戴大輝

采訪歌唱家杜吉剛是筆者很多年來的一個愿望。早在2010年策劃和組織山東日照建市20周年大型焰火文藝晚會《日照海天》與他合作時就有這樣的想法，但最終因各自忙碌而遺憾地擦肩而過。一晃又是幾年過去了，此次抓住他手術(shù)之后休養(yǎng)的時間，終于得以了卻多年的心愿。

久別重逢，話題自然不可避免地從我們共事的中央歌劇院，和那個人才輩出的年代開始。事實上，正是當(dāng)時那段經(jīng)歷，為他的成長、成名，以及日后的成功、成熟與成就，奠定了堅實的基礎(chǔ)。

成長

杜吉剛1983年畢業(yè)于中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系而進入到第二炮兵文工團，1987年考入中央音樂學(xué)院聲樂系干部進修班，翌年正式調(diào)入中央歌劇院。1990年獲第四屆“五洲杯”青年電視歌手大賽專業(yè)組第二名，1992年獲文化部指派赴美參加舊金山歌劇院舉辦的“太平洋之聲”歌劇培訓(xùn)班與歌劇音樂會，得到歌劇大師瑪利亞·霍恩等人的高度贊揚。同年參加首屆“歌王歌后”聲樂大賽獲挑戰(zhàn)者獎。1993年獲第四屆法國馬賽國際歌劇大賽第二名。

自從走進中央歌劇院，歌劇院對待藝術(shù)創(chuàng)作和對待作品呈現(xiàn)的規(guī)格，老一輩歌唱家所具備的聲音規(guī)格與自覺承擔(dān)起的文化傳承的責(zé)任，都給他留下了強烈的印象，深深地植入了這位歌壇追夢人的內(nèi)心。

作為歌劇歌唱家的杜吉剛嶄露頭角，應(yīng)該說是從1990年演出的音樂會版《圖蘭朵》開始的。坦率講，那時杜吉剛的聲音?！疤杻骸辈淮螅胺秲骸焙苷?。他沒有拉開“大師的架勢”、沒有“做大歌唱家狀”，而是代之以謙恭、勤奮和正確地運用自己的聲音。他對卡拉夫這一角色的準(zhǔn)確把握與詮釋。使他一舉贏得了業(yè)內(nèi)專家和各界觀眾的一致認(rèn)可與好評。

接下來的幾年里，前蘇聯(lián)歌劇《馴悍記》，中國歌劇《馬可·波羅》、《屈原》，意大利歌劇《鄉(xiāng)村騎士》、《弄臣》、《茶花女》的相繼主演，使他得以迅速成長為了一位前途無量且炙手可熱的一流歌劇歌唱家。

成名

此時的杜吉剛。經(jīng)歷過幾次獲獎、主演過幾部歌劇。已經(jīng)可以算是功成名就了?？晌覀兛吹降氖牵麑Τ擅膽B(tài)度與眾不同。在業(yè)務(wù)上，在對美好聲音和歌唱方法的追求上。在對自己未知或欠缺方面的追求上，他繼續(xù)開足馬力，以求知若渴的勤奮精心揣摩不斷探索。我想他跟那些能夠獲得真正成功的歌唱家一樣，深諳“業(yè)精于勤而荒于嬉”的古訓(xùn)。

有了這樣的對待成名的態(tài)度，就不會為成名所累，其聲音、技能和能力的節(jié)節(jié)提升，順理成章地成為了必然，也就有了我們后來漸漸聽到的那種輝煌而不炸、圓潤卻不空的光彩奪目的歌劇男高音。

事實上，特別注意博采眾家、廣泛積累的杜吉剛，經(jīng)常能在不同的歌唱家身上，找到可以為己所需的優(yōu)點和長處，甚至并不僅限于男高音聲部。記得在已經(jīng)簽約巴黎歌劇院終生獨唱演員的男中音歌唱家賈琦的一次回國聚會上，已經(jīng)成名的杜吉剛，依然謙恭討教，認(rèn)真切磋，用心體驗。事后，這位跟帕瓦羅蒂的老師波拉學(xué)習(xí)了3年的賈琦告訴筆者，杜吉剛的方法很正確，他將來會很有前途的，因為世界上真正好的男高音并不如想象中那么多。而我想說的是，這種不為成名所累的謙恭與謙虛，才是造就他日后獲得更大成功的基石與基礎(chǔ)。

成功

并不知道賈琦評語的杜吉剛，卻仿佛是故意要去印證賈琦的話一樣，他并沒有留戀已經(jīng)取得了的功名與成績，而是義無反顧地踏出了國門，在澳大利亞開始了其近乎創(chuàng)業(yè)般的海外打拼之旅。

澳大利亞雖然地處地球的南半端，但其主流社會或者說主體文化，與西方社會卻是一脈相承的。在歌劇藝術(shù)方面也是一樣，是白人或者說是西方人的一統(tǒng)天下。換言之，在演唱水平與西方人相當(dāng)時，機會首先會是西方人的：只有比西方人好得多得多。才能爭取到一次機會。當(dāng)然還有一種情況，那就是西方人駕馭不了的角色，才會“漏”出一些機會給東方面子L。盡管出國前的杜吉剛，已經(jīng)做好了一切從頭開始的準(zhǔn)備，但出國后的現(xiàn)實困難，仍然大大超出了他的想象。如果用“像悉尼歌劇院落成一樣艱難與多舛”來形容，恐怕一點也不為過。

幸運的是，杜吉剛后來遇到了足跡遍布世界眾多頂級歌劇舞臺的著名歌劇指揮大師奇拉里奧（Carlo Felice Cillario），他才得到了在悉尼歌劇院演出《茶花女》、《圖蘭朵》、《瑪儂·萊斯科》，在阿德萊得歌劇院演出《弄臣》，在新西蘭國家劇院演出《圖蘭朵》、《諾爾瑪》的機會，并且以精湛的演出贏得了悉尼歌劇院客座主演的頭銜。尤其是《瑪儂·萊斯科》和《諾爾瑪》兩部作品，對西方的歌唱家來說也是非常難的，但是堅持要把自己所唱所演的一切都要搞得清清楚楚、水落石出的杜吉剛。硬是打破沙鍋問到底，直到完全、徹底地全面掌握了才罷休。以致澳大利亞《歌劇報》曾經(jīng)這樣評論他說：“他激動人心的演唱，以及嫻熟的聲樂技巧，足以使他能在競爭激烈的國際歌劇舞臺上自豪地昂首挺立?！敝笓]大師奇拉里奧也感嘆：“你已經(jīng)掌握了意大利歌劇和Bel canto的真正精髓。”奇拉里奧甚至在另一個場合還說過：“做我的‘兒子吧，我會帶你走遍整個歐洲?！?/p>

成熟

深刻體驗過異域充滿激烈競爭的國際歌劇舞臺，領(lǐng)略過無數(shù)鮮花與掌聲背后的無比艱辛后，杜吉剛依稀感覺到了一種無形的使命。于是，他又一次頂住別人的誤解，毅然放棄優(yōu)厚的物質(zhì)待遇和誘惑，選擇了回國從教——他要把自己多年來的所學(xué)、所聞、所知、所悟，盡可能多地傳授給同樣懷揣歌劇夢想的年輕人。至此，他讓我們看到了一個歌唱家的由成功而向著成熟的蛻變，頗有些鳳凰涅槃的意味。

這種成熟，既包含有對演唱技能、歌劇表演、人物塑造的深入領(lǐng)悟，也包括有對從藝道路、學(xué)藝方法、演藝生涯的體會認(rèn)知，更包括有對演員修養(yǎng)、社會責(zé)任和文化傳承的深層思考。

杜吉剛曾說：“只有出去過的人才會體會得到。當(dāng)你身在國外，你就不再是你自己一個人了，你代表的是中國，是中國的聲樂界?！睆倪@個意義上來說，他一定是希望能有更多的人能夠代表中國，代表中國更高的水平，在國際舞臺上展露才華，贏得榮譽與贊美。因此，杜吉剛的回歸，就不僅僅是他個人，而是有良知的中國藝術(shù)家的社會責(zé)任的回歸。

事實上，當(dāng)我們仔細審視杜吉剛的藝術(shù)履歷的時候，他的藝術(shù)足跡遠不僅僅局限在南半球的澳大利亞和新西蘭。在美國的夏威夷歌劇院、德國的薩爾布呂肯歌劇院也都曾留有他主演的《圖蘭朵》的影像。而歌劇之外，與悉尼交響樂團、墨爾本交響樂團、昆士蘭交響樂團、基隆室內(nèi)交響樂團的合作中，他還參加了大量的年度歌劇音樂會、個人獨唱音樂會等。一方面展示了一個中國歌劇歌唱家的深厚實力，另一方面拓展和延伸了中國歌劇歌唱家在海外的影響。

而最為難能可貴的是，每當(dāng)有人談到他的成就的時候，他總是以“干萬不能自認(rèn)為我們的本事比別人大，我們不過比別人走運了而已”而加以搪塞，從學(xué)習(xí)、展示、總結(jié)、提高為出發(fā)點，繼而將更多的思考，用在了為國爭光、為中國聲樂界爭氣上。這種充滿了民族國家榮譽感、充滿了社會責(zé)任使命感、充滿了人性大愛的無私感，才是他傳遞給我們的一個藝術(shù)家的真正成功與最大成就之所在。