王榕瀾

摘 要： 意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》中的核心唱段《今夜無人入睡》自公演以來深受廣大聽眾喜愛，本文對其創(chuàng)作手法作探究。

關(guān)鍵詞： 普契尼 曲式結(jié)構(gòu) 復(fù)二部曲式 轉(zhuǎn)調(diào)

一、引言

普契尼，G（Giacomo.puccini，1858-1924）意大利作曲家。他繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和人道主義技術(shù)，發(fā)展了威爾迪晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法使格局的戲劇性布局動力化，對20世紀的歌劇發(fā)展有巨大影響。

《圖蘭朵》①②是普契尼最后的也是最偉大的歌劇，取材于C.戈齊的神話劇，其故事梗概是這樣的：北京的皇宮前聚集著熙熙攘攘的人群，原來是美麗而冷酷的圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個難猜的謎。誰猜中了，便可招為駙馬，猜不中，就得處死。

有個老漢在一個姓劉的姑娘的攙扶下朝人群走來，他就是被廢黜的突厥王。旁邊有一個青年，那是他兒子卡拉夫?？ɡ虿活櫢赣H和劉姑娘的勸告，決意猜謎語，結(jié)果猜中了，公主轉(zhuǎn)而懇求這個無名青年給她自由，卡拉夫的回答是：公主如果在第二天黎明之前能猜出他的名字，他可以放棄贏來的權(quán)利，甚至付出自己的生命。

公主隨即派人連夜在滿城打聽，全城人都不許睡覺，有人說曾看見一個姑娘和那人在一起，于是劉姑娘被帶進皇宮，可是她死也不肯說。第二天公主只好承認接受這個無名青年。但是，當(dāng)卡拉夫告訴公主自己的名字之后，公主顫抖了，最后她不得不承認，這青年的名字叫“愛情”?？ɡ蚪K于征服了一顆冷酷殘忍的心。

二、曲式分析

《今夜無人入睡》是卡拉夫猜中謎語之后，回到住處想念公主的一首詠嘆調(diào)。它是G大調(diào)，4/4拍，開始有一小節(jié)輕盈的前奏，描寫夜深人靜。前面有個不長的宣敘調(diào)，描繪卡拉夫望著天上閃爍的星光引起他的思念。隨后是詠嘆調(diào)，它比較熱情，表現(xiàn)卡拉夫充滿信心，相信自己定會贏得公主的愛情，最后出現(xiàn)的b■和a■音，把全曲推向高潮。從而成為大家耳熟能詳?shù)暮诵某巍?/p>

《今夜無人入睡》的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，有兩個對比主題，在A中有對比，在B中亦有對比，B的材料取自于A并有所發(fā)展。

A？搖？搖？搖 B

引子 + a + b + a■+ b■

根據(jù)黃虎威《轉(zhuǎn)調(diào)法》中近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的理論原則，對該曲的調(diào)性布局和轉(zhuǎn)調(diào)手法進行分析。

（一）調(diào)性布局

第10小節(jié)二分附點音符柱式和弦是前調(diào)G大調(diào)的V級正好是后調(diào)D大調(diào)的I級，譜例：

第10小節(jié)的旋律正是A中b的第一句，在這個小節(jié)出現(xiàn)了一個■C，這個■C正是新調(diào)的導(dǎo)音。因此歌曲自然地從G大調(diào)轉(zhuǎn)到了D大調(diào)。

第18小節(jié)C音去掉了升號，因此使旋律從D大調(diào)轉(zhuǎn)回G大調(diào)。在第26小節(jié)中■C的出現(xiàn)使旋律再次轉(zhuǎn)到D大調(diào)，而且全曲結(jié)束在D大調(diào)上，V—I的全終止。譜例：

（此曲最后兩小節(jié)）

（二）轉(zhuǎn)調(diào)手法

《轉(zhuǎn)調(diào)法》指出：近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，即從前調(diào)轉(zhuǎn)的調(diào)號相差一個升號或降號的后調(diào)，其完備的轉(zhuǎn)調(diào)過程包括四個步驟，即：呈示前調(diào)，出現(xiàn)共同和弦，出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)后弦，肯定后調(diào)。

1.呈示前調(diào)：這是轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生以前的出發(fā)點。前調(diào)可用若干和弦給予肯定，有時也可只用一個主弦作代表。在《今夜無人入睡》中的A的a段落末尾結(jié)束在G大調(diào)的I級主和弦（第9小節(jié)）。

2.出現(xiàn)共同和弦：共同和弦同屬于前后兩調(diào)，是聯(lián)系兩調(diào)的紐帶，前調(diào)通過共同和弦自然而流暢地轉(zhuǎn)到后調(diào)。共同和弦的功能和級數(shù)在前后兩調(diào)中均不同。（至緊靠轉(zhuǎn)調(diào)和弦前面的那一個和弦）在《今夜無人入睡》中A的b（第10小節(jié)）一開始出現(xiàn)了共同和弦，它既是前調(diào)G大調(diào)的I級主和弦，又是后調(diào)D大調(diào)的V級屬和弦。

3.出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)和弦：緊靠共同和弦后面的是轉(zhuǎn)調(diào)和弦。轉(zhuǎn)調(diào)和弦只屬于后調(diào)而不屬于前調(diào)，它鮮明地標志著后調(diào)的來臨?！督褚篃o人入睡》中的A的b的第2樂句半終止在D大調(diào)的V級屬和弦上，而這個和弦是前調(diào)G大調(diào)沒有的新和弦。再把A的b的1，2樂句聯(lián)系起來看，正好是D大調(diào)I—IV—II—V的和聲序進。

4.肯定后調(diào)：轉(zhuǎn)調(diào)和弦后面介意后調(diào)的和聲進行，出現(xiàn)后調(diào)的全終止（最好是正格全終止）以肯定和鞏固后掉的調(diào)性，從而完成轉(zhuǎn)調(diào)?！督褚篃o人入睡》中最后以D大調(diào)的V—I正格全終止鞏固了新調(diào)。

三、曲式結(jié)構(gòu)

A中有兩個對比性主題，a的主題在G大調(diào)上呈示，譜例：

b的主題在D大調(diào)上呈示，譜例：

B中也有兩個對比性主題分別是A中兩個主題的變化重復(fù)a■的主題也是G大調(diào)上的呈示。這個主題實際上是A中a的第2樂句的變化重復(fù)，用壓縮的手法。譜例：

B中的b■是A中b的變化重復(fù)，有女聲合唱A中的b的主題第1，2句，接著由卡拉夫演唱第3句而后發(fā)展了一個結(jié)束句，把全曲推向高潮，在此出現(xiàn)全曲最高音a■和b■。

四、配器手法

開始由弦樂隊弱奏，輕盈的引子營造出夜深人靜的氛圍。子全曲的高潮部分（第28～31小節(jié)）和未奏（32～36小節(jié)）樂隊全奏（弦樂，木管，銅管）包括定音鼓等打擊樂渲染了卡拉夫必將取得勝利的自信心情。

五、結(jié)語

《今夜無人入睡》是男高音歌唱家們最喜愛的詠嘆調(diào)之一。帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、戴玉強等著名男高音都曾多次演唱該曲，繩之于“月光女神”莎拉布萊曼將此曲移植為女高音獨唱，曼陀瓦尼也將此曲改編成了管弦樂，深受聽眾喜愛。由此可見《今夜無人入睡》是一首極具藝術(shù)魅力的不朽之作。

注釋：

①《圖蘭朵》作于1921-1924普契尼在逝世前僅完成第三幕前半部分，后半部分由其學(xué)生阿法諾據(jù)其草稿補充完成。《今夜無人入睡》系普契尼原作。

②本文以多明戈主演卡拉夫版本為憑。

參考文獻：

[1]外國歌劇選集男高音詠嘆調(diào).

[2]365首外國古今名曲欣賞（下冊）.

[3]西洋歌劇故事全集（第2冊）.

[4]黃虎威.《轉(zhuǎn)調(diào)法》第三章《近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)》.endprint

摘 要： 意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》中的核心唱段《今夜無人入睡》自公演以來深受廣大聽眾喜愛，本文對其創(chuàng)作手法作探究。

關(guān)鍵詞： 普契尼 曲式結(jié)構(gòu) 復(fù)二部曲式 轉(zhuǎn)調(diào)

一、引言

普契尼，G（Giacomo.puccini，1858-1924）意大利作曲家。他繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和人道主義技術(shù)，發(fā)展了威爾迪晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法使格局的戲劇性布局動力化，對20世紀的歌劇發(fā)展有巨大影響。

《圖蘭朵》①②是普契尼最后的也是最偉大的歌劇，取材于C.戈齊的神話劇，其故事梗概是這樣的：北京的皇宮前聚集著熙熙攘攘的人群，原來是美麗而冷酷的圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個難猜的謎。誰猜中了，便可招為駙馬，猜不中，就得處死。

有個老漢在一個姓劉的姑娘的攙扶下朝人群走來，他就是被廢黜的突厥王。旁邊有一個青年，那是他兒子卡拉夫。卡拉夫不顧父親和劉姑娘的勸告，決意猜謎語，結(jié)果猜中了，公主轉(zhuǎn)而懇求這個無名青年給她自由，卡拉夫的回答是：公主如果在第二天黎明之前能猜出他的名字，他可以放棄贏來的權(quán)利，甚至付出自己的生命。

公主隨即派人連夜在滿城打聽，全城人都不許睡覺，有人說曾看見一個姑娘和那人在一起，于是劉姑娘被帶進皇宮，可是她死也不肯說。第二天公主只好承認接受這個無名青年。但是，當(dāng)卡拉夫告訴公主自己的名字之后，公主顫抖了，最后她不得不承認，這青年的名字叫“愛情”。卡拉夫終于征服了一顆冷酷殘忍的心。

二、曲式分析

《今夜無人入睡》是卡拉夫猜中謎語之后，回到住處想念公主的一首詠嘆調(diào)。它是G大調(diào)，4/4拍，開始有一小節(jié)輕盈的前奏，描寫夜深人靜。前面有個不長的宣敘調(diào)，描繪卡拉夫望著天上閃爍的星光引起他的思念。隨后是詠嘆調(diào)，它比較熱情，表現(xiàn)卡拉夫充滿信心，相信自己定會贏得公主的愛情，最后出現(xiàn)的b■和a■音，把全曲推向高潮。從而成為大家耳熟能詳?shù)暮诵某巍?/p>

《今夜無人入睡》的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，有兩個對比主題，在A中有對比，在B中亦有對比，B的材料取自于A并有所發(fā)展。

A？搖？搖？搖 B

引子 + a + b + a■+ b■

根據(jù)黃虎威《轉(zhuǎn)調(diào)法》中近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的理論原則，對該曲的調(diào)性布局和轉(zhuǎn)調(diào)手法進行分析。

（一）調(diào)性布局

第10小節(jié)二分附點音符柱式和弦是前調(diào)G大調(diào)的V級正好是后調(diào)D大調(diào)的I級，譜例：

第10小節(jié)的旋律正是A中b的第一句，在這個小節(jié)出現(xiàn)了一個■C，這個■C正是新調(diào)的導(dǎo)音。因此歌曲自然地從G大調(diào)轉(zhuǎn)到了D大調(diào)。

第18小節(jié)C音去掉了升號，因此使旋律從D大調(diào)轉(zhuǎn)回G大調(diào)。在第26小節(jié)中■C的出現(xiàn)使旋律再次轉(zhuǎn)到D大調(diào)，而且全曲結(jié)束在D大調(diào)上，V—I的全終止。譜例：

（此曲最后兩小節(jié)）

（二）轉(zhuǎn)調(diào)手法

《轉(zhuǎn)調(diào)法》指出：近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，即從前調(diào)轉(zhuǎn)的調(diào)號相差一個升號或降號的后調(diào)，其完備的轉(zhuǎn)調(diào)過程包括四個步驟，即：呈示前調(diào)，出現(xiàn)共同和弦，出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)后弦，肯定后調(diào)。

1.呈示前調(diào)：這是轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生以前的出發(fā)點。前調(diào)可用若干和弦給予肯定，有時也可只用一個主弦作代表。在《今夜無人入睡》中的A的a段落末尾結(jié)束在G大調(diào)的I級主和弦（第9小節(jié)）。

2.出現(xiàn)共同和弦：共同和弦同屬于前后兩調(diào)，是聯(lián)系兩調(diào)的紐帶，前調(diào)通過共同和弦自然而流暢地轉(zhuǎn)到后調(diào)。共同和弦的功能和級數(shù)在前后兩調(diào)中均不同。（至緊靠轉(zhuǎn)調(diào)和弦前面的那一個和弦）在《今夜無人入睡》中A的b（第10小節(jié)）一開始出現(xiàn)了共同和弦，它既是前調(diào)G大調(diào)的I級主和弦，又是后調(diào)D大調(diào)的V級屬和弦。

3.出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)和弦：緊靠共同和弦后面的是轉(zhuǎn)調(diào)和弦。轉(zhuǎn)調(diào)和弦只屬于后調(diào)而不屬于前調(diào)，它鮮明地標志著后調(diào)的來臨?！督褚篃o人入睡》中的A的b的第2樂句半終止在D大調(diào)的V級屬和弦上，而這個和弦是前調(diào)G大調(diào)沒有的新和弦。再把A的b的1，2樂句聯(lián)系起來看，正好是D大調(diào)I—IV—II—V的和聲序進。

4.肯定后調(diào)：轉(zhuǎn)調(diào)和弦后面介意后調(diào)的和聲進行，出現(xiàn)后調(diào)的全終止（最好是正格全終止）以肯定和鞏固后掉的調(diào)性，從而完成轉(zhuǎn)調(diào)?！督褚篃o人入睡》中最后以D大調(diào)的V—I正格全終止鞏固了新調(diào)。

三、曲式結(jié)構(gòu)

A中有兩個對比性主題，a的主題在G大調(diào)上呈示，譜例：

b的主題在D大調(diào)上呈示，譜例：

B中也有兩個對比性主題分別是A中兩個主題的變化重復(fù)a■的主題也是G大調(diào)上的呈示。這個主題實際上是A中a的第2樂句的變化重復(fù)，用壓縮的手法。譜例：

B中的b■是A中b的變化重復(fù)，有女聲合唱A中的b的主題第1，2句，接著由卡拉夫演唱第3句而后發(fā)展了一個結(jié)束句，把全曲推向高潮，在此出現(xiàn)全曲最高音a■和b■。

四、配器手法

開始由弦樂隊弱奏，輕盈的引子營造出夜深人靜的氛圍。子全曲的高潮部分（第28～31小節(jié)）和未奏（32～36小節(jié)）樂隊全奏（弦樂，木管，銅管）包括定音鼓等打擊樂渲染了卡拉夫必將取得勝利的自信心情。

五、結(jié)語

《今夜無人入睡》是男高音歌唱家們最喜愛的詠嘆調(diào)之一。帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、戴玉強等著名男高音都曾多次演唱該曲，繩之于“月光女神”莎拉布萊曼將此曲移植為女高音獨唱，曼陀瓦尼也將此曲改編成了管弦樂，深受聽眾喜愛。由此可見《今夜無人入睡》是一首極具藝術(shù)魅力的不朽之作。

注釋：

①《圖蘭朵》作于1921-1924普契尼在逝世前僅完成第三幕前半部分，后半部分由其學(xué)生阿法諾據(jù)其草稿補充完成?！督褚篃o人入睡》系普契尼原作。

②本文以多明戈主演卡拉夫版本為憑。

參考文獻：

[1]外國歌劇選集男高音詠嘆調(diào).

[2]365首外國古今名曲欣賞（下冊）.

[3]西洋歌劇故事全集（第2冊）.

[4]黃虎威.《轉(zhuǎn)調(diào)法》第三章《近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)》.endprint

摘 要： 意大利作曲家普契尼創(chuàng)作的歌劇《圖蘭朵》中的核心唱段《今夜無人入睡》自公演以來深受廣大聽眾喜愛，本文對其創(chuàng)作手法作探究。

關(guān)鍵詞： 普契尼 曲式結(jié)構(gòu) 復(fù)二部曲式 轉(zhuǎn)調(diào)

一、引言

普契尼，G（Giacomo.puccini，1858-1924）意大利作曲家。他繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和人道主義技術(shù)，發(fā)展了威爾迪晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法使格局的戲劇性布局動力化，對20世紀的歌劇發(fā)展有巨大影響。

《圖蘭朵》①②是普契尼最后的也是最偉大的歌劇，取材于C.戈齊的神話劇，其故事梗概是這樣的：北京的皇宮前聚集著熙熙攘攘的人群，原來是美麗而冷酷的圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個難猜的謎。誰猜中了，便可招為駙馬，猜不中，就得處死。

有個老漢在一個姓劉的姑娘的攙扶下朝人群走來，他就是被廢黜的突厥王。旁邊有一個青年，那是他兒子卡拉夫。卡拉夫不顧父親和劉姑娘的勸告，決意猜謎語，結(jié)果猜中了，公主轉(zhuǎn)而懇求這個無名青年給她自由，卡拉夫的回答是：公主如果在第二天黎明之前能猜出他的名字，他可以放棄贏來的權(quán)利，甚至付出自己的生命。

公主隨即派人連夜在滿城打聽，全城人都不許睡覺，有人說曾看見一個姑娘和那人在一起，于是劉姑娘被帶進皇宮，可是她死也不肯說。第二天公主只好承認接受這個無名青年。但是，當(dāng)卡拉夫告訴公主自己的名字之后，公主顫抖了，最后她不得不承認，這青年的名字叫“愛情”?？ɡ蚪K于征服了一顆冷酷殘忍的心。

二、曲式分析

《今夜無人入睡》是卡拉夫猜中謎語之后，回到住處想念公主的一首詠嘆調(diào)。它是G大調(diào)，4/4拍，開始有一小節(jié)輕盈的前奏，描寫夜深人靜。前面有個不長的宣敘調(diào)，描繪卡拉夫望著天上閃爍的星光引起他的思念。隨后是詠嘆調(diào)，它比較熱情，表現(xiàn)卡拉夫充滿信心，相信自己定會贏得公主的愛情，最后出現(xiàn)的b■和a■音，把全曲推向高潮。從而成為大家耳熟能詳?shù)暮诵某巍?/p>

《今夜無人入睡》的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，有兩個對比主題，在A中有對比，在B中亦有對比，B的材料取自于A并有所發(fā)展。

A？搖？搖？搖 B

引子 + a + b + a■+ b■

根據(jù)黃虎威《轉(zhuǎn)調(diào)法》中近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的理論原則，對該曲的調(diào)性布局和轉(zhuǎn)調(diào)手法進行分析。

（一）調(diào)性布局

第10小節(jié)二分附點音符柱式和弦是前調(diào)G大調(diào)的V級正好是后調(diào)D大調(diào)的I級，譜例：

第10小節(jié)的旋律正是A中b的第一句，在這個小節(jié)出現(xiàn)了一個■C，這個■C正是新調(diào)的導(dǎo)音。因此歌曲自然地從G大調(diào)轉(zhuǎn)到了D大調(diào)。

第18小節(jié)C音去掉了升號，因此使旋律從D大調(diào)轉(zhuǎn)回G大調(diào)。在第26小節(jié)中■C的出現(xiàn)使旋律再次轉(zhuǎn)到D大調(diào)，而且全曲結(jié)束在D大調(diào)上，V—I的全終止。譜例：

（此曲最后兩小節(jié)）

（二）轉(zhuǎn)調(diào)手法

《轉(zhuǎn)調(diào)法》指出：近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，即從前調(diào)轉(zhuǎn)的調(diào)號相差一個升號或降號的后調(diào)，其完備的轉(zhuǎn)調(diào)過程包括四個步驟，即：呈示前調(diào)，出現(xiàn)共同和弦，出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)后弦，肯定后調(diào)。

1.呈示前調(diào)：這是轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)生以前的出發(fā)點。前調(diào)可用若干和弦給予肯定，有時也可只用一個主弦作代表。在《今夜無人入睡》中的A的a段落末尾結(jié)束在G大調(diào)的I級主和弦（第9小節(jié)）。

2.出現(xiàn)共同和弦：共同和弦同屬于前后兩調(diào)，是聯(lián)系兩調(diào)的紐帶，前調(diào)通過共同和弦自然而流暢地轉(zhuǎn)到后調(diào)。共同和弦的功能和級數(shù)在前后兩調(diào)中均不同。（至緊靠轉(zhuǎn)調(diào)和弦前面的那一個和弦）在《今夜無人入睡》中A的b（第10小節(jié)）一開始出現(xiàn)了共同和弦，它既是前調(diào)G大調(diào)的I級主和弦，又是后調(diào)D大調(diào)的V級屬和弦。

3.出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)和弦：緊靠共同和弦后面的是轉(zhuǎn)調(diào)和弦。轉(zhuǎn)調(diào)和弦只屬于后調(diào)而不屬于前調(diào)，它鮮明地標志著后調(diào)的來臨?！督褚篃o人入睡》中的A的b的第2樂句半終止在D大調(diào)的V級屬和弦上，而這個和弦是前調(diào)G大調(diào)沒有的新和弦。再把A的b的1，2樂句聯(lián)系起來看，正好是D大調(diào)I—IV—II—V的和聲序進。

4.肯定后調(diào)：轉(zhuǎn)調(diào)和弦后面介意后調(diào)的和聲進行，出現(xiàn)后調(diào)的全終止（最好是正格全終止）以肯定和鞏固后掉的調(diào)性，從而完成轉(zhuǎn)調(diào)。《今夜無人入睡》中最后以D大調(diào)的V—I正格全終止鞏固了新調(diào)。

三、曲式結(jié)構(gòu)

A中有兩個對比性主題，a的主題在G大調(diào)上呈示，譜例：

b的主題在D大調(diào)上呈示，譜例：

B中也有兩個對比性主題分別是A中兩個主題的變化重復(fù)a■的主題也是G大調(diào)上的呈示。這個主題實際上是A中a的第2樂句的變化重復(fù)，用壓縮的手法。譜例：

B中的b■是A中b的變化重復(fù)，有女聲合唱A中的b的主題第1，2句，接著由卡拉夫演唱第3句而后發(fā)展了一個結(jié)束句，把全曲推向高潮，在此出現(xiàn)全曲最高音a■和b■。

四、配器手法

開始由弦樂隊弱奏，輕盈的引子營造出夜深人靜的氛圍。子全曲的高潮部分（第28～31小節(jié)）和未奏（32～36小節(jié)）樂隊全奏（弦樂，木管，銅管）包括定音鼓等打擊樂渲染了卡拉夫必將取得勝利的自信心情。

五、結(jié)語

《今夜無人入睡》是男高音歌唱家們最喜愛的詠嘆調(diào)之一。帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、戴玉強等著名男高音都曾多次演唱該曲，繩之于“月光女神”莎拉布萊曼將此曲移植為女高音獨唱，曼陀瓦尼也將此曲改編成了管弦樂，深受聽眾喜愛。由此可見《今夜無人入睡》是一首極具藝術(shù)魅力的不朽之作。

注釋：

①《圖蘭朵》作于1921-1924普契尼在逝世前僅完成第三幕前半部分，后半部分由其學(xué)生阿法諾據(jù)其草稿補充完成。《今夜無人入睡》系普契尼原作。

②本文以多明戈主演卡拉夫版本為憑。

參考文獻：

[1]外國歌劇選集男高音詠嘆調(diào).

[2]365首外國古今名曲欣賞（下冊）.

[3]西洋歌劇故事全集（第2冊）.

[4]黃虎威.《轉(zhuǎn)調(diào)法》第三章《近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)》.endprint