豆軍紅

交響音樂作為一種具有崇高思想和特定表現(xiàn)內(nèi)容的藝術(shù)形式，是一個國家文化藝術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)志之一。20世紀(jì)初隨著西方音樂文化的傳入交響音樂來到了中國，至21世紀(jì)初，經(jīng)不完全統(tǒng)計，中國作曲家們先后創(chuàng)作了近2000部以上的交響音樂作品。陜西是中華民族文化重要的發(fā)祥地之一，也是中華民族歷史文明最早走向世界的地方。陜西有著豐富的音樂文化資源，這為交響音樂的創(chuàng)作和發(fā)展提供了深厚的音樂文化底蘊。自20世紀(jì)下半葉以來，陜西作曲家以深厚的傳統(tǒng)文化積淀為基礎(chǔ)，采用西方交響音樂的藝術(shù)形式創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的交響音樂作品。在當(dāng)前多元文化背景下，本文對陜西交響音樂發(fā)展的歷史進行回顧，并對存在的問題進行探討，這對推動陜西交響音樂創(chuàng)作發(fā)展具有重要意義。

序曲：20世紀(jì)70年代以前

1939年3月31日，人民音樂家冼星海在抗日根據(jù)地延安魯迅藝術(shù)學(xué)院完成《黃河大合唱》的創(chuàng)作，同年4月13日，在延安陜北公學(xué)大禮堂首演，這是在陜西境內(nèi)創(chuàng)作和演出的最早的交響音樂作品。其后在20世紀(jì)五六十年代，隨著西安音樂學(xué)院作曲系的創(chuàng)辦、陜西省樂團（現(xiàn)更名為陜西愛樂交響樂團）的成立，以及陜西歌舞劇院的成立等一批專業(yè)院團的出現(xiàn)，為陜西專業(yè)音樂創(chuàng)作與演出活動奠定了良好的基礎(chǔ)。1958年由陜西省樂團程生仁創(chuàng)作的管弦樂《慶公社》、王思克創(chuàng)作的管弦樂《陜北民歌聯(lián)奏》等首演，這幾部早期交響音樂的創(chuàng)作和演出標(biāo)志著陜西交響音樂創(chuàng)作拉開了序幕。1959年，為慶祝建國十周年，陜西省樂團演出了楊潔明的管弦樂《打夯歌》，關(guān)鶴巖、王海天創(chuàng)作的交響大合唱《萬歲，偉大的祖國》、《延河照樣的流》等。1962年初，陜西省樂團首演了楊潔明、秦北海創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《忠王李秀成》和楊潔明的交響詩《劉志丹》等。1962年原國家交響樂團指揮張孔凡調(diào)任陜西省樂團，在他發(fā)起的陜西音樂家約稿征集活動中，西安音樂學(xué)院的作曲家屠冶九的交響詩《天山之歌》、杜勃興的《帶鐐行》、中國音協(xié)西安分會的作曲家王海天的《陜北說書》等試奏成功而成為陜西省樂團的保留曲目。1963年，程生仁赴陜南創(chuàng)作了《黎坪組歌》，陜西省樂團程生仁、邵吉民，西安音樂學(xué)院常宇宏、寧爾、高永謀等在銅川集體創(chuàng)作了組歌《歌唱英雄馮玉萍》。1963年，在陜西省歌舞劇院組織的《焦裕祿》組合音樂會上，程生仁根據(jù)焦裕祿的詩詞“蘭考人民多奇志”創(chuàng)作的管弦樂《奇志》演出取得極大成功。出生于黑龍江省齊齊哈爾的作曲家李耀東，1958年調(diào)西安電影制片廠作曲組。1979年李耀東曾參與創(chuàng)作的《生活的顫音》獲“百花獎”最佳音樂獎提名，其中的選曲小提琴協(xié)奏曲《抹去吧！眼角的淚》歌頌了對周總理的懷念和對美好未來的憧憬。這部著名的小提琴協(xié)奏曲在全國交響音樂評比中獲“鼓勵獎”。1979年，作曲家趙季平創(chuàng)作了雙簧管與樂隊《陜南素描》，這也成為趙季平創(chuàng)作的最早的器樂作品。

20世紀(jì)70年代以前，陜西交響音樂主要是吸收、挖掘和創(chuàng)編的探索時期，最初的創(chuàng)作始于對民間音樂素材的加工與改變。作曲家在繼承傳統(tǒng)音樂的同時，注意到對西方音樂的學(xué)習(xí)和借鑒，并用自己的藝術(shù)實踐大膽地將民族音樂與西方音樂思維相結(jié)合。這些早期的探索和嘗試為之后陜西交響音樂的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗，開啟了陜西交響音樂的序曲！

春之聲：20世紀(jì)80年代

伴隨著我國改革開放的逐步深入，中國經(jīng)濟和綜合國力日漸提升，精神文化事業(yè)也快速發(fā)展。從20世紀(jì)80年代開始，陜西交響音樂也迎來了一個繁榮發(fā)展的春天。以西安音樂學(xué)院作曲系的1977、1978級學(xué)生為主的創(chuàng)作隊伍受到西方現(xiàn)代作曲技法的影響，創(chuàng)作了一些讓人耳目一新的現(xiàn)代音樂作品。如汪海平的《鋼琴協(xié)奏曲》、張豪夫的《鋼琴協(xié)奏曲》、劉錚的《云嶺風(fēng)情》等,這些作品新穎的作曲手法雖然具有實驗性，但卻開啟了陜西交響音樂的現(xiàn)代性進程。1980年，作曲家屠冶九創(chuàng)作的管弦樂《山丹丹開花紅艷艷》成為一首家喻戶曉的交響樂名作，作品所表現(xiàn)出質(zhì)樸的情感和藝術(shù)魅力至今令人感動。作曲家趙季平于1980年創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《祝?！泛凸芟覙贰肚卮ㄊ銘选罚?981年又創(chuàng)作了五個樂章的管子與樂隊協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》，分別由滿柳曲、古道吟、涼州樂、樓蘭夢、龜茲舞等五個部分組成。這三部作品體現(xiàn)出趙季平新穎的曲調(diào)與獨特的民族風(fēng)格。1980年作曲家相西源創(chuàng)作了管弦樂《春舞》，1986年又創(chuàng)作了《第一交響曲》，這兩部作品代表了作曲家這一時期的成就。1981年全國第一屆音樂作品(交響樂)評獎中，西安音樂學(xué)院作曲系饒余燕創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《獻給青少年》獲得優(yōu)良獎。在這部鋼琴協(xié)奏曲中，作曲家運用了陜西特有的碗碗腔為素材，以精湛的現(xiàn)代技法融入西洋協(xié)奏曲的形式之中，使音樂格調(diào)清新明快，形神兼?zhèn)洹Ｍㄟ^鋼琴的主奏與樂隊的協(xié)奏，刻畫出青少年們朝氣蓬勃的精神面貌。1981年初，常宇宏創(chuàng)作的小提琴與樂隊《碗碗腔主題敘事曲》由中央人民廣播電臺播放。1982年陜西省樂團創(chuàng)作組常宇宏在參觀秦俑館后發(fā)古頌今之作幻想組曲《秦始皇兵馬俑》由五個段落組成，通過交響音樂的特殊語言，抒發(fā)了對偉大祖國光輝燦爛歷史文化的頌揚之情。1985年7月31日，在昆明舉行的全國第四屆音樂作品評獎中，西安音樂學(xué)院作曲系學(xué)生韓蘭魁創(chuàng)作的《幻想舞曲》獲得三等獎。1987年崔炳元創(chuàng)作了圓號與樂隊《西志哈志》，同年，他應(yīng)總政歌舞團之約創(chuàng)作的交響音畫《敦煌舞韻》獲全軍第五屆匯演創(chuàng)作一等獎。

從20世紀(jì)80年代的陜西交響音樂創(chuàng)作成就來看,陜西作曲家們逐步擺脫了創(chuàng)作思想上的傳統(tǒng)束縛，交響音樂創(chuàng)作的技術(shù)手法和理念日趨成熟。這一時期的陜西交響音樂作品，明顯呈現(xiàn)出現(xiàn)代音樂的氣息，有些甚至出現(xiàn)了“先鋒派”的特征。大量成熟而富于現(xiàn)代特色的作品，展示著陜西交響音樂逐步走向繁榮發(fā)展的春天。

如歌的行板：20世紀(jì)90年代

20世紀(jì)90年代，隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，國家提出進一步加強精神文明建設(shè)的要求。在這種背景下，中國交響音樂逐漸成熟并逐步走向世界。陜西交響音樂創(chuàng)作在已有經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，逐漸形成自身的藝術(shù)風(fēng)格，有大量的新作品問世。

為陜西交響音樂的發(fā)展與繁榮作出了突出貢獻的作曲家趙季平，在20世紀(jì)90年代先后有管弦樂《劍魂》(1997年)；交響音畫《大唐三彩》(1998年)；交響音畫《太陽鳥》（1999年)；交響敘事曲《霸王別姬》(1999年創(chuàng)作，于2000年由柏林愛樂交響樂團在“柏林森林音樂會”上首演)等。獲首屆“金鐘”獎優(yōu)秀作品銅獎的《第一交響曲》(1999年)由葡萄牙里斯本交響樂團演奏并錄制唱片。這些作品，創(chuàng)造性地將西方現(xiàn)代作曲技法和傳統(tǒng)文化有機結(jié)合在一起,以深刻的思想內(nèi)涵征服了國內(nèi)外聽眾，刮起一股海外巡演“趙季平旋風(fēng)”。

作曲家韓蘭魁在20世紀(jì)90年代也有大量的作品問世，1991年創(chuàng)作的交響舞詩《戰(zhàn)臺風(fēng)》獲第六屆全軍文藝匯演音樂一等獎。1992年韓蘭魁又推出交響合唱《綠色的呼喚》，作品通過五個相互關(guān)聯(lián)的樂章，采用康塔塔形式，反映了環(huán)保這個深沉的社會命題。1994年，韓蘭魁創(chuàng)作的交響前奏曲《春訊》，獲陜西省交響樂作品比賽一等獎。1998年，臺灣省立交響樂團于6月2日至24日在臺灣省南投縣溪頭召開了“1989年華裔青年作曲家研討會”。會上，韓蘭魁創(chuàng)作的交響組曲《西出陽關(guān)》和陳大明創(chuàng)作的《狂想音詩——安塞腰鼓寫意》以其相對集中的地域題材、濃郁的地方特色，展示了陜西交響音樂的獨特魅力。

崔炳元于1990年創(chuàng)作了單簧管協(xié)奏曲《敦煌敘事》，作品由一個基本材料運用多種變化與展開手法，最終形成單一主題協(xié)奏曲體,體現(xiàn)出了作曲家對協(xié)奏曲這一大型體裁的理解與獨特處理能力。①1993年創(chuàng)作的《炎黃頌》獲陜西省交響樂比賽一等獎。

20世紀(jì)90年代，隨著作曲家對交響音樂的藝術(shù)特征和創(chuàng)作規(guī)律認(rèn)識的深化，陜西交響音樂作品在創(chuàng)作理念上不再以“先鋒”為標(biāo)榜，也不以“傳統(tǒng)”而自居，大多數(shù)作品既保持著對現(xiàn)代音樂的探索和創(chuàng)新，又顯示出傳統(tǒng)的審美追求。大量在國內(nèi)和國際有一定影響的作品，顯示出陜西交響音樂正在如歌的行板中快速發(fā)展和進步！

輝煌的華爾茲：21世紀(jì)以來

進入21世紀(jì)，陜西交響音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了新的局面，一大批新的作品逐步問世，一些成長起來的年輕作曲家開始“嶄露頭角”。

韓蘭魁于2003年先后創(chuàng)作了多部管弦樂作品，先是完成了大型舞劇《夢回大唐》(二、三幕)作曲，接著根據(jù)這部作品整理出一部音畫《夢浴華清》，繼而推出音詩《絲路斷想》。臨近歲末，又完成了《兩樂章交響曲》的創(chuàng)作。特別是《絲路斷想》，以古絲綢之路為背景，幻想性地描繪出昔日令人神往的朝圣之旅，并以此來贊美生命、贊美愛情。2005年作品《絲路斷想》入選維也納金色大廳“中國新年音樂會”，由奧地利莫扎特交響樂團演奏。

崔炳元2004年創(chuàng)作了交響組曲《大唐》，是為西安雁塔北廣場音樂噴泉而作，作品由雁塔鳴鐘、水流梵音、霓裳艷影、古道駝鈴、曲江芙蓉、盛世雄風(fēng)六個樂章組成。交響組曲《大唐》每天在大雁塔北廣場隨著跳躍的音樂噴泉播放，成為西安市的標(biāo)志性音樂。2007年為清明公祭軒轅黃帝盛大典禮創(chuàng)作的音樂《軒轅頌》，由背景音樂、敬獻花籃音樂和告祭樂舞音樂三部分組成，由中國交響樂團和中國愛樂交響樂團聯(lián)合演奏，作品成為每年公祭軒轅黃帝的指定作品，涓涓音符流入海內(nèi)外炎黃子孫心里。2009年2月創(chuàng)作了管弦樂小品《濟癲》,2009年11月又創(chuàng)作了交響合唱組曲《南海觀音》。

2012年5月11日由趙季平、趙麟父子創(chuàng)作的交響組曲《大秦帝國》在西安曲江國際會議中心上演。交響樂組曲《大秦帝國》是以電視劇《大秦帝國》之《裂變》中的主題音樂《老秦人古歌》、《衛(wèi)鞅入秦》、《秦軍軍歌》、《玄奇的歌》等13首曲目，以及《大秦帝國》之《縱橫》中的主題音樂《秦之縱橫》、《天下秦風(fēng)》、《伐謀》等8首曲目組成。作品通過對電視劇主題音樂的重新配器編曲而產(chǎn)生的交響組曲，重現(xiàn)了秦王朝縱橫捭闔、一統(tǒng)天下的輝煌歷史。這兩部交響組曲反映了趙季平影視音樂交響化的創(chuàng)作理念和文化觀念。

2012年6月16日，由趙季平、崔炳元等作曲家創(chuàng)作的大型交響套曲《長安》在西安音樂廳隆重首演。交響套曲《長安》分為序《鐘鼎長安》、第一樂章《詩賦長安》、第二樂章《愛恨長安》、第三樂章《絲路長安》和第四樂章《閶闔長安》。作品用音樂語言描繪古長安最具經(jīng)典和代表意義的形象，以全新的詮釋角度，藝術(shù)地展示盛世長安，使之成為千年古都一張藝術(shù)的亮麗名片。此外，在2004年全國第九屆音樂作品比賽中，陳大明創(chuàng)作的管弦樂《龍?zhí)ь^》獲三等獎。2009年，程寶華創(chuàng)作的交響管樂隊回旋曲《社火—長安》，于2010年獲上海世博會音樂作品評選金獎。

青年作曲者在近年來，也開始在陜西交響音樂舞臺上占有一席之地。2007年，跟隨饒余燕攻讀碩士學(xué)位的劉陽創(chuàng)作了交響詩《源》，2008年創(chuàng)作了交響詩《失落的狼群》。青年作曲付明2008年創(chuàng)作的交響序曲《萌·茁·茂》在國家大劇院“秋季音樂會”中演出，并榮獲第五屆陜西省藝術(shù)節(jié)音樂類節(jié)目作曲獎。青年女作曲者吳延，2008年創(chuàng)作了交響序曲《焦點》。青年作曲郭強創(chuàng)作的交響音畫《詩畫二則》于2008年12月3日在北京國家大劇院首演。

進入21世紀(jì)，陜西交響音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化的格局，陜西交響音樂作品題材的廣度和藝術(shù)表現(xiàn)的深度大為拓展，作品的民族形式、個人風(fēng)格、技術(shù)手段等呈現(xiàn)出前所未有的多樣性，陜西交響音樂已具備中華民族交響音樂的新風(fēng)格和新氣派。

陜西交響音樂經(jīng)歷了半個多世紀(jì)的發(fā)展，繼饒余燕、趙季平等老一輩作曲家之后，崔炳元、陳大明等中年一輩作曲家走向前臺，郭強、付明等青年作曲家開始嶄露頭角。這些作曲家創(chuàng)作的交響音樂作品在“西北音樂周”、“中國交響音樂周”、“中國西部交響音樂展演”、“中國交響音樂季”等活動中得到很高的評價，其中一些作品也成為中國交響音樂作品中的經(jīng)典名作。展望未來，陜西作曲家必將深厚的歷史文化積淀與西方現(xiàn)代作曲技法有機的結(jié)合起來，在交響音樂的題材、體裁、風(fēng)格、形式等方面不斷創(chuàng)新和超越，逐步形成中國交響音樂的“陜軍品牌”。

注釋：

①張錫生.評崔炳元的《敦煌故事》[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報，交響，1991，（3）.

[1]陜西省樂團.交響50編輯委員會[C].交響50陜西省樂團建團50周年紀(jì)念文集，2007.

[2]夏滟洲.1949—2009:新音樂在西安[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報，交響，2011，（2）.

[3]楊青.交響樂世界的“中國之聲”——關(guān)于中國本土交響音樂[J].藝術(shù)評論，2009（2）.

[4]李詩原.新時期中國交響音樂創(chuàng)作:問題與探討[J].藝術(shù)評論，2009，（2）.

[5]相西源.20世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D].上海音樂學(xué)院，2005.

[6]王寶龍.20世紀(jì)下半葉新疆地區(qū)的交響音樂創(chuàng)作[D].中央音樂學(xué)院，2011.

[7]樂工.“陜西風(fēng)情”展交響音樂創(chuàng)作“陜軍”實力[N].音樂周報，2008-12-30.