楊丹旎

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 聲樂教育系，遼寧 沈陽 110168）

一、從多尼采蒂的創(chuàng)作角度進(jìn)行遠(yuǎn)景分析

丹納的藝術(shù)哲學(xué)中指出：一件藝術(shù)品從屬于藝術(shù)家的全部作品，藝術(shù)家和他所創(chuàng)作的藝術(shù)品屬于與他同時同地的藝術(shù)宗派或藝術(shù)家族，藝術(shù)大師和他同時代的藝術(shù)家及流派還從屬于他們所生活的那個社會與時代。當(dāng)我們演唱一首詠嘆調(diào)時對于詠嘆調(diào)所從屬的藝術(shù)家與時代的風(fēng)格有深入的了解是必要的。

19世紀(jì)的歐洲歌劇是浪漫主義一統(tǒng)天下的時代，法國的大歌劇喜歌劇以及德國的浪漫主義歌劇逐漸興起于發(fā)展，意大利正歌劇已經(jīng)開始衰亡，但由于長期的歷史傳統(tǒng)和文化積淀，其余威猶存。然而大歌劇和喜歌劇的發(fā)展勢頭迅猛，不僅逐漸取正歌劇而代之，并且使意大利從18世紀(jì)末的低谷中重新攀向高峰，多尼采蒂就是復(fù)興意大利歌劇的英雄式人物之一。由于受到浪漫主義風(fēng)格的影響，19世紀(jì)的意大利歌劇較之18世紀(jì)有了風(fēng)格上的改變。拉美莫爾露琪亞是多尼采蒂創(chuàng)作的一部悲劇性的正歌劇，但并非像18世紀(jì)正歌劇那樣嚴(yán)肅而規(guī)矩，它吸收了一些喜歌劇及浪漫主義音樂的因素，形成了新的適合觀眾欣賞的正歌劇。這一時期的意大利歌劇雖然也有不少花腔、裝飾音和華彩樂段，但是已與閹人歌手時期的花腔、華彩樂段有很大的區(qū)別，這一時期規(guī)定只能按照樂譜上的華彩樂段演唱，歌唱家們不得即興發(fā)揮。而且作曲家在創(chuàng)作花腔華彩樂段的時候都是根據(jù)人物情緒及性格等方面的需要而創(chuàng)作的。眾所周知，多尼采蒂是以《拉美莫爾露琪亞》中的“發(fā)瘋場景”而聞名于世，而最終他自己也變得瘋瘋癲癲，在一所精神病院度過余生，他在創(chuàng)作拉美莫爾露琪亞的時候頭痛發(fā)作的非常厲害，這或許可以解釋發(fā)瘋場景的產(chǎn)生。多尼采蒂在“發(fā)瘋場景”中運(yùn)用花腔與華彩樂段，塑造了露琪亞發(fā)瘋的心情與狀態(tài)。因此，在演唱露琪亞的唱段時不能將花腔樂句與詠嘆樂句割裂開，要始終貫穿表現(xiàn)人物的心情與性格。

二、從音樂外部形態(tài)進(jìn)行近景分析

這首作品是由兩部分音樂構(gòu)成，每部分含有一個宣敘調(diào)和一個詠嘆調(diào)。音樂會演唱時往往由于時間的原因，只演唱第一部分的詠嘆調(diào)和第二部分的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。本文主要按照音樂會演唱習(xí)慣分析。第一部分詠嘆調(diào)是6/8拍子的二部曲式。A段是由四個樂句構(gòu)成非方整型樂段。前兩句分別有4小節(jié)構(gòu)成，這兩句屬于重復(fù)型的樂句，第一句第二句用了相同的音樂材料，只不過在結(jié)束時出現(xiàn)了一些變化，旋律注入了一系列緊湊的十六分音符。樂句結(jié)構(gòu)運(yùn)用了上句起，下句落的旋律線。這兩個樂句用平穩(wěn)而連貫的音樂營造了寂靜的月夜。在演唱時要注意，即使上下句之間需要換氣也要注意保證樂句的連貫，音樂線條不要中斷。第三句為5小節(jié)構(gòu)成，出現(xiàn)了旋律進(jìn)行、音樂色彩的變化，調(diào)性也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，由F大調(diào)向D大調(diào)。樂句關(guān)系也不再是上句起，下句落的關(guān)系了，而是力度不斷漸強(qiáng)、旋律音域漸高，戲劇張力不斷加強(qiáng)的平行關(guān)系。同時音樂的和聲色彩也有明顯的區(qū)別，暗示露琪亞看到了鬼魂而感到恐懼，形成“轉(zhuǎn)句”，因此演唱時此處的音色與情緒也要配合音樂轉(zhuǎn)變。第四句由三小節(jié)的由華彩旋律構(gòu)成，為“合句”主要是結(jié)束第一樂段，要有中止式的語氣來演唱。B段同樣含有“起承轉(zhuǎn)合的”四個樂句，句法功能也基本相似，只是第四句的篇幅拓展了很多，最后的華彩旋律也變得更加豐富多彩。

第二首詠嘆調(diào)進(jìn)入之前有一段較長的間奏音樂，是女仆人的歌唱旋律。之后是女主人公的宣敘調(diào)及表達(dá)對埃德加愛情的華彩詠嘆。隨后進(jìn)入詠嘆調(diào)，第二首詠嘆調(diào)依舊是兩個樂段構(gòu)成，第一個樂段歌唱旋律共有30小節(jié)，分五個樂句。前4小節(jié)為第一句是起句，這個樂句中第2小節(jié)第一拍的歌詞“e-”是旋律的邏輯重音，之前的旋律要以不斷增加張力的運(yùn)動方式向這個音推進(jìn)，然后由這個顫音“e-”呈舒緩只是收尾旋律。接下來的下句也要用同樣的旋律運(yùn)動方式。之后4小節(jié)為第二句，第二句是承句，運(yùn)用同樣的音樂素材，只是比第一句提高一度，但是音域的提高并不能增加力度，演唱時要有色彩的變化，用更加溫情的聲音色彩。第三句第四句是對第一句第二句的基本重復(fù)，只是第三句的第一小節(jié)與第四句的最后一小節(jié)的旋律由長笛進(jìn)行補(bǔ)充。之后第五句也是有4小節(jié)構(gòu)成，音樂發(fā)生了離調(diào)，色彩由之前明亮歡快的G大調(diào)向g小調(diào)轉(zhuǎn)換，音樂色彩加入了陰郁的感覺。好似在歡快的愛情隱藏著不詳?shù)念A(yù)兆，力度進(jìn)入弱狀態(tài)。第二樂段是一個華彩樂段，一共由10小節(jié)構(gòu)成。第二小節(jié)運(yùn)用了十六分音符的半音階，之后運(yùn)用了切分節(jié)奏，增加了音樂的不穩(wěn)定，表達(dá)了主人公為愛情的急切熱望與心跳加快的感覺。最后以G大調(diào)的音階跑動結(jié)束了華彩樂段。第二個樂段進(jìn)入之前，插入了一段女仆的唱段，之后伴奏在連續(xù)的后十六的音型將音樂推向了一個緊迫的狀態(tài)，最后女主人公的在屬音上的長音a將音樂緩和了下來，隨后音樂又進(jìn)入了歡快的節(jié)奏型，進(jìn)入了第二個樂段。第二樂段基本是第一樂段的變化重復(fù)，演唱者只是在旋律上加唱華彩。這是巴洛克時期作品風(fēng)格的要求，同樣在多尼采蒂的很多作品中沿用了這樣的習(xí)慣。音樂原譜中在還有第三樂段，但在音樂會演唱中大多數(shù)將其省略，只是在第二樂段結(jié)束之后加入一個結(jié)束句，結(jié)束句最后翻唱高音d3結(jié)束全曲。

三、從劇情與人物的理解進(jìn)行演唱分析

《四周多么寂靜》是歌劇第一幕第二場中的曲目。露琪亞這一角色是由戲劇花腔女高音來扮演的青年女子。她的性格有易激動、急躁的特征，時而恐懼、時而興奮情緒飄忽不定，因此在演唱這首詠嘆調(diào)之前演唱者要先抓住人物的這樣一種狀態(tài)才能理解作曲家創(chuàng)作的真正用意。

在有噴泉的花園入口，露琪亞帶著侍女艾麗莎（Alisa）上場，等待著與埃德加的約會。露琪亞看到噴泉，立即把視線移開。艾麗莎問她害怕什么，露琪亞說：在噴泉那兒，萊文斯伍德家的一個男人因嫉妒而殺了所愛的女人，我看得見在泉水中的幽靈亡魂。隨后露琪亞唱出了抒情曲《四周多么寂靜》，露琪亞的這段唱段分兩個段落，這與音樂的分段是一致的。第一段唱到“寂靜的夜晚被黑暗籠罩，泉水反射出灰暗的月光，當(dāng)你聽到低吟穿透夜空，在泉水邊看見了幽靈?！笔桥魅嗽俳o女仆講述她在幻覺中看到的可怕情景。這段的演唱要運(yùn)用連貫勻稱的聲音，來營造這樣靜謐的夜晚。第一句要平穩(wěn)舒緩地陳述主題，營造出陰森可怕的情境。因此這一句要用平滑的聲音線條表現(xiàn)夜晚的寂靜，不要有突強(qiáng)的聲音破壞了寂靜。第二句基本承接上句的敘述，演唱上基本保持前面平穩(wěn)的聲音，在句末的低聲區(qū)要適當(dāng)?shù)脑黾勇曇舻暮穸?，用濃郁的色彩，增?qiáng)演唱的戲劇性，為之后恐怖景象的出現(xiàn)埋下伏筆。第三句引出了露琪亞在這樣的夜晚聽見了鬼的低吟，因此一開始運(yùn)用略帶顫抖的聲音，在聲音中增加氣息的比例，增強(qiáng)恐怖的效果。句末長音由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)了露琪亞聽見的低吟聲由遠(yuǎn)及近，由弱漸強(qiáng)，最終看見了幽靈。第四句則是表現(xiàn)露琪亞看見了幽靈時害怕心情。因?yàn)楫吘勾藭r露琪亞的狀態(tài)已經(jīng)是瘋的了，而不是正常的正在享受愛情的少女，要表現(xiàn)出在露琪亞在看到一個死去的人的幽靈時，內(nèi)心所產(chǎn)生的恐懼，就必須在這一句上下功夫。第四句一開始在第三句的漸強(qiáng)值得長音上不要換氣的唱出“ed ecco”，然后第二個“ed ecco”突弱下來，緊接著在迅速漸強(qiáng)唱出最高音接著是一個下行華彩音階。隨后三個用不同旋律唱重復(fù)的“l(fā)ombra mostearsi a me”在力度、語氣、色彩中都要有所對比，但是連接要緊湊，一氣呵成的唱出第三句與第四句，這樣來表現(xiàn)露琪亞在看到幽靈時的緊張恐懼的心理，直到最后在恐懼的極限，幾乎接近喊叫的一聲“a”。最后音樂又恢復(fù)平緩，出現(xiàn)了第一句開始前的伴奏音型，隨后音樂進(jìn)入第二部分。第二部分一開始還是用講述的語氣，露琪亞說 “幽靈好像在話語，我看見她的嘴唇在移動，她那沒有生命的手，好像在向我召喚。一動不動的站在那里，然后突然消失。而以前如此清澈的水，變成了如血似的紅色”這一段更加說明了露琪亞當(dāng)時的精神已經(jīng)的出于不正常的狀態(tài)下，因此在演唱的時候要多有一些音色和力度上的對比。例如在第三句的上運(yùn)用同音反復(fù)并級進(jìn)的音型，演唱則要有漸強(qiáng)加快的處理，才能將音樂推向極其緊張的色彩，表現(xiàn)露琪亞的恐懼在增加，最后句末用強(qiáng)突弱的處理唱出，隨后用下行半音階逐漸讓音樂情緒恢復(fù)平緩，隨后恢復(fù)原速，進(jìn)入第四句。這時露琪亞的情緒似乎又恢復(fù)了平靜，繼續(xù)用講述的語氣，連貫的聲音唱出后面的樂句。這樣的強(qiáng)弱緩急的交替，恰恰符合了露琪亞的精神已經(jīng)在崩潰的邊緣。第四句中用音程的跳躍和跑動的音階來表現(xiàn)音樂形象，但由于表現(xiàn)的是恐怖的心理狀態(tài)，而不是歡快，因此這些花腔速度不能過快，要演唱的略帶神經(jīng)質(zhì)一些，不必過于均勻。Trillo的演唱來表現(xiàn)露琪亞因害怕而略帶抖動的聲音。這一句中在唱到“rosseggio”（被染紅）時，有一個十一度的大跨度音程，形成了較強(qiáng)的戲劇效果，是露琪亞看到泉水變成鮮血的顏色時幾乎失控的情緒。

第二首詠嘆調(diào)《我心馳神移》則與第一首詠嘆調(diào)形成情緒上的對比。在女仆勸露琪亞放棄對埃德加的愛情的旋律之后，露琪亞用一段宣敘調(diào)向女仆表示，埃德加是自己生命的寄托，自己絕不可能放棄對他的愛情。這時演唱者也要完全放下前面的情緒，忘記了剛才曾經(jīng)多么可怕的命運(yùn)的暗示，注入更大的熱情，使聲音更加具有描述性和表現(xiàn)力，才能真正將露琪亞瘋癲的性格刻畫好。

靈活和力度本身是相互矛盾的聲音類型，但是戲劇花腔女高音需要將這兩個聲音特點(diǎn)完美的融合，本首作品中有大量的花腔華彩樂句，同時有需要低聲區(qū)的結(jié)實(shí)，還有大量十度以上的大跨度音程，例如音樂一開始就是由一個六度的大跳音程到f2，但是演唱者必須控制好氣息與聲音，用氣息飄出高音，多用吸著的感覺演唱，到低聲曲氣息還要沉下來，低音要唱的結(jié)實(shí)、深沉，這是對花腔女高音較難的要求，見譜例1，必須有穩(wěn)定的呼吸支持，熟練的發(fā)聲技術(shù)，才能夠完成，因此這首詠嘆調(diào)屬于高級程度的作品，初學(xué)者不宜演唱。

譜例1：

這首詠嘆調(diào)由于表現(xiàn)的是一個瘋癲狀態(tài)的少女，在講述幻覺的中的可怕景象，因此在聲音的形象塑造上有很大的難度，要求有很強(qiáng)的戲劇性的對比。音樂一開始要用很穩(wěn)定的呼吸控制，唱出安靜連貫的聲音，根據(jù)樂句的劃分，音樂的重音來演唱，不能出現(xiàn)突強(qiáng)突弱的聲音。每句的旋律要按照連線標(biāo)注的演唱，形成大線條連貫的樂句。本曲的Trillo的演唱一定要在達(dá)到音高后的第一時間震響，不能出現(xiàn)直音，所以更需要演唱者有靈活的聲音控制能力。

華彩樂段的演唱應(yīng)該是本首詠嘆調(diào)完整表現(xiàn)的關(guān)鍵。在演唱花腔華彩樂段時，首先要保證氣息的連貫支持，同時聲音保持同一位置，不能出現(xiàn)里出外進(jìn)的現(xiàn)象，元音也要保持相對統(tǒng)一的空間，不能忽大忽小。

在第一首詠嘆調(diào)后部的大段華彩樂段中有大量的六十四分音符的跑動旋律，見譜例2，要以兩個音符為單位演唱。

譜例2：

四、從歌唱技術(shù)難點(diǎn)進(jìn)行演唱分析

在練習(xí)華彩樂段時不要急于大段大段的演唱，要先將旋律劃分成若干具有邏輯關(guān)系的旋律節(jié)奏組合然后加以潤色，演唱時要抓住主干音，每四個音為一組，要突出首音。（見譜例3）對于花腔華彩的訓(xùn)練，是需要耐心的，要先慢后快，在音準(zhǔn)和節(jié)奏上都要保證準(zhǔn)確。

總之，唱好一首歌劇詠嘆調(diào)作品有很多的案頭工作和大量的技術(shù)練習(xí)，這些工作是分幾個層次的，第一個層次是旋律節(jié)奏語音準(zhǔn)，第二個層次是聲音技術(shù)的難點(diǎn)的解決，第三個層次是對譜面上的表情記號進(jìn)行分析，第四個層面則是對歌劇內(nèi)容人物性格的體驗(yàn)。

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