凌 晨，彭在欽

談起香港僵尸電影，人們會(huì)立馬想到林正英塑造的道長(zhǎng)形象和身穿清朝官服、青面獠牙的吸血僵尸。這種認(rèn)知正是來(lái)自20世紀(jì)80年代香港僵尸電影興盛時(shí)期所拍攝出的僵尸片。可見，這時(shí)期的作品在整個(gè)香港僵尸電影的發(fā)展中有著舉足輕重的地位。在此之前，香港僵尸片經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)44年的漫長(zhǎng)發(fā)展期，不僅數(shù)量少，而且在情節(jié)內(nèi)容、人物形象等方面對(duì)西方同類型電影的模仿較為明顯。在長(zhǎng)期的準(zhǔn)備發(fā)展后則是極盛而衰，20世紀(jì)80年代后，香港的僵尸片因多重原因走向衰落，雖然近幾年偶有香港僵尸電影問(wèn)世，大多影響甚小。縱觀整個(gè)香港僵尸電影的發(fā)展，可以將其分為三個(gè)時(shí)期:80年代前的萌芽和發(fā)展時(shí)期，80年代的鼎盛時(shí)期，90年代初至今的沒(méi)落時(shí)期。

一、漫長(zhǎng)的歲月——香港僵尸電影的萌芽和發(fā)展期

20世紀(jì)30年代—70年代，這個(gè)時(shí)期不僅是香港僵尸電影萌芽和發(fā)展時(shí)期，也是香港鬼怪類型電影的發(fā)展期。巧合的是，香港第一部鬼怪電影《午夜僵尸》就是一部僵尸題材的電影，由香港南粵影片公司在1936年出品。影片所塑造的僵尸形象來(lái)源于西方吸血鬼“德古拉”。因?yàn)楫?dāng)時(shí)以西方吸血鬼為形象的恐怖電影在全球熱映，這影響了香港第一部鬼怪片的取材?？梢哉f(shuō)，《午夜僵尸》就是依據(jù)同時(shí)期西方恐怖片的模式進(jìn)行創(chuàng)作的?！?0年代的香港至少有三部僵尸電影上映”。上世紀(jì)40年代，香港淪陷，國(guó)家民族陷于危難時(shí)刻，受社會(huì)形勢(shì)所迫，香港電影一度停拍。從下圖可看出，雖然40年代后半期已經(jīng)陸續(xù)開始拍攝電影，但是這一時(shí)期沒(méi)有一部僵尸片。直到1957年僵尸電影才重新回到銀幕。60年代，香港受到內(nèi)地影響，開展了兩次規(guī)模盛大的思想清潔運(yùn)動(dòng)，抵制封建迷信思想。破除迷信、提倡科學(xué)的思想直接印證在電影數(shù)量上。據(jù)統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)60年代香港拍攝的鬼怪片僅有20部，只占此時(shí)期香港電影總量的1%，其中僵尸電影更是屈指可數(shù)。“1936年開始到1980年的44年間，只有七部電影以僵尸作為題材?！保?］可以說(shuō)這一階段的香港僵尸電影發(fā)展速度非常的緩慢。

出品年 電影名 導(dǎo)演 制作公司1936午夜僵尸 楊工良 南粵影片公司1939鬼屋僵尸 梁偉民 香港大明星影業(yè)公司1939三千年地底僵尸 香港山川公司1957湘西趕尸記 王天林 香港港新華影業(yè)公司1958尸變 朱石麟洪演 香港鳳凰影業(yè)公司1959僵尸復(fù)仇 周詩(shī)祿 香港邵氏制片廠1962吸血婦 李鐵

僵尸片作為一種與社會(huì)主流意識(shí)相悖的非現(xiàn)實(shí)主義題材影片，受到了主流意識(shí)形態(tài)的排斥和壓制。在硝煙四起的年代，這類直面死亡、增加恐懼感的電影并不合適整個(gè)香港社會(huì)的氛圍?！翱偟膩?lái)說(shuō)，80年代前的‘僵尸片’較為理性，對(duì)‘僵尸’題材均以反迷信作為創(chuàng)作方針?！保?］而且從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，早期的僵尸片無(wú)論是拍攝器材還是后期制作技術(shù)都不成熟，這無(wú)疑是僵尸片發(fā)展速度緩慢的基本原因。因此在這一時(shí)期僵尸片的創(chuàng)作并未成為流行文化，而是陷入一種緩慢的發(fā)展?fàn)顟B(tài)的困頓之中。

二、大放異彩、獨(dú)具特色——香港僵尸電影的鼎盛期

上世紀(jì)80年代，是香港僵尸電影的鼎盛時(shí)期。主要從香港僵尸電影的票房和拍攝數(shù)量?jī)煞矫骟w現(xiàn)。1980年的《鬼打鬼》中僵尸形象只占據(jù)電影中一段小小篇幅，雖然引起了觀眾的注意，但是沒(méi)有造成太大的影響力。真正抓住觀眾視線并打開僵尸片市場(chǎng)的是1985年拍攝的《僵尸先生》，該片橫掃香港金像獎(jiǎng)各大獎(jiǎng)項(xiàng)，同年排名第七的高票房。高額的商業(yè)利潤(rùn)，讓各大制作公司爭(zhēng)相創(chuàng)作此類題材的電影。根據(jù)資料顯示，1985年－1989年，這短短四年間香港就出品了12部僵尸電影，遠(yuǎn)高于80年代前所拍攝的數(shù)量。

香港僵尸電影雖然在30、40年代已初見端倪，但這一類型一直未能得到充分發(fā)展，直到70年代末期，這一情形才大有改觀。僵尸片在香港的興盛，與香港電影界的新浪潮運(yùn)動(dòng)密不可分。新浪潮運(yùn)動(dòng)掀起了香港影壇的整體革新浪潮，形成了多元化的創(chuàng)作格局。這樣的一個(gè)背景下，香港僵尸片不再呆板的模仿西方同類型電影，將中國(guó)傳統(tǒng)的趕尸文化融入其中，獨(dú)具特色，風(fēng)靡整個(gè)亞洲，《僵尸先生》還作為香港電影代表之一在美國(guó)的香港電影周進(jìn)行放映，僵尸片成為繼功夫片之后另一種影響廣泛的重要類型片，使得香港鬼怪片在20世紀(jì)70年代末期和80年代充滿了生機(jī)?！靶吕顺边\(yùn)動(dòng)影響了一批青年導(dǎo)演，他們深受國(guó)外先進(jìn)電影理論的影響，追求‘個(gè)性’，敢于通過(guò)刻意構(gòu)造的畫面來(lái)轉(zhuǎn)達(dá)自己的主觀意識(shí)，將新觀念和新技巧融入電影，給香港電影業(yè)帶來(lái)了新的活力和沖勁?！保?］

這一時(shí)期，各類型電影之間融合的進(jìn)程加快，類型片的樣式格局重建。傳統(tǒng)的類型電影，劇情相似、人物雷同、模板敘事，給觀眾一種相近的體驗(yàn)。但是，此時(shí)期香港電影類型的界限已經(jīng)開始日漸模糊。如僵尸電影的鬼怪情節(jié)中寓含著社會(huì)正統(tǒng)思想，武功打斗中添加喜劇元素，很難說(shuō)它是純粹的某一類型電影。“也許正是因?yàn)檫@種模糊的混雜，使香港電影既有保障票房的觀賞性，又不乏可評(píng)說(shuō)的藝術(shù)性和思辨性?！保?］由此，香港僵尸片在80年代一經(jīng)上映，即取得了良好的市場(chǎng)收益，迅速地成為市場(chǎng)的寵兒，變成一種流行的大眾文化樣式。僵尸片在香港風(fēng)行十?dāng)?shù)年，直到90年代初期才呈現(xiàn)衰落之勢(shì)。

三、香港僵尸電影沒(méi)落期

古人語(yǔ):物極必反、盛極必衰。90年代的香港僵尸片開始逐漸走向沒(méi)落。《非洲和尚》、《新僵尸先生》以及完全效仿西方吸血鬼電影的《一屋哨牙鬼》、《僵尸醫(yī)生》等，都接連票房敗北。雖然僵尸片勢(shì)微，僵尸卻在熒屏上找到了市場(chǎng)。為了吸引喜新厭舊的觀眾，僵尸題材的電視劇逐漸西化并換上了現(xiàn)代生活的包裝，《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》正是一個(gè)成功的范例。該劇基本上參照西方吸血僵尸的傳說(shuō)而設(shè)計(jì)人物，時(shí)代背景也換成了現(xiàn)代香港，劇情中加入了許多探討人與人之間復(fù)雜感情的細(xì)膩描寫，結(jié)果大受歡迎?？墒谴祟愲娪邦}材卻難回大銀幕。1993年以后，港臺(tái)武俠片的熱潮風(fēng)起云涌，之后，香港僵尸電影也都未引起太大反響。2001年的《趕尸先生》和《僵尸大時(shí)代》倒值得一提?！囤s尸先生》完全取材自湘西趕尸的傳說(shuō)，集巫術(shù)、茅山、下蠱等民俗怪談?dòng)谝簧?，連男女角色的服飾都取自湘西少數(shù)民族;《僵尸大時(shí)代》保留了本土僵尸片的清末背景和師徒逗趣、深宅斗法、尸變、師徒合力斗僵尸等情節(jié)，并在表現(xiàn)人情冷暖，世態(tài)炎涼方面有一定突破。盡管《僵尸大時(shí)代》在人性的塑造有所加強(qiáng)，但是觀眾已經(jīng)對(duì)這類僅以僵尸為噱頭，情節(jié)相似和敘事松散的僵尸電影厭倦了，所以未造成任何影響。觀眾的審美需求已經(jīng)改變，不再是簡(jiǎn)單的追求視覺(jué)上的刺激，還要求能夠觸動(dòng)人心的作品。這正式是導(dǎo)致香港僵尸片走向衰落的決定性因素。

結(jié)語(yǔ)

作為一種重要的類型影片，香港僵尸電影在大半個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展、鼎盛、衰落的過(guò)程。它的誕生和發(fā)展，反映出人們對(duì)于超自然現(xiàn)象的審美心理需求，同時(shí)又蘊(yùn)涵著深刻的文化淵源。中國(guó)古典小說(shuō)和民間習(xí)俗中豐富多彩的鬼怪與靈異故事，西方類型影片的模式套路及其娛樂(lè)精神，都從不同方面深刻影響著香港僵尸片這一電影類型的發(fā)展。在中西方文化傳統(tǒng)的多重影響下，香港僵尸片形成了具有本土特色的影片，特有的創(chuàng)作模式與風(fēng)格吸引了無(wú)數(shù)觀眾的目光。

［1］翁志文.二十世紀(jì)八十年代香港僵尸電影研究［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2002(4).

［2］［3］蔡洪生.香港電影80年［M］.北京:北京廣播學(xué)院出版社，2000.