[摘 要] 舒曼是19世紀德國浪漫主義音樂的代表人物之一，他不僅推動了德國音樂文化的發(fā)展進步，同時也推動了世界音樂及文化的進一步發(fā)展。舒曼12首風格相似的鋼琴作品組合在一起，形成了一套全新的鋼琴作品形式——鋼琴套曲。舒曼鋼琴套曲具有獨特的創(chuàng)作風格和藝術特點，其作品在旋律、意境方面都具有詩的韻味和諸多文學因素，具有很高的文學價值和審美特質(zhì)。

[關鍵詞] 鋼琴套曲；演奏藝術；舒曼

舒曼出生于一個出版商家庭，6歲學習音樂，7歲接觸大量的文學著作。她自幼對音樂和文學就有獨特的愛好，這為他以后的音樂生涯和理論創(chuàng)作奠定了基礎。他的鋼琴套曲在形式上有獨特的一面，它的那些鋼琴作品大多是以一個文學性的主體為主導思想，有單個的小曲相連而成，情感對比豐富，和聲變化快速，其中《狂歡節(jié)》就是他作品中的代表作。

一、文學對舒曼音樂創(chuàng)作的影響

舒曼出生于1810年的德國的維茨考小鎮(zhèn)，父親是一位出色的詩人和評論家，其家境充滿了文學氣息。自幼研讀詩書、酷愛音樂，在19世紀文學和詩歌的影響下其作品中充滿了浪漫主義文學氣息。

舒曼對文學的熱愛不亞于音樂，他最為崇拜德國詩人讓·保爾和作家E·T·A·霍夫曼，舒曼有一部鋼琴套曲《蝴蝶》就是由讓·保爾的小說《血氣方剛的時代》啟發(fā)創(chuàng)作而成的。文學藝術為舒曼的音樂創(chuàng)作帶來很多啟示，是舒曼音樂道路上的助推器與墊腳石。后來舒曼潛心于音樂創(chuàng)作和評論方面的研究。并且在詩人讓·保爾的影響下，舒曼還創(chuàng)作了小說《大衛(wèi)同盟》，舒曼還創(chuàng)作了對后世影響力巨大的音樂作品《狂歡節(jié)》與《交響練習曲》。舒曼另一個藝術高點是藝術歌曲，他的藝術歌曲也受浪漫主義文學的影響，具有很高的文學、藝術價值。舒曼的鋼琴曲和藝術歌曲都善于從文學詩歌中尋找靈感，八十個所具有的獨特意境融入到鋼琴伴奏與歌曲中，使歌唱與伴奏完美結(jié)合，更能表達出作者的內(nèi)心世界和情感方向。

舒曼對文學和詩歌的熱愛，使他注重文學作品的特色和詩歌的意境，所以舒曼在進行樂曲創(chuàng)作時注重作品所要表現(xiàn)意境的文學性。舒曼的一生是在音樂與文學中度過的，音樂與文學是舒曼必不可少的精神食糧，二者相輔相成，共同造就一位音樂巨匠--舒曼。

二、舒曼鋼琴套曲的藝術特色

鋼琴套曲屬于大型鋼琴作品，它是大型鋼琴作品的一種結(jié)構形式。鋼琴套曲演奏時是各個不同的單曲在一個統(tǒng)一的主旨之下演奏出的一種音樂作品。套曲中的各首鋼琴單曲表演形式各不相同，也可以獨立成曲，但是它們之間在內(nèi)容上有千絲萬縷的聯(lián)系，他們之間是相輔相成的，共同為一個主體服務。舒曼的音樂作品中大多充滿了豐富的想象力，而且情感細膩，他的作品在當時也是獨具風格。

（1）運用象征暗示。舒曼經(jīng)常在音樂中運用人名、地名轉(zhuǎn)化為音符做主題，用音樂中的人物形象來變現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人和物。

（2）以音樂作為富有文學性。舒曼對浪漫主義鋼琴音樂的最大貢獻是它的性格小曲，她的這些小曲充滿幻想與激情，令人精神振奮。

（3）寄托情感。舒曼的作品充滿了情感的宣泄，用音樂來表達個人的內(nèi)心世界和豐富的情感。

（4）精密的復調(diào)組織。舒曼鋼琴作品十分注意內(nèi)部線條組織的運用，音線運動把我的非常到位。他不像其他音樂家善于炫技，使用音程也比較狹窄。它主要依靠音樂內(nèi)在運動的邏輯，復調(diào)思維很強。

三、舒曼鋼琴套曲的演奏技術

舒曼的創(chuàng)作技巧受浪漫主義影響，其鋼琴作品在各方面音樂語言和風格都別具一格。所以在學習彈奏舒曼的鋼琴曲時，必須有一定的內(nèi)聲部彈奏基礎、詩人般激烈的情緒和歌唱家般的心情。比如在《狂歡節(jié)》這部作品中，其旋律充滿熱情、力量、幻想，因此，所以演奏時在聲音上不但要做到音色飽滿、厚實，觸鍵穩(wěn)固，還要注重音樂的可演唱性、流暢性。另外舒曼的作品經(jīng)常出現(xiàn)相同樂句的重復，所以演奏中要學會用不同的觸鍵來獲得不同的音響效果。

在力度的把握方面，全曲有很多突強、重音的地方，但是要注意這里的強和一般意義上的強的區(qū)別。舒曼的作品中音樂的強弱起伏，都是在一個統(tǒng)一的整體內(nèi)，表現(xiàn)的是一個完整的形象。也就是說那些突強、重音的地方，是相對與弱拍的強，并不是無節(jié)制的強。演奏者必須控制好這一點，否則會使音樂聽起來感覺松散，不具整體性。

在踏板的運用方面，舒曼鋼琴套曲對踏板的運用和要求都很多，除了樂譜上標記的以外，還可以適當?shù)募右恍挂魳犯恿鲃?、連貫。例如前奏和最后的終曲，大量的和弦進行，只有通過踏板運用，才能表現(xiàn)出該部作品激昂和宏大的場面。這里要運用晚踏板，并且一拍一換，這樣才能有利于音樂的表現(xiàn)。其余樂曲踏板的運用，要遵循換和聲換、踏板換的原則，踏板運用得好可以為音樂增加表現(xiàn)力，反之則會影響音樂作品的表達。

總之，舒曼是浪漫主義時代的開拓者和創(chuàng)新者，在音樂評論和音樂創(chuàng)作方面有著不容忽視的貢獻。她的音樂受其性格影響，細膩、深刻，充滿情感和文學氣息，感染力特別強，正是這種感染力，讓舒曼的作品深深地打動著每一個人的心靈，使其在音樂界獨樹一幟。

參考文獻：

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作者簡介：韋江（1975—），男，漢族，本科，湖南女子學院，講師，研究方向：鋼琴表演與藝術。