中最為重要的部分，在節(jié)目錄制的過程中一定要充分把握舞蹈細(xì)節(jié)，力求給觀眾帶去最完美的表演。因此，舞蹈要想與電視節(jié)目相結(jié)合創(chuàng)造出新的節(jié)目形式，就要更為注重舞蹈語言的表現(xiàn)形式，通過對(duì)電視節(jié)目的構(gòu)思、策劃、鏡頭等方面的把握來提高自身表演質(zhì)量，從而真正使舞蹈語言合理運(yùn)用在電視綜藝節(jié)目當(dāng)中，并使其成為特色性的藝術(shù)。

五、結(jié)語

綜上所述，我國的綜藝節(jié)目通過長(zhǎng)時(shí)間的探索和發(fā)展，已經(jīng)逐漸成為了人們最為熟知的一檔藝術(shù)表現(xiàn)形式，而在這一藝術(shù)表現(xiàn)形式上所興起的舞蹈表演也開始受到了廣泛的關(guān)注。舞蹈本身的情感是通過舞蹈語言來表達(dá)的，舞蹈語言在電視綜藝節(jié)目中的應(yīng)用，讓綜藝節(jié)目變得更為豐富多彩，而由于電視綜藝節(jié)目的推廣，舞蹈這門古老的藝術(shù)也開始逐漸散發(fā)出了自己獨(dú)特的光彩，并重新屹立在藝術(shù)的高峰。

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