袁麗

摘 要：閱讀魯迅作品的關(guān)鍵在于深刻領(lǐng)會作品的語言，本文結(jié)合中職語文課本中的魯迅作品，從色彩語言的藝術(shù)特點這一角度，嘗試對魯迅小說進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：魯迅小說 色彩語言 藝術(shù)特點 形象 性格

一、用色彩語言對比描繪人物的肖像，揭示人物性格的發(fā)展變化

小說《祝?！分?，對祥林嫂的肖像描寫達(dá)十次之多，但主要的描寫有四次。第一次描寫作品運用的“白”“烏、藍(lán)”“月白”“青黃”這些冷色，給人以深沉的感覺。唯獨她的兩頰還是“紅的”，說明這時的祥林嫂雖然受了折磨，但還沒有完全喪失青春的活力。第二次的描寫稍有些變化，“兩頰已經(jīng)消失了血色”。這里不再用“紅色”，而是用“血色”，除了說明色彩，還包含有生命活力的意思，說明祥林嫂僅有的一點活力也消失了，揭示出祥林嫂的悲劇有了進(jìn)一步的發(fā)展。第三次描寫與前兩次完全不同，寫祥林嫂“像是受了炮烙似的縮手，臉色同時變作灰黑，也不再去取燭臺，只是失神地站著”。是從動作上，特別是從臉色上、神態(tài)上，揭示祥林嫂心靈所受到的打擊和痛楚。第四次描寫是祥林嫂倒下前的肖像：“五年前的花白頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人，臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的”。這段描寫十分深刻地反映了祥林嫂的悲劇已經(jīng)發(fā)展到最后，她已經(jīng)完全喪失了生命的活力。

在以上四次描寫中，特別是對祥林嫂臉色變化的描寫，運用十分恰當(dāng)?shù)纳收Z言，一步步顯示了祥林嫂悲劇的發(fā)展，以及性格和精神的變化。

二、用色彩語言表示人物的形象特征，揭示人物的精神面貌

在小說《藥》里，魯迅沒有整個描寫華老栓的形象，但幾次提到他的“黑眼圈”。華老栓是個開茶館的，常常煙熏火燎，同時又為兒子的病日夜操心，早起晚睡，他的眼圈發(fā)黑是必然的?！昂谘廴Α痹谔囟ǖ臈l件下，也成為具有特征的色彩。魯迅特別注意抓住表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的臉部表情特征，用色彩語言表現(xiàn)出來，起到了“勾靈魂”的作用。在《孔乙己》中，別人說孔乙己“偷了何家的書，吊著打”，孔乙己“便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出”，這些是他急于要和別人爭辯的心理在臉上的一種表現(xiàn)。當(dāng)有人說他“怎么連半個秀才也撈不到呢？”這戳中了他的要害，他“臉上籠了一層灰色”，這是他羞辱心理在臉上的一種表情。這樣就把孔乙己深受封建科舉制度毒害的靈魂勾出來了。

對次要人物，有時甚至是一筆帶過，魯迅也用恰當(dāng)?shù)纳收Z言表現(xiàn)其特征。如《藥》中“紅眼睛阿義”，使人們想到了牢頭的貪婪和殘暴；《明天》中的“紅鼻子老拱”，使人們看到了一個酒徒的面容。總之，魯迅用色彩語言表現(xiàn)人物形象的特征，容易喚起讀者的想象，使讀者根據(jù)魯迅所描繪出來的主要形象特征，結(jié)合自己的生活經(jīng)驗去再現(xiàn)形象。

三、用色彩語言描寫景物，揭示人物形象的心理變化和時代特征

小說《故鄉(xiāng)》是一篇描寫農(nóng)村生活和農(nóng)民形象的小說，描繪了近代中國農(nóng)村的圖景。小說以抒情的筆調(diào)，竭力渲染了童年生活的美麗，將回憶中海邊西瓜地上手提鋼叉的小英雄閏土，和眼前被生活壓癟了的閏土對照，寫出中國農(nóng)民在“多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳”層層逼迫下的深重的災(zāi)難。

在小說中，魯迅還用色彩語言的描繪把寫景與抒情和敘事結(jié)合起來，通過對故鄉(xiāng)景色的感受，滲透了“我”對于反動統(tǒng)治的憎恨，對于故鄉(xiāng)的愛，對于故鄉(xiāng)人民生活命運的關(guān)心。“我”離開家鄉(xiāng)，在船上看到“兩岸的青山在黃昏中，都變成了青黛顏色，連著退向船后梢去”，表達(dá)了“我”的悲涼和沉重。“我”在朦朧中眼前出現(xiàn)了“一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍(lán)色的天空中掛著一輪金黃的圓月”。這段回憶，激起了“我”的希望，表達(dá)了對未來新生活充滿了信心。兩幅圖畫中，色彩由“深黛”到“碧綠”“深藍(lán)”“金黃”，正反映了“我”的心情從“悲涼”到“希望”的變化。這里，寓情于景，情、景的色彩很好地統(tǒng)一起來，揭示了人物形象的心理變化和時代特征。

四、用色彩語言渲染氣氛，烘托主題

魯迅小說常常在環(huán)境的描寫、故事情節(jié)的敘述中，用色彩語言來點染氣氛，烘托主題，點出小說的時代背景，畫出人物的本質(zhì)色彩，從而寄象征意味于其中。在小說《藥》中，魯迅抓住劊子手康大叔粗暴兇殘的特點，寫他是“一個渾身黑色的人”“黑的人”。在小說的結(jié)尾處，特別安排了一只烏鴉，“烏鴉”也就成了有特定含義的色彩語言，渲染了荒涼、陰冷的氣氛。在《藥》的結(jié)尾處，夏瑜的墳頂“分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂”，數(shù)目不多，倒也整齊；而小栓和別人的墳頂“卻只有不怕冷的幾點青白小花，零星開著”。對照一下，看出夏瑜的墳是與眾不同的。這里，出現(xiàn)在革命者墳上的“紅白”花環(huán)，就“顯出若干亮色”，透露了代表時代特征的革命的希望和力量。

（作者單位：阜康市高級技工學(xué)校）endprint