[摘 要] 在觀看美國(guó)電影的過程中，不難發(fā)現(xiàn)總會(huì)有似曾相識(shí)的人物角色、故事情節(jié)、主體線索、甚至電影風(fēng)格讓人把這部電影與其他電影聯(lián)系起來。文章主要從“愛情”、“夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)”以“及時(shí)空與穿越”三個(gè)主體參照的角度，解析了互文性特點(diǎn)在美國(guó)電影中的體現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞] 美國(guó)影片；互文性；主體參照

引言

法國(guó)女權(quán)主義批評(píng)家朱麗婭·克里斯蒂娃在《符號(hào)學(xué)》一書中提出“任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化”，揭示了具體文本之間永遠(yuǎn)存在著的千絲萬縷的聯(lián)系。英國(guó)經(jīng)典電影教科書《電影研究導(dǎo)論》對(duì)“互文性”也有具體的定義：這個(gè)與后現(xiàn)代主義有著密切關(guān)聯(lián)的術(shù)語(yǔ)，從狹義上講，說的是一部影片與另一部影片或明或暗的（例如，通過影射、模仿、戲仿或混成）參照方式，或者，從廣義上講，說的是一部（影片）文本與其他文本可能會(huì)有的各種關(guān)系。（《導(dǎo)論》p.141）電影領(lǐng)域的互文性有四種表現(xiàn)形式，結(jié)構(gòu)參照、主體參照、提喻結(jié)構(gòu)以及拼湊形式。下面就“主題參照”這一形式淺析互文性特點(diǎn)美國(guó)電影中的體現(xiàn)。

一、“愛情”的主題參照

“愛情”是影視藝術(shù)追求的永恒主題之一，通常以愛情的萌生、發(fā)展、波折到最終有情人終成眷屬或天各一方為主要敘事線索。簡(jiǎn)·奧斯汀的經(jīng)典愛情名著《傲慢與偏見》被多次搬上銀幕，講述了青年男女初次相識(shí)后產(chǎn)生了對(duì)彼此的傲慢與偏見的第一印象，到最后有情人終成眷屬的故事。1998年上映的《電子情書》（Youve Got Mail）在愛情主題上很大程度地參照了《傲慢與偏見》的敘事線索。湯姆·漢克斯扮演的Joe Fox和梅格·瑞恩扮演的Catherine Kelly由最初對(duì)彼此偏見與傲慢的印象，到最后轉(zhuǎn)為相愛的浪漫結(jié)尾。而且影片在細(xì)節(jié)上也有可以體現(xiàn)了主題參照的互文性：Catherine相約與Joe在餐廳見面時(shí)，她帶上自己最喜歡的小說《傲慢與偏見》。

1997年上映的《新娘不是我》（My Best Friends Wdding）與2008年的《新郎不是我》（Made of Honor）正是由于在愛情主題上的參照性，因此電影的中文譯名在翻譯上也刻意的體現(xiàn)了這種互文性特點(diǎn)。兩部影片都講述了一對(duì)異性好朋友，在對(duì)方快要結(jié)婚時(shí)，才發(fā)現(xiàn)他（她）是自己的真愛，由此開始一段千方百計(jì)破壞對(duì)方姻緣，試圖抱得愛人歸的喜劇愛情。

二、“夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)”的主題參照

2001美國(guó)出品的《香草的天空》是1997年西班牙電影《睜開你的眼睛》的翻拍片，影片浪漫科幻、懸疑驚悚，同時(shí)也暗藏了文藝片的深沉、憂郁。一個(gè)簡(jiǎn)單的愛情故事嵌在真實(shí)與夢(mèng)境之中，高科技的小科幻背景下，讓人難以分清哪里是夢(mèng)境的開始，哪里是夢(mèng)境的結(jié)束，到底什么才是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，男主人英俊帥氣的臉到底是否痊愈，他是否得到了那個(gè)心儀的女孩。《穆赫蘭道》在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的敘事線索上也同樣復(fù)雜，2010年的商業(yè)大片《盜夢(mèng)空間》更是將這一主題中的夢(mèng)境拍攝到了極致，夢(mèng)境一層疊加在一層之上，直至到達(dá)最后的迷失域——由于藥效作用無法醒來而死在夢(mèng)境中。夢(mèng)境層層嫁接，直到影片最后仍然讓人疑惑Cobb是否離開夢(mèng)境回到了現(xiàn)實(shí)，但導(dǎo)演在片中給出了很多細(xì)節(jié)能幫助我們找到答案。一是戒指：Cobb手上的結(jié)婚戒指區(qū)別了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，在夢(mèng)境中他手上有婚戒，而在現(xiàn)實(shí)中是沒有的，影片結(jié)尾他的手上也沒有戴，暗示他回歸了現(xiàn)實(shí)；二是陀螺：陀螺在夢(mèng)境中會(huì)一直轉(zhuǎn)動(dòng)，不會(huì)停，而在影片結(jié)尾陀螺有晃一下即將倒下的跡象，而且伴隨著倒下的輕微聲響；三是主人公Cobb的岳父，即那個(gè)教授，他的盜夢(mèng)的創(chuàng)造者，他不會(huì)出現(xiàn)在夢(mèng)中。

2001年的《穆赫蘭道》與2005年的《生死停留》同樣反映了電影中的互文特點(diǎn)。前者是不得志的女演員在犯罪后做的噩夢(mèng)，夢(mèng)境中充滿自責(zé)、悔過以及對(duì)未來生活的恐懼；后者是一位年輕的畫家在車禍?zhǔn)軅髲浟糁H的夢(mèng)境，夢(mèng)中充滿哀傷和對(duì)死去父母的歉疚。

三、“時(shí)空與穿越”的主題參照

伴隨著科技的發(fā)展和對(duì)未來世界探索與想象，時(shí)空穿梭一直是一個(gè)吸引人的主題。2000年之后的穿越主題的好片有《黑洞頻率》、《蝴蝶效應(yīng)》、《觸不到的戀人》、《時(shí)間旅行者的妻子》以及《源代碼》等。《蝴蝶效應(yīng)》中的男主角一次又一次的回到過去試圖改變和彌補(bǔ)種種童年的過失帶給別人的傷害，而《源代碼》中的男主角也是一次次回到爆炸前殘存在瀕臨死亡人的大腦中的最后8分鐘，找到嫌疑人，以避免下一次的爆炸災(zāi)難。但不同的是，前者在穿越時(shí)的改變?nèi)缤?yīng)一般，牽一發(fā)而動(dòng)全身，而后者的穿越無法改變爆炸的事實(shí)，而只能在爆炸之前的8分鐘尋找線索，最終在爆炸身亡中返回。在愛情主線上的時(shí)空穿越亦是如此，《時(shí)間旅行者的妻子》中的男主角只能任憑自己無法控制的穿越，無論穿梭多少次，他也只能無助的看著事實(shí)的發(fā)生。在電影《黑洞頻率》和《觸不到的戀人》中，并沒有主人公多次頻繁地回到過去，時(shí)空的穿梭體現(xiàn)在影片中的兩個(gè)主人公生活在平行的時(shí)空里，前者相差30年，后者相差2年。因?yàn)橐淖冎魅斯?去世的現(xiàn)實(shí)，主人公2在平行空間里用不同的方式與主人公1保持聯(lián)系，最終避免了死亡，時(shí)空匯集，圓滿相聚。

總結(jié)

互文性理論在影視研究上提供了更為廣闊的探索空間，無論是文字文本還是有聲圖像文本，對(duì)于一部電影來說，在引用、吸收、擴(kuò)展和改造上都能找到可追尋的蹤跡，這種互文性批評(píng)最終能幫助各種形式的文本間獲得對(duì)整個(gè)文本群的整體認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1][法國(guó)]朱麗亞·克里斯蒂娃《符號(hào)學(xué)：意義分析研究》，引自朱立元《現(xiàn)代西方美學(xué)史》，上海文藝出版社1993年版，第 947 頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介：郭蕾（1981—），英國(guó)斯特林大學(xué)翻譯碩士，主要研究方向：翻譯研究。