朱永芳

在《沁園春 長(zhǎng)沙》留下的六幅手跡中，有三幅為“看萬(wàn)山紅遍，層巒盡染”，而最終定稿為“層林盡染”。到底是用“巒” 字好，還是用“林”字更妙呢？從修辭的角度來(lái)說(shuō)，“山”與“巒”表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)有所不同，用“巒”字，這兩句的重復(fù)毋庸置疑。改“巒”為“林”，不僅避免了句意的重復(fù)，而且更能凸顯“霜葉紅于二月花”的景致，使得作者的描摹更為準(zhǔn)確，精到。這樣，上闋所描繪的遼闊壯美的湘江秋景圖的層次感就更為分明，立體感更強(qiáng)。從詞法的層面來(lái)講，“沁園春”這一詞牌一般要求上闋的八、九句與下闋的七、八句用對(duì)仗，其余的沒(méi)有硬性規(guī)定，而只要詞中有四字句，一般詞人是不會(huì)放棄顯露才華的機(jī)會(huì)的，所以也用對(duì)仗。雖然詞的對(duì)仗并不像詩(shī)的對(duì)仗那樣要求嚴(yán)格，但是詩(shī)詞高手毛澤東對(duì)這幾句除去領(lǐng)字“看”外，一開(kāi)始就用上了對(duì)仗，可謂出手不凡。正式發(fā)表時(shí)，改“巒”為“林”，為“用此字已足盡此義，則不厭其熟”（清·王夫之《夕堂永日緒論·外編》）。這樣樸字見(jiàn)色，平中見(jiàn)奇，山中林對(duì)江上船，色彩分明，互為映襯，使得“萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流”這個(gè)扇面對(duì)對(duì)得更為工整，穩(wěn)健，精警奪目，更具藝術(shù)水準(zhǔn)。筆者以為，這也是作者一貫主張?jiān)娫~“要搞就要搞得像樣”在小處的表現(xiàn)。對(duì)此我們不深思細(xì)品，又怎能體味到個(gè)中三昧呢？

清代學(xué)者認(rèn)為：“構(gòu)文之道，不過(guò)實(shí)字虛字兩端，實(shí)字其體骨，虛字其性情也?！保ㄇ濉俊吨~辨略·序》）此言說(shuō)得極是。實(shí)字要錘煉，虛字也要錘煉，兩者不可偏廢。詞論家在談到虛字時(shí)說(shuō)：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí)。不特句首虛字宜講，句中虛字亦當(dāng)留意?！保ㄇ濉ど蛳辇垺墩撛~隨筆》）虛詞不“虛”，用得恰到好處，可以獲得疏通文氣，開(kāi)合呼應(yīng)，收到化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果?？梢?jiàn)在詩(shī)詞創(chuàng)作中錘煉虛詞是多么重要。毛澤東自然深諳此道，他就十分“留意”錘煉虛詞，這在他對(duì)本詞的修訂中顯得尤為突出。

結(jié)句“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟”，有一手書是“還記否”，而最終定稿為“曾記否”?！斑€”“曾”作為副詞，意思差不多，都有用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用。不過(guò)細(xì)細(xì)品味，“曾”字除了有激發(fā)回憶的作用之外，還有一種對(duì)“往昔崢嶸歲月”的留戀與自豪寓于其中?！霸弊质乖?shī)句更為典雅，別具韻味。關(guān)于這幾句詩(shī)，作者還有兩幅手跡為“向中流擊水”，而最終定稿為“到中流擊水”。這是詩(shī)人的另一處虛詞修改。為什么要改“向”為“到”呢？首先，從表意的要求來(lái)看，用“到”字更準(zhǔn)確。“向”表明“擊水”是要從江岸游到江心的，這只是一種趨向；而“到”不僅交代了這個(gè)“趨向”，而且也“畫”出了“擊水”的“過(guò)程”，動(dòng)感十足，給人以動(dòng)態(tài)之美。這樣把“同學(xué)少年”中流砥柱般的雄姿英發(fā)展現(xiàn)得更偉岸，把青年毛澤東“自信人生二百年，會(huì)當(dāng)水擊三千里”的豪情壯志表達(dá)得更充分！一個(gè)“到”字也就成了響亮回答“誰(shuí)主沉浮”最有力的第一聲。其次，從聲韻的角度來(lái)說(shuō)，用“到”字更妥當(dāng)。古人煉字向來(lái)就有追求“響字”一說(shuō)。“向”為齊齒呼，“到”是開(kāi)口呼，“到”念起來(lái)比“向”聲音響亮。“到”字?jǐn)S地有聲，鏗鏘有力，風(fēng)華正茂的“百侶”激流勇進(jìn)的青春朝氣，以天下為己任的昂揚(yáng)大氣在這“到中流擊水”的誓言聲中得以升華。總之，音義俱美、聲情并茂的“到”字給人以雄渾激昂之感。讀來(lái)蕩氣回腸、感心動(dòng)聽(tīng)的詩(shī)句，與這個(gè)響亮的開(kāi)頭字不無(wú)關(guān)系。真可謂一字妥帖，全句生輝。