龍玉國

[摘 要]文章論述了如何在合唱中運用聲樂發(fā)生技巧，以提高合唱水平。

[關鍵詞]發(fā)生技巧 合唱 運用

合唱是人聲和諧美的結(jié)晶，它不但具有人聲交響的特征，而且更有復調(diào)美、節(jié)奏美、和聲美以及各聲部之間所形成的對比美，因此合唱中的發(fā)聲技巧非常重要。合唱的發(fā)聲技巧以大多數(shù)合唱團員的發(fā)聲狀態(tài)為基礎，通過合理運作發(fā)聲器官，提高歌唱發(fā)音中的調(diào)控能力（包括音準、節(jié)奏、音量、音色、呼吸、共鳴、語言等），以實現(xiàn)各聲部間的相互和諧、均衡。因此，掌握正確的合唱發(fā)聲技巧對于提高合唱的質(zhì)量有著十分重要的作用。

一、合唱發(fā)聲訓練技巧

“臺上一分鐘，臺下十年功”，要想提高合唱效果，合唱中常用的聲音訓練技巧必不可少。

第一、激起?！凹て稹本褪前l(fā)聲前先想好音高、音量、音色并做好相應的器官狀態(tài)準備，用氣突然沖擊聲帶振動，發(fā)出準確、干凈、整齊而有彈性和帶有音頭的聲音，這是最基本的起聲技巧，切忌唱出橄欖狀的聲音。“激起”要求小腹和橫膈膜形成有力的對抗，后咽壁豎立，喉結(jié)穩(wěn)定，氣息激起在聲帶上面，在嘆氣的同時向上前方抽拉起聲帶的震動。激起有硬激起和軟激起，要根據(jù)不同歌曲不同使用，激起經(jīng)常和哭腔同時運用，激起也要和嘆氣巧妙的配合，平衡的運作。

第二、“軟起”?！败浧稹本褪前l(fā)音前有氣保持，先出氣再出聲；發(fā)音時要保持一種吸氣狀態(tài)，吸氣要足，用氣息烘托聲音，無重音。它要求吐字時，要先打開內(nèi)口腔，氣沉丹田，然后，很到位地將字頭、字腹、字尾用氣息裹著送出來。一般情況下不使用爆發(fā)力，而是用內(nèi)力源源不斷地向外推?！败浧鹇暋迸c“硬起聲”不同，“硬起聲”是吸氣后稍加停頓再發(fā)音，要求合唱隊員以最低、短、輕的音發(fā)聲，聲音有彈性，能聽到氣與聲帶的撞擊聲?！败浧鹇暋北取坝财鹇暋庇懈畹奈鼩饬?，它不是松馳而是控制，軟起聲的價值在于表現(xiàn)音樂作品中的旋律。

第三、“直聲”?！爸甭暋本褪前l(fā)聲后保持狀態(tài)，不要讓聲音出現(xiàn)抖動。因為每個人聲音波動幅度大小不同、波動快慢也不同，這都會影響甚至破壞合唱的統(tǒng)一、和諧。它要求聲音“空”和“通”，直接在高位置上用半聲、直聲或假聲進行訓練，這種相對沒有波動的聲音，和聲音響純凈，易于協(xié)調(diào)，能表現(xiàn)聲音的純與美。

另，輕聲、半聲、抑制聲等的方法訓練，也是合唱隊員必備的技巧。許多作品或作品的部分樂章必須運用小音量的聲音（即弱聲）去描繪，弱聲并不等于松弛的輕聲，相反，它要求聲音更集中有力，因為弱聲更有助于高位置聲音的和諧統(tǒng)一。聲部與聲部之間，因作品需要在音量和強弱調(diào)節(jié)上常會有不同要求，因此，合唱的聲音訓練和技巧是多元化的。

二、協(xié)調(diào)均衡，統(tǒng)一聲音

合唱是一種多聲部歌曲演唱的形式，在音響上講究整體的協(xié)調(diào)性和融合性， “統(tǒng)一、平衡、和諧”，這是合唱的三項基本要求。因此，協(xié)調(diào)均衡、消除個性音色、統(tǒng)一聲音，就成了合唱發(fā)聲的第一要務。

第一，調(diào)整共性。合唱中的每個團員除應準確地演唱自己的聲部和正確演唱自己的旋律之外，還要左右互相聽，時刻調(diào)控自己的音色和力度，使自己的聲音與團隊融為一體。這需要每個聲部的合唱隊員具有一定的傾聽力和辨別能力，互相照顧，調(diào)整共性和整體的諧和，以達到合唱聲音統(tǒng)一、和諧的藝術效果。

第二，控制音量。在合唱中，合唱隊員要能自如地控制音量，以和集體的音量融為一體。合唱中的每個聲部都有不同的功能，在音樂中起主導作用的是主旋律聲部，這就需要其他的聲部依據(jù)主旋律聲部的需要調(diào)整自身的音量，以起到伴隨、烘托的作用。另外，很多作品要通過小而弱的音量來表現(xiàn)內(nèi)容，以造成力度的對比，這就要求音量大的歌手要善于控制自己的聲音，以免破壞整個聲響效果。

第三、調(diào)整音色。合唱中的每個團員都必須調(diào)整音色，并有能力控制自己的特殊音色，使之努力融入集體的音色中。這就要求合唱中的每個演唱者要互相聽、互相找、互相靠，在演唱中自如地調(diào)整自己的音色，以保證自身音色與所屬聲部的音色相統(tǒng)一的基礎上，還與其他聲部按指揮的要求多方位進行音色調(diào)整，使合唱音響融合得天衣無縫。

第四、控制力度。在合唱藝術中，合唱的力度對比是最有表現(xiàn)力的一種形式，每個團員都要具備完成由強到弱、由弱到強和漸強漸弱的能力。這就要求合唱團員應在作品內(nèi)容的要求下，控制力度，以同樣聲音大小來演唱，不能搞個人突出，以免破壞整體力度的平衡。

第五、把握音準。唱好一首作品，最基本的任務是把音準節(jié)奏搞好。演唱演奏中的音準關系是諧和，要實現(xiàn)“諧和”，演唱者既必須唱準、唱熟自己的聲部，還必須習慣其他聲部，并利用其他聲部來找自己的聲部，從而能更準確地唱好自己的聲部。

合唱團體的演唱不僅要求合唱中演唱個體之間音色、音量、力度、音準的統(tǒng)一、和諧，而且也強調(diào)各個和聲部的音色、音量、力度、音準統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。當整個合唱隊的音準、音量、音色、力度統(tǒng)一后，隊員之間、聲部之間就能明顯感到一種共振，這種共振的產(chǎn)生，就是合唱藝術所追求的最佳合唱音響效果。

三、氣息運用技巧

沈湘教授說“呼吸是歌唱的基礎，氣息是歌唱的動力”。呼吸是發(fā)聲的動力，也是共鳴、音準、吐字等的基礎。合唱中，沒有統(tǒng)一的呼吸和良好的氣息控制，聲音就不可能和諧、統(tǒng)一、優(yōu)美。

合唱中的呼吸一般有三種類型，即“整體呼吸”、“輪流呼吸”、“循環(huán)呼吸”。

“整體呼吸”，快吸像喝水一樣，慢吐像吹灰一樣，激起練習狗喘氣；每個合唱團員要在指揮的統(tǒng)一樂句與氣口上呼吸來控制速度的快慢和節(jié)奏的輕重緩急。因為歌唱有樂句的長短，所以需要的氣量相對就要更充足更深，需要一種胸腔肋骨的擴張和后背的腰腹的擴張。歌唱時多用快吸慢吐，我們要想剎那間把氣量吸深吸足，一定要學會用狀態(tài)吸氣，不要張大口吸氣，吐凈前一句，剎那吸進下口氣，每一句的字頭給一下激起，根據(jù)歌曲是給硬激起還是軟激起由指揮來決定。

“輪流呼吸”，即在聲部之間輪流呼吸使氣息不斷。合唱中的輪流呼吸法在復調(diào)作品中運用較多，至少要有兩個聲部來進行呼吸輪流。這些聲部中的氣口要求不一樣，但在整體聽覺上具有連貫性?！拜喠骱粑彪m然不同于整體呼吸因氣口而造成的明顯的“標點”式斷句，但就每位組成聲部的個體而言，其仍然存在斷句的“標點”。僅在聽覺上就起碼能感應到兩個聲部音色上的間斷。一般譜面上不會標注此類呼吸法的氣口，而由指揮的手勢來控制。

“循環(huán)呼吸”， 循環(huán)呼吸只有合唱才用到，它是一種特殊的合作技巧，只有訓練有素的合唱團才能掌握好。它要求合唱隊員輪流換氣，使合唱音響不間斷，沒有句逗間隙，刻畫一種連綿高遠的意境。使用這種方法時要求隊員們具備破句呼吸的能力，可以瞬間退出演唱，又可以不動聲色地悄悄介入。為了突出循環(huán)呼吸的藝術效果，指揮往往要求隊員們在通常句逗之處不要換氣，使句子之間的進行動態(tài)更加天衣無縫。

“歌唱是呼吸的藝術”，這說明了呼吸在歌唱中的重要性。正確的呼吸方法是確保合唱作品整體協(xié)調(diào)和藝術表現(xiàn)的重要手段

當然，合唱發(fā)聲技巧有很多，還包括共鳴、咬字吐字等。但合唱作為一種最具群眾性、廣泛性和團結(jié)合作精神的演唱形式，掌握良好的發(fā)聲技巧能夠幫助合唱隊員掌握和運用科學的發(fā)聲方法，較好地發(fā)揮發(fā)聲器官的功能，提高自身的歌唱調(diào)控能力，從而達到合唱聲音的統(tǒng)一性和和諧性，以實現(xiàn)最佳合唱音響效果。

（責任編輯：楊建）